“媽媽去世后的幾年，爸爸靠安眠藥活著，夜里上廁所，摔倒，頭把書柜的玻璃門撞破，枕頭被血浸濕，他全然不覺，早上起來滿臉的血跡都干了。三天三夜昏睡不醒，像一塊石頭。”
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“他是真寫不出來。寫不出來他就苦惱，就痛苦，所以他希望能有其他的事情把這種空洞的生活填補(bǔ)起來。所以他可能就靠著這些來熬吧”
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本刊記者 孫凌宇 實習(xí)記者 林瀾?? 編輯 雨僧 rwyzz@126.com
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“愛情最珍貴”
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“走自己的路，讓別人去吃大糞吧！”在一本追憶父母的書里冷不丁看到這句話，還是不由得感到吃驚。畢竟其中的父親是大名鼎鼎的劇作家曹禺，而作者也年近古稀，早已過了憤青的年紀(jì)。顯然，這不是一部溫暖祥和的合家歡，身為女兒的思念、抒情當(dāng)然不可避免，但更多的篇章，萬方在其中像是化身偵探，抽絲剝繭地梳理父輩和祖輩的際緣與苦難。
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她直面父母那段真摯卻備受爭議的婚外戀，以及他們對藥物依賴、甚至被擊垮的悲慘。像她新書責(zé)編說的那般，“也不迂回，也不繞彎子”，在人性弱點面前毫不躲閃。往事如風(fēng)，而她在風(fēng)中打撈刺面的沙土。
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一旦你理解了這種基調(diào)，你就能理解為何作者在落筆前做了十幾年的心理斗爭，并且在書寫時如此激動。“正是因為我想寫的時候就知道要真實，所以才難，他們吃藥，吃完藥的樣子，我怎么面對，我怎么寫。但我必須真實，如果我不能真實地寫，我就不寫。”。
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套用一位同樣采訪過她的記者的感言：“萬方的真實表達(dá)，她思想的自由度，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎了我的想象?！?/p>
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她有多率性呢？2018年，十月文學(xué)院把她請到愛丁堡作家居住地寫這本書，整整過了二十多天，狀態(tài)沒到就不逼自己。最后一天把電腦從行李箱里拿出來，打出這么幾個字：對不起，作家，讓你受累了。
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這本書最后花了一年半的時間完成，剛開始寫兩三個月之后，情緒帶來身體的反應(yīng)，從原先的低血壓升到了170多。她以往也寫小說、寫電視劇，但此次耗費的能量、精力和體力都是前所未有。“電視劇總體來說是一個娛樂產(chǎn)品，大部分時間你是去迎合，所以你不會真正觸動自己的心。寫作實際上是動情，不可能再寫比這個更有感情的了，真的就像拿小刀子割自己?！?/p>
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寫到最后，她戀戀不舍，覺得這個作品已然成了生活的一部分。當(dāng)真正寫完的時候，如日暮酒醒人已遠(yuǎn)，感到非常空虛。“這個寫作過程，是我作為編劇也好，作家也好，從來沒有體驗到的，能夠這么深地投入，這么激烈地投入?！?/p>
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2020年6月，《你和我》由北京十月文藝出版社出版，作者是曹禺（本名萬家寶）的女兒萬方。
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最初提筆的動因，是1996年父親去世后，心腸寬厚的繼母李玉茹把保存了半個世紀(jì)的父母間的一沓情書移交給了她，薄薄的毛邊紙早已泛黃，上邊的鋼筆字密密麻麻。萬方仔細(xì)辨認(rèn)，將這些書信敲進(jìn)電腦，整理過后，她被這份自己過往不曾透徹了解的愛意震動，直覺“這么美好的、燃燒的愛情就應(yīng)該跟人分享”。
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起念后卻遲遲沒有執(zhí)行。1974年母親方瑞因不慎服用過多安眠藥意外去世時，萬方才二十歲出頭，正在沈陽當(dāng)兵，接到電話后混混沌沌地連夜坐火車回北京，連最后一面也無緣見到。幾十年來，她常常后悔年輕無知，不曾為母親做點什么，哪怕是幫她捏捏手。這種夙愿隨著年齡漸長越發(fā)濃烈。有時，白天她坐在屋子里，會不自覺地想要是媽媽在，要怎么安排她、和她一起生活。到了晚上，哪怕如今已生出白發(fā)，仍在夢里找媽媽。后來她想明白了，自己是一個寫東西的人，唯一能做的便是把她寫下來吧。
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下定決心后又?jǐn)R置了十幾年?！叭苏娴氖呛軓?fù)雜的。坦率地講，愛情里沒有什么婚外情，什么第三者，我覺得如果是愛情，它就是最珍貴的。這點我不會有一絲一毫的猶豫。但是真的要寫我的父母他們當(dāng)年的情況，不知道為什么就讓我覺得難以落筆，畢竟還有一種常規(guī)的道德標(biāo)準(zhǔn)?！?/p>
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最終令她釋懷的，是一些更為自由的靈魂。極端一點的個例，比如畢加索。她還看了里奧納多·科恩的傳記，看完深受啟發(fā)，“我就覺得自由是最棒的，是最值得去追求的。我為什么要被看不見的東西束縛呢？慢慢我自己的內(nèi)心變強(qiáng)大之后，而且對于世界或人性的認(rèn)識越來越清晰越來越明確的時候，自由度就越來越大了。心靈的自由是最最基本的。如果你達(dá)不到自由，那你很難寫出真正的好東西?！?/p>
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真、善、美，她認(rèn)為是統(tǒng)領(lǐng)而非并列，“真是第一位的。”
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1978年萬方復(fù)員回北京，先在《劇本》月刊當(dāng)編輯，后來調(diào)到中央歌劇院當(dāng)編劇，后來創(chuàng)作了話劇《冬之旅》，由賴聲川執(zhí)導(dǎo)。過往的寫作經(jīng)驗里，她一直與寫作對象保持一定的距離，“可以有比較大的空間和自由去編，去設(shè)計。”但這回，到了寫自己切身發(fā)生的事情，又完全是另一碼事了。“說自己，說假話，我覺得特別沒勁，我不能接受?！?/p>
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寫這本書之前，她想過像尤金·奧尼爾寫《長夜漫漫路迢迢》一樣，把父母的故事寫成劇作，最后還是被求真的執(zhí)念推翻，“我甚至有一種感覺，不管我寫成了戲還是詩還是什么東西，再被二度創(chuàng)作，就完全不是我想要的東西了，我會受不了。只有文字可以把我的感受傳達(dá)給看見這個文字的人?！?/p>
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“50年代末爸爸得了嚴(yán)重的神經(jīng)官能癥，從記事起安眠藥就在爸爸的生活里充當(dāng)極其重要的角色，離了它他就無法睡。媽媽直到“文革”時丈夫被打倒，生活被壓得粉碎，逼得她打破多年禁忌，又吃起藥來，吃得比爸爸還兇。
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“他們倆不光晚上吃，白天也吃，為了藥效不受影響，來得快，他們在吃飯前先吃藥，吃著吃著飯兩個人就失去知覺，嘴里的東西還沒咽就趴在桌上昏睡過去。
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“媽媽1974年走，去世后的幾年，爸爸靠安眠藥活著，夜里上廁所，摔倒，頭把書柜的玻璃門撞破，枕頭被血浸濕，他全然不覺，早上起來滿臉的血跡都干了。三天三夜昏睡不醒，像一塊石頭。”
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看見這些原文，確實會被其中不聲張的力量觸動。萬方帶著克制的情感審視，她深刻見證過父親的風(fēng)光與落魄，這些戲劇性強(qiáng)烈的反差畫面在她心中如龍卷風(fēng)交織——
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“我爸爸他不是一個斗士，他生性脆弱，極度感性，時刻會被美好自由的感覺所吸引，內(nèi)心卻又悲觀，是一個徹頭徹尾、如假包換的藝術(shù)家。他膽小，在各種政治運動中說過許多錯話，假話，違心話，但是他的心始終真誠。
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“我覺得他就是一團(tuán)感情。他是一個感性動物，對于這個世界、對于周圍的一切、對于他自己的經(jīng)歷，他都以感情來面對。他有思想，但他不是思想家，也不是哲學(xué)家，他就是一個藝術(shù)家，一個寫作的人?！?/p>
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曹禺生于1910年，24歲就寫出了成名作《雷雨》。之后的幾年間，又相繼創(chuàng)作了《日出》《原野》和《北京人》。1952年6月，北京人民藝術(shù)劇院成立，曹禺任院長?！拔母铩逼陂g被批斗，直至1978年北京人民藝術(shù)劇院恢復(fù)原名，曹禺再次任院長。
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在萬方的記憶里，“‘文革’后，爸爸重又戴上了一頂頂桂冠，所到之處被簇?fù)碇?，就像個大人物?！弊阅侵?，曹禺似乎有參加不完的活動，但參加任何活動回到家里，他都要難過地自責(zé)。
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一開始，萬方感到不解，會用某種“你怎么真的就不行啦”的批判眼光輕看父親，“就覺得你為什么要這樣。你寫不出來可能是因為受到過批判，你的東西都成了‘大毒草’，但你為什么不能不去那些社會活動呢？你為什么不能拒絕那樣的生活呢？”
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后來她明白了，“他是真寫不出來。寫不出來他就苦惱，就痛苦，所以他希望能有其他的事情把這種空洞的生活填補(bǔ)起來。所以他可能就靠著這些來熬吧?！彼K于體諒了父親，開始生出同情，“其實他真的人生是一個大悲劇，他寫的這幾個戲，尤其是《北京人》，真的是高峰。那時候他才三十多歲，正是創(chuàng)作最最好的年齡”。
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曹禺老年的時候經(jīng)常念叨所謂“江郎才盡”這件事情，他依舊吃安眠藥，吃了之后人暈暈乎乎，什么都說，“說我恨我自己”。他枕邊老放著托爾斯泰的書，萬方解讀，“那是他最佩服的作家。為什么那么佩服他，那么看不夠他？就是因為托爾斯泰老年，人家咬牙出走了呀，就死在一個小車站，他痛恨他貴族式的生活，盡管只是幾天，但是人家邁出了這一步，有這樣的行為。我覺得這個是他到了老年，心里最最向往的。所以他說我要像托爾斯泰一樣?！?/p>
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類似的話萬方曾在多年前一篇寫給《文匯報》的文章里提到過，文章發(fā)表時曹禺還在世，一天萬方照常去醫(yī)院探望他，“他見了我說，小方子，你可害了我了！你寫我像托爾斯泰一樣，我怎么能跟托爾斯泰比。我說，我寫的是你想，你想像托爾斯泰一樣。他想了想，‘啪’把那雜志一扔，‘去他媽的，要是人家問，我就說反正是我女兒寫的。’”
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人物周刊：您現(xiàn)在寫的這本書，他要是看到了，會炸毛嗎？
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萬方：他不會炸毛，他會覺得挺好。
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人物周刊：他會介意嗎？把他的軟弱都寫出來。
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萬方：從心底他會覺得好。但是他如果活著，也會有點介意。
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“我不要那么多媽媽的美女照”
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曹禺是中國戲劇家協(xié)會第二任主席，當(dāng)時幾乎所有的戲都會請他去看。他有個特點，看完后，不管這戲如何，一律都是說好。旁人有時覺得曹禺是在“說假話”，但萬方很理解，“他覺得創(chuàng)作很艱辛，很不容易，尤其在受某種限制的情況下。他到最后，自己都成了一個寫不出來的人了。他從心里愛惜這些人，這是他的真情?！辈还苁钦l，演的什么內(nèi)容，他都不禁評價一聲，“真不易?！币灾劣谠?jīng)有個學(xué)生黃宗江，把自己寫的劇本請曹禺過目時，在信里打趣寫道：“萬先生，送上‘真不易’一份?！?/p>
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這份不易的真，對萬方產(chǎn)生了極深的影響?！暗浆F(xiàn)在我覺得可以真的時候，我就替他真吧。他在我們面前，沒有一點點他是爸爸、他是劇作家（的架子），說高興就跳舞，說痛苦就痛苦得不得了。那份真實啊?！?/p>
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《你和我》在寫作過程中，萬方的妹妹就常常第一時間來電腦前讀，確定書名前，她一度提議，要不就叫“接近真相”。“這就說明她認(rèn)為，很真實了，很接近了?！睂懲旰?，這部17萬字的作品先是發(fā)表在了《收獲》雜志上。妹妹一再說這是最好的紀(jì)念，去萬安公墓掃墓時細(xì)心提醒，把雜志也帶上吧。
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書里提及的姨媽看后也覺得挺好，但私下還是跟萬方透露，擔(dān)心對萬先生是不是不那么恭敬。姨媽今年99歲高齡，萬方?jīng)]有直接反駁，就把其他人說好的評價發(fā)給她看?！拔业囊馑季褪?，人家不會覺得怎么樣，人家會更理解他們?！?/p>
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這些人里包括“戲劇圈人都很佩服的戲劇評論家”林克歡，“1月份迎春還沒有疫情的時候，我們聚會吃飯，林克歡老師特意走過來，跟我說寫得真好，看了以后我們對曹禺先生更有感情”；演員閆楠用兩天時間看完，在飛機(jī)上抹眼淚，謝謝她分享這份沉重又珍貴的回憶；作家阿寧認(rèn)為這是一部寫孤獨的作品，所有那些時代的、靈魂的、社會的、人性的、歷史的、情愛的內(nèi)容，都是在展示幾個偉大靈魂與孤獨的抗?fàn)帯?/p>
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感想最多的，恐怕是書籍的責(zé)編王倩，她負(fù)責(zé)過曹禺四大劇作單行本的出版，2019年秋天接手《你和我》。在她的印象里，萬方不是很好打交道。王倩在出版業(yè)工作近十年，一般情況下，除了核實內(nèi)容，書籍裝幀等“都不給作者看，不想讓作者參與太多”。這次，出于對萬方老師的尊重，她在每一個環(huán)節(jié)都會和對方商量，卻沒料到提的方案基本都被一口回絕，“沒法討價還價，很被動?！?/p>
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萬方不希望過度包裝，“她就要本色出場，不要化妝，語氣很強(qiáng)硬”——用老照片做封面？“不要，我這個是很酷的，我一點也不老?！睂憰倪^程中，萬方在讀美國搖滾女詩人帕蒂·史密斯的傳記《只是孩子》，她希望自己的書跟這本書的氣質(zhì)一樣，盡量簡潔；那把這些老照片都放進(jìn)書里，緩解一下純文字的沉重？也不要?！罢掌嗍秦?fù)累，我這個是文學(xué)作品，太多照片會打擾閱讀?！?/p>
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王倩沒轍，只好退一步說，要不我先整理出來，最后用不用再說。她花了兩天時間，把這些照片通通掃描，并提議是不是可以一起放文章最后面，這樣就不會打擾閱讀。萬方終于同意。挑照片時又有分歧，王倩希望這本書“好看”，萬方卻說“我不要那么多媽媽的美女照”。最后，曹禺穿著老頭衫在人藝宿舍看大門的、光著大肚子露出刀疤的喜慶照片，全放上去了，“我不要修飾，我要真實的樣子?！?/p>
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一開始，萬方甚至連腰封也不想要，后來聽說這是出于出版社的必須，才勉強(qiáng)答應(yīng)，還不忘交代：“少放點吧?！睍O(shè)計算是相對順利，大家一開始就決定了用萬方的手寫體，但這三個字放大后，王倩和設(shè)計師不約而同覺得“有一點愣，有點棱角，不是那么藝術(shù)”，于是“擅自”做了點藝術(shù)化的修改，讓拐彎的地方更圓潤。倆人很滿意地拿給萬方看，結(jié)果萬方很著急地說，“這是我的字嗎？”最終自然又是——“不要，我不要一點的偽飾。”
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一番合作下來，王倩和設(shè)計師都很受傷，她本想在封面背面印上一段萬方在書里寫給母親的比較抒情的話，但萬方不想“被人覺得像冰心”，“我感覺我這本書不能是甜的，應(yīng)該是憂傷的語氣。”王倩急了，“您就允許我加點糖吧，糖都要化了?！痹O(shè)計樣本給萬方過目后，“太復(fù)雜了，這么多字，去了吧?！蓖踬恍南氡趁嬲l會在意呢？而且設(shè)計師也說視覺上比例沒有問題，但仍然無法說服萬方。后來王倩想，“她就是這么一個本色的人，為什么要讓她不舒服呢，堅持自我其實是很可貴的，還是應(yīng)該尊重她。”
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構(gòu)思宣傳文案的時候，王倩放棄了一些“嘩眾取寵”的營銷語，比如：一部××杰作，喜劇大師的表情包、中國的莎士比亞遇上民國閨秀、最后的貴族等等。最后想了想，覺得都不合適，“我對曹禺和對萬方老師的感覺，就是真誠，‘他永遠(yuǎn)真誠如孩子’，想傳達(dá)的是，一個女兒怎么看清父母、并對自己反觀?！?/p>
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做完這本書后，王倩覺得自己也回到了質(zhì)樸。之前她負(fù)責(zé)過很多歐美文學(xué)，請的設(shè)計師也都是很西化、很洋氣的，封面設(shè)計顏色艷麗、打眼，很炫，而這次，素雅的裝幀是為了吻合“本真的面貌”，“雖然看似簡單，但用足了力氣。我要一遍遍地讀，更多地了解曹禺和萬方老師本人，我覺得他們的內(nèi)核就是真實，燃燒的感情必須特別真實。”
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