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文、圖 梁辰?? 編輯 楊靜茹 rwzkhouchuang@126.com
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在迷宮般的深灰色墻面掩映下，一幅色彩艷麗的肖像赫然在目：畫面中的女士涂著紅唇，雙眼烏青，平靜地直視鏡頭，充血的左眼幾乎變成暗紅色。這幅攝于1984年的自拍照《Nan one month after being battered（南被男友毆打一個(gè)月之后）》是被譽(yù)為“私攝影”鼻祖的美國(guó)攝影師南·戈?duì)柖?Nan Goldin)的代表作之一。7月24日，它作為南·戈?duì)柖⊥麄€(gè)展的首幅作品，同其他36幅攝影原作一起亮相北京光社影像中心。
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此次展出的作品是戈?duì)柖≡谏鲜兰o(jì)八九十年代用克羅姆（Cibachrome）印相法制作的收藏級(jí)原作，涵蓋了包括《性依賴的敘事曲》《 The Other Side 》《 I'll be Your Mirror 》等幾個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)作階段的代表作，均是首次在國(guó)內(nèi)展出。
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南·戈?duì)柖?953年生長(zhǎng)于波士頓一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭，她在11歲時(shí)遭受了姐姐臥軌自殺的打擊，也因此萌生了用鏡頭記錄生命的想法。三年后，剛滿14歲的戈?duì)柖”汶x家出走，開始與一群自我放逐于美國(guó)主流社會(huì)之外、著迷于嬉皮文化的年輕人過上了波西米亞式的流浪生活，他們通過酗酒、吸毒、性解放、高速駕車、極度神經(jīng)質(zhì)和瘋狂來宣泄感情。
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在此期間，戈?duì)柖阎白约河涗涀约旱臍v史”的愿望，開始以攝影的方式如實(shí)拍攝這種群體生活，不作任何修飾，赤裸裸地展示這群處于社會(huì)邊緣的年輕人的生活實(shí)態(tài)。這些作品最初以有音樂背景的幻燈片的形式在美國(guó)各個(gè)美術(shù)館展出，并于1986年以《性依賴的敘事曲》為名結(jié)集出版，引起巨大反響，由此開創(chuàng)了一種“大膽地將私人生活納入紀(jì)實(shí)攝影視野的新型題材”。
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展廳二層的作品《The other side》，記錄了1970至1990年代紐約皇后區(qū)的變性人、同性戀者的生活。在當(dāng)時(shí)，LGBT性少數(shù)人群屬于社會(huì)邊緣群體，幾乎不能得到社會(huì)的認(rèn)可和尊重。本組作品真實(shí)展現(xiàn)了異裝癖和同性戀群體的日常生活和生存方式，并探討了性少數(shù)群體在當(dāng)時(shí)面臨的社會(huì)問題。照片中的人都是戈?duì)柖〉呐笥?，他們中的大多?shù)后來都死于艾滋病。面對(duì)友人的逝去，戈?duì)柖≡煺娴卣J(rèn)為，“如果我大量拍攝他們，就不會(huì)失去他們。”攝影仿佛成為記憶的救命稻草，她用相機(jī)與死亡和絕望展開一場(chǎng)競(jìng)賽，但到最后她才恍然大悟，“實(shí)際上，我的照片所展現(xiàn)的，是我曾經(jīng)失去了多少?！?/p>
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戈?duì)柖?chuàng)作的私人影像，如視覺自傳般記錄下她本人及其親友的面貌和生活，特別是社會(huì)中的邊緣群體和亞文化人群。正如去年11月戈?duì)柖€(gè)展在英國(guó)開幕時(shí)，《衛(wèi)報(bào)》發(fā)表的藝評(píng)文章所說，“藝術(shù)家20年來在英國(guó)的首次個(gè)展，令人五味雜陳，它是一曲對(duì)青春及離我們遠(yuǎn)去的人們的挽歌……面對(duì)這些作品僅僅看一次是不夠的，觀看第二次又讓人覺得太過。但就像戈?duì)柖”救艘粯?，我無(wú)法轉(zhuǎn)身而去?！?/p>
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值得一提的是，此次在京展出的攝影原作均采用克羅姆（Cibachrome）印相法制作?？肆_姆是一種面世于20世紀(jì)60年代的化學(xué)感光涂層，它將正片轉(zhuǎn)印到相紙上，操作方式模擬攝影傳統(tǒng)暗房，每張作品都具有唯一性?？肆_姆感光涂層由13層密封染料組成，這使得印刷品長(zhǎng)時(shí)間不會(huì)褪色變質(zhì)，圖像清晰，色彩準(zhǔn)確。又因?yàn)楣饩€在此材料中的反射率較高，所以在某些角度和光線下，圖像似乎從內(nèi)部照亮一樣，使畫面呈現(xiàn)出特有的立體感。但由于膠片市場(chǎng)的萎縮，克羅姆印相所需的材料已于 2012年停產(chǎn)。光社影像中心此次獲得美術(shù)館與私人藏家等多方支持，才得以將這些原作帶到中國(guó)，成為展覽的亮點(diǎn)之一。
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戈?duì)柖‖F(xiàn)生活和工作于紐約、柏林和巴黎。她的作品曾在美國(guó)惠特尼藝術(shù)博物館、巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、泰特美術(shù)館等知名美術(shù)館舉辦大型巡回展覽。國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)雜志《ArtReview》于2019年發(fā)布的當(dāng)代藝術(shù)界影響力年度榜單“權(quán)力100”中，戈?duì)柖∨琶诙?/p>
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這位先鋒攝影師以極具個(gè)性的、直率的肖像作品在世界攝影史中占據(jù)重要地位。本次展覽的策展人顧錚教授寫道：戈?duì)柖〈碇恢髁鲀r(jià)值觀所蔑視、忽視、否定的一群人，她發(fā)自內(nèi)部的、不避感情傾向的影像，提示的是對(duì)某種被否定的價(jià)值的個(gè)人評(píng)價(jià)。她用手中的相機(jī)，將自己生活圈子里的各色人等的日常生活以一種高密度的影像記錄方式拍攝下來，體現(xiàn)了當(dāng)代紀(jì)實(shí)攝影從“我替你說”到“我替我自己說”的變化。從這個(gè)意義上說，戈?duì)柖〉募o(jì)實(shí)攝影提示了當(dāng)代紀(jì)實(shí)攝影的主觀性抬頭的一種變化，她也因此被稱為“私攝影”的鼻祖。
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