越來越多的視頻平臺把注意力集中在了說唱這個文藝類型上——今年之前，愛奇藝始終在這個領(lǐng)域一家獨大。無論觀眾和媒體如何提出種種問題唱衰說唱類節(jié)目，光從數(shù)據(jù)來看，說唱這種形式還是有著足夠的號召力。
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今年的《中國新說唱2020》主理人中已經(jīng)出現(xiàn)了GAI周延，這個從2017年的比賽中走出來的冠軍選手，僅用短短三年時間就坐上了主理人席位，不言而喻地成為眾多說唱歌手規(guī)劃發(fā)展路徑的標桿。越發(fā)多的人加入說唱行業(yè)，在豐富圈內(nèi)玩家類型的同時，也帶來了幾乎所有“綜N代”都明顯存在的問題：內(nèi)容同質(zhì)化，歌曲難出圈，回鍋肉選手多。
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這樣的問題普遍出現(xiàn)之時，平臺們能做的就是在賽制、節(jié)目形式和制作上下功夫：更豪華的舞美配置，復(fù)雜到連主理人都搞不明白的賽制，B站的《說唱新世代》更是把選手們的日常作為節(jié)目的正片內(nèi)容，把一群個性鮮明的rapper也往養(yǎng)成系、生活化的方向上靠。
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在此情形之下，真正從事說唱行業(yè)的歌手其實面臨更難的環(huán)境和挑戰(zhàn)。此前被譽為“中國第一女rapper”的萬妮達今年再次參加了《中國新說唱》，她直言自己“乏了”。高壓的賽制和強度讓她顧不了其他，光是準備作品就已經(jīng)足夠勞心費神。她對于貼在自己身上的標簽發(fā)出了疑問：為什么這個問題沒有人問男生呢？你是不是中國第一男rapper？疑問背后是殘酷的現(xiàn)實，由于從業(yè)人員相對太少，市場和大眾更喜歡從中選出一個代表性的第一名，不僅是說唱，其他行業(yè)亦如此。而她反感這種比較：“我希望這樣的游戲應(yīng)該不是存在于性別之間的，大家都是rapper，就用能力來進行對比更好?！?/p>
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李佳隆也是二次參加節(jié)目的選手，因為一首《墜落星球》火遍全網(wǎng)，他也經(jīng)歷了慣常的歌紅人不紅。沉淀了一年再回到舞臺，他被很多人視為冠軍候選人。在他看來，之前參加比賽確實沒有準備好，現(xiàn)在自己有很多東西要向觀眾展示。高強度的限時創(chuàng)作可以激發(fā)他的靈感，促使他突破自己的極限。2016年到2017年，李佳隆還是個免費演出的新人rapper，在重慶演出他沒有收入，僅僅為這個機會感到開心。這樣的情形持續(xù)了一年多，偶爾會有人給他發(fā)紅包，大概一兩百塊，不夠一頓飯錢。
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今年的市場環(huán)境讓他再次感受到了四年前沒收入的狀態(tài)，新冠肺炎疫情導(dǎo)致演出行業(yè)基本癱瘓，一般rapper的來錢方式就是演出，“門都不能出，肯定沒收入。”而當陰霾散去，各行各業(yè)相繼復(fù)蘇，節(jié)目陸續(xù)開播，李佳隆感受到的就是市面上的年輕人已經(jīng)這么多了，00后都成為了一股強勢的力量。
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李大奔是經(jīng)歷過2017高光時刻的選手。他沒有體會過其他 rapper在有知名度之前的“悲慘生活”，音樂在變成工作之前一直是他的興趣愛好，本來也不是謀生手段。對他形成考驗的一個節(jié)點是2017年之后，李大奔這個名字被推到了一個位置上面，但他沒有與之匹配的作品。地基不穩(wěn)，懸在半空，人們聽過李大奔，但想不起他唱過什么。因此，他再次來到節(jié)目，想讓作品比自己的名字跑得更遠一點。
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無論他們各自帶著怎樣的音樂夢想重返舞臺，要面對的競爭都是強于往年的。不光要跟同檔節(jié)目的選手比，對手還多了其他平臺上的數(shù)百位rapper。數(shù)據(jù)顯示，《中國新說唱2020》海選報名人數(shù)高達一萬多。而這不光是一檔綜藝節(jié)目呈現(xiàn)的萬人過獨木橋問題，更意味著全行業(yè)都在重新進入洗牌期。
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說唱節(jié)目本質(zhì)上是語言類的音樂節(jié)目，這要求選手們的作品具有更高的水平，如果不能有效傳達思想或價值觀，出圈的可能性就更低了。但如今自媒體高度發(fā)達，大眾的情緒宣泄口多如牛毛，rapper們都在盡力去創(chuàng)作，但很多人的音樂起點還是囿于自身。跳脫出去，似乎才是更好的辦法。萬妮達創(chuàng)作的歌曲《獵捕》致敬了UFC格斗冠軍張偉麗，也呼吁女孩的意識覺醒，這都是創(chuàng)作外延的一種表現(xiàn)。
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還記得吳亦凡今年登上熱搜的一句話：沒有我，這個節(jié)目可能都不存在。這句話不假，2017年節(jié)目爆火吳亦凡是當之無愧的扛旗手，粉絲們沖著看他而去，粉了一撥rapper而歸，只一個夏天的時間，人人都成了說唱迷。這句話也令人心酸，一個行業(yè)的崛起絕不能指望某個人或者個別人，背后無數(shù)rapper要想吃這碗飯，還是要共同推動文化的發(fā)展。愛奇藝副總裁、節(jié)目總制片人導(dǎo)演車澈也曾表達過，說唱文化并不是完成了某一個階段的任務(wù)，而是有了自己的文化表達。
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說唱文化某種意義上是在打破傳統(tǒng)，打破傳統(tǒng)意味著挑戰(zhàn)舊秩序。過去，他們還未站上主流舞臺，可以隨意，可以追求自由，如今成為了有影響力的公眾人物，每個人都需要重新調(diào)整自己的形狀去把自己碼進那副好發(fā)展的藍拼圖。
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也就是說，萬妮達是不是第一女rapper并不重要，重要的是能否源源不斷出現(xiàn)能撼動她位置的女生；李佳隆李大奔們疫情期間“零收入”并不驚人，這背后可能是所有沒那么紅的rapper的真實現(xiàn)狀。披沙揀金的背后是殘酷的淘汰。
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在娛樂圈這樣一個去留明確的戰(zhàn)場，一個客觀的事實是，節(jié)目如雨后春筍，行業(yè)肯定是越來越好的。誠然，機會和渠道必然增多，音樂類型的普及必然更廣，但各種困難也在相繼出現(xiàn)，玩說唱的人多于好音樂，其他更厲害的節(jié)目也不難奪走大眾并不牢靠的追綜粘度。
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《中國新說唱2020》的后半程，關(guān)于誰是冠軍的推測成為一大議題。但冠軍的頭銜似乎在當下已經(jīng)不那么重要了，rapper們能夠用自己的能力做更多更好的文化表達，才是更為關(guān)鍵的行業(yè)剛需。
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