文 希音?? 編輯 楊靜茹 rwzkhouchuang@126.com
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當(dāng)19個(gè)大型的背投影立方體，在上海百年榮宅老派典雅的各個(gè)房間，幻化出讓人腦洞大開的鮮艷動(dòng)畫時(shí)，一種最不可思議的碰撞感就產(chǎn)生了。
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Alex Da Corte是近年來(lái)最為炙手可熱的國(guó)際藝術(shù)家之一。這位委內(nèi)瑞拉裔的美國(guó)觀念藝術(shù)家被形容為“瞬間過(guò)往的人類學(xué)家”，他的作品匯集個(gè)人敘事、藝術(shù)史以及流行文化中家喻戶曉的人物，一幅當(dāng)代美國(guó)的畫卷席卷而來(lái)。他在Prada榮宅呈現(xiàn)的大展《橡膠鉛筆惡魔》于11月12日開幕，亦被形容為“仿佛荒誕派劇作家尤金·尤內(nèi)斯庫(kù)的一出戲劇”。
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《橡膠鉛筆惡魔》（Rubber Pencil Devil）作為循環(huán)影像作品，包含了序幕和57個(gè)章節(jié)。這些色彩各異的方形大盒子，有棱有角的巨大體積感，像房間里的大象一般無(wú)法被忽視?；恼Q而歡樂(lè)的影像撲面而來(lái)：
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自由女神像手里捧著一臺(tái)電視機(jī)，正從窗戶外面沒(méi)完沒(méi)了地抽回電線；被彩色和黑白一分為二的狗狗高飛，正在同樣被一分為二的背景面前緩慢地移動(dòng)著身體；小矮人手里舉著熒光蠟燭，徒勞地在攀登樓梯；毛茸茸的粉紅豹躺在熨燙板上，正試圖用熨斗燙平自己……這些周而復(fù)始的循環(huán)影像里有一種相似的節(jié)奏：緩慢，懸置，不可思議。
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“盡管我是一名希望能為迪士尼工作的動(dòng)畫師，但是我更偏向我在《超級(jí)吧》（Super 8）中拍攝的實(shí)驗(yàn)性短片。我會(huì)通過(guò)微縮膠片機(jī)掃描膠片，用靜電復(fù)印法復(fù)印每幀內(nèi)容，然后手工上色并重新拍攝到Beta磁帶上。微縮膠片打印輸出的格式是方形的，多年后，我在2010年制作我的第一個(gè)數(shù)字視頻即《切爾西2號(hào)酒店》（Chelsea Hotel No.2）時(shí)也沿用了這種方法，并一直堅(jiān)持到了現(xiàn)在?！?/p>
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方形影像賦予了Alex Da Corte獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，同時(shí)他特別擅長(zhǎng)從卡通流行文化里獲取靈感來(lái)源。整個(gè)作品假托弗雷德·羅杰斯的節(jié)目，羅杰斯是家喻戶曉的電視人物和木偶師，他創(chuàng)作的學(xué)前教育節(jié)目《羅杰斯先生的鄰居》在1968至2001年間熱播，是一檔紅了三十年、貫穿幾代人的常青樹節(jié)目。
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Alex Da Corte挪用羅杰斯并非為了懷舊，他只是想要說(shuō)明，在私人和公開的環(huán)境下，那些曾經(jīng)被人們深知的圖像是如何影響我們的。不合邏輯、無(wú)厘頭的再創(chuàng)造，似乎可以賦予舊物以新的價(jià)值，類似杜尚《三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的終止》。
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“亞里士多德和古羅馬詩(shī)人盧克萊修在不同時(shí)代，思考并提出過(guò)同一命題：圖像如何在我們的視野和思想里存在數(shù)秒，乃至數(shù)年？我們都嘗試過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)單的小技巧，讓兒童產(chǎn)生錯(cuò)覺，即在手指間緩慢地?fù)u動(dòng)鉛筆，讓鉛筆看起來(lái)具有彈性。這種錯(cuò)覺，就是外行人片面理解的‘視覺暫留’，以及如何看清殘影或幻影的方法。它提醒我們，時(shí)間不僅僅存在于當(dāng)下?！?/p>
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Alex Da Corte身份極其多元，他是布景設(shè)計(jì)師、編舞、演員、電影導(dǎo)演、視頻制作人……這種不由分說(shuō)親自動(dòng)手的特質(zhì)也貫穿了《橡皮鉛筆惡魔》的始終：親自設(shè)計(jì)劇本、搭建布景、制作服裝，與合作者精選配樂(lè)。他說(shuō)，游戲就是他為自己作品搭建的魔法陣。“我會(huì)產(chǎn)生某種布萊希特戲劇式的疏遠(yuǎn)觀眾的傾向，然而，我發(fā)現(xiàn)這種玩法很相似，它賦予玩家處理混亂的權(quán)力；這種混亂，可以有建設(shè)性地批評(píng)和反映我在生活中觀察到的不規(guī)則性。”
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在榮宅那一間間房里穿行的時(shí)候，我們究竟感受到了什么呢？為了視頻不被室外光線干擾，這里所有的窗戶都被重新改造過(guò)，蒙上了某種色彩的濾鏡，加上老房子特有的時(shí)間感，迷幻、曖昧的空氣，在一間間折射著或金黃、或淡紫光芒的屋子里，以緩慢的節(jié)奏飄移，那些衣香鬢影、著裝古怪而入時(shí)的觀看者，穿行在一個(gè)個(gè)方盒子之間，似乎也是盒子里動(dòng)畫人物的外化。
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“無(wú)形和未知是我工作中喜聞樂(lè)見的一部分，我并不期盼從觀眾或藝術(shù)品中一定要獲得什么?！盇lex Da Corte說(shuō)，“我正在縫合一個(gè)沒(méi)有實(shí)體的空洞、幻滅的身體?！?/p>
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流行文化的力量是不可忽視的，但是自波普藝術(shù)以降，流行將一再以另外一種方式跳脫出來(lái)反觀流行。這種姿態(tài)，既非嘲諷，也非疏離。Alex Da Corte顯然深諳此道。
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