阿姆斯特丹國(guó)家博物館（Rijksmuseum），不如巴黎盧浮宮盛名在外，也不如柏林博物館島豐富多樣，卻也自成一派，逛起來(lái)充實(shí)又愉悅。
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我去的時(shí)候，恰逢鎮(zhèn)館之寶“夜巡”正在做修復(fù)分析，作品被遮住了一半，并用玻璃罩保護(hù)起來(lái)。一臺(tái)巨大的MA-XRF掃描儀正在進(jìn)行毫米級(jí)別的掃描。包括宏觀X射線熒光掃描（分析顏料的化學(xué)成分）和高光譜成像，要?dú)v經(jīng)56次掃描，每次24小時(shí)，并拍攝12500張分辨率極高的照片。分析畫(huà)作歷經(jīng)幾百年的細(xì)微變化，以更好地修復(fù)再保留給后世。
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熙熙攘攘的游客涌入榮耀畫(huà)廊（Gallery of Honour），參觀《夜巡》、《倒牛奶的女仆》，也流連于精巧的船舶模型和槍炮軍械。一角不中不西的“青花瓷”，低調(diào)展示著同一段往事。
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那是倫勃朗、維米爾們活躍的年代，17世紀(jì)，尼德蘭作為海上霸主、世界首富的“黃金時(shí)代”。
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在中國(guó)，明代萬(wàn)歷年前后，西方文化隨傳教士東漸，穿著奇裝異服的“紅毛夷人”被描繪在東方的畫(huà)作和漆器上，非?？蓯?ài)。而在西方，荷蘭與法國(guó)、英國(guó)一起，蠶食了葡萄牙在海上的霸權(quán)。荷蘭人向來(lái)精明（英文里AA制叫“Go Dutch”是為佐證），造出了最早的證券交易所，并創(chuàng)立了全世界第一家跨國(guó)公司——荷蘭東印度公司，一度支配了全世界的貿(mào)易。馬不停蹄地，在東西方之間輸送金銀、香料、藥材、絲綢，還有瓷器。
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中國(guó)當(dāng)時(shí)的民窯接到了大量外銷(xiāo)訂單，最好的瓷器會(huì)送入宮，次好的則遠(yuǎn)銷(xiāo)海外，還出現(xiàn)了順應(yīng)西方審美風(fēng)格的出口定制（克拉克瓷）。譬如展出的一組景德鎮(zhèn)瓷杯，或者有“天啟年間”字樣的瓷盤(pán)（天啟為明熹宗朱由校年號(hào)）。圖案有點(diǎn)說(shuō)不出的違和，論精美程度，也確實(shí)比不上國(guó)內(nèi)博物館看過(guò)的官窯精品。
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在當(dāng)時(shí)的西方，融入東方元素是一種時(shí)髦，這份清麗的藍(lán)白青花尤令上流社會(huì)大為傾倒。17世紀(jì)初的鼎盛時(shí)期，光是一年內(nèi)，荷蘭東印度公司出口到西方的瓷器就可以百萬(wàn)件計(jì)。
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不過(guò)，我在館內(nèi)看到的，大多并不是真正的明清古董。譬如一只1660-1670年間的無(wú)名瓷盤(pán)，圖案是東方傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)鯉魚(yú)，實(shí)際上是代爾夫特工匠的仿作。文字解說(shuō)顯示，因中國(guó)內(nèi)戰(zhàn)(civil war)，無(wú)法大量進(jìn)口瓷器。
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翻閱編年史，這場(chǎng)荷蘭人口中的“內(nèi)戰(zhàn)”可能指明清戰(zhàn)爭(zhēng)，另一個(gè)重要原因是：1662年，鄭成功收復(fù)臺(tái)灣，東印度公司自此失去了它在寶島的統(tǒng)治經(jīng)營(yíng)，也失去了亞洲的重要港口樞紐。
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荷蘭的繁榮，依靠的是帶有壟斷和殖民性質(zhì)的貿(mào)易輸送。這份輸送衰落之際，對(duì)東方神韻的追捧卻未減退，荷蘭人發(fā)現(xiàn)商機(jī)，結(jié)合青花瓷和日本的伊萬(wàn)里燒，代爾夫特藍(lán)陶便自模仿“山寨”起家。
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剛開(kāi)始，工匠們還是依葫蘆畫(huà)瓢，畫(huà)些仕女孩童。后來(lái)工藝漸漸成熟，風(fēng)格也順應(yīng)市場(chǎng)需求西化，或者加上了許多幻想：在瓷瓶上畫(huà)蓄卷發(fā)、抽煙斗的西方人，在瓷盤(pán)印上帆船或王室成員的頭像……連造型都變了樣。印象最深的是幾座半人高的瓷塔，原是為宮廷制作的花器，每一層都能插上昂貴的鮮花。瓶身描繪著東方的亭臺(tái)花鳥(niǎo)，卻用獅子和西方的女神作底座裝飾，好一派中西混搭大雜燴。
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18世紀(jì)初，代爾夫特有約30家陶瓷廠。雖然當(dāng)時(shí)的技藝沒(méi)有辦法制作瓷器，只能用陶器與錫釉模仿，但荷蘭的陶匠已經(jīng)學(xué)會(huì)用三種黏土混合，在錫釉表面覆蓋清釉，將表面打磨得纖細(xì)潔白。外行看來(lái)工藝幾乎沒(méi)有差別，只是圖案和式樣已經(jīng)分道揚(yáng)鑣。康熙年間外銷(xiāo)保守簡(jiǎn)潔的梅花瓷瓶，和同一時(shí)期的小提琴、水果籃、西式雕像等“二次創(chuàng)作”，風(fēng)格已涇渭分明。
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與東方的貿(mào)易不復(fù)往日，對(duì)仿作的追捧也沒(méi)有持續(xù)太久。
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1769 年，法國(guó)賽弗爾瓷器廠制造出真正的含有高嶺土的硬膏瓷，并開(kāi)發(fā)了許多新的圖案，靈感來(lái)自印度的紡織印花和中國(guó)的釉上彩。18世紀(jì)末，巴黎的工匠會(huì)用黃金和琺瑯制作鼻煙壺，多為纖細(xì)的花鳥(niǎo)植物題材。牡丹幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)在歐洲成功栽培，出現(xiàn)在器皿上，作為西方人想象中東方的標(biāo)志。
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同一時(shí)間，英國(guó)工業(yè)革命爆發(fā)，荷蘭已是強(qiáng)弩之末，不論軍事還是商業(yè)都是前者的手下敗將。荷蘭東印度公司強(qiáng)撐了數(shù)十年終究解散，代爾夫特藍(lán)也被更精細(xì)、更花哨的英法瓷廠出品拋下，與400年前漂洋過(guò)海的東方瓷器殘片一并塵封在博物館內(nèi)，保留著文化融合的記憶，來(lái)自全世界的參觀者談笑著匆匆經(jīng)過(guò)它們，再去倫勃朗和維米爾的作品下贊美那段黃金時(shí)代。
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