難搞
2017年，東京國際電影節(jié)，段奕宏憑《暴雪將至》余國偉一角獲得影帝，制片人肖乾操哭了?！八瞿莻€決定不容易，他面前有可預(yù)見成功的選擇，顯而易見的好，選我們，有不確定性。他的判斷甚至逆主流而行，力量感很強，這個力量感我能感受到傾注在了余國偉這個角色上?！?/p>
2015年FIRST青年影展上，肖乾操在創(chuàng)投會看到了青年導(dǎo)演董越的提案——那時還沒有劇本，叫《編外往事》，講90年代一個下崗職工試圖通過偵破案件改變自己命運的故事。董越那時還沒想好男主角誰演,肖乾操建議，寫戲的時候，不妨掛一張段奕宏的海報在案頭，“每當你不知道余國偉要做什么選擇，可以看看這張臉?！?/p>
那之前，段奕宏剛剛憑借《烈日灼心》的伊谷春一角，和鄧超、郭濤一起拿了上海電影節(jié)的金爵獎最佳男演員。肖乾操和董越都是第一次獨挑大梁，都不認識段奕宏。肖想，只要段奕宏本人沒有親口拒絕，這事就有希望。
“他選擇合作從不看咖位。我覺得太牛逼了，咖位象征著安全感。但我感覺老段他不享受，甚至有時候會遠離安全感?！毙で僬f。
“余國偉當時也面臨很多選擇，要不要放手一搏，做一件看似多余的事情？我覺得肯定是《暴雪將至》和余國偉這個人物的本質(zhì)，讓他覺得即便這是一次冒險，也放手一搏?！?/p>
認識之前，肖乾操就聽說過段奕宏的“難搞”。他年輕，想，能有多難搞？正好，余國偉也很難搞?！坝鄧鴤ピ谧鲆患M力不討好的事情，老段他所謂的難搞，我覺得背后也有一些費力不討好。”
肖乾操現(xiàn)在還記得電影里段奕宏給余國偉設(shè)計的小動作，面部肌肉的抽動、眼神的飄忽等等?！皠?chuàng)作是難搞的，老段不難搞?！彼f。
監(jiān)工
拍完《暴雪將至》，幾位參與者覺得對電影的審美蠻契合，很快建了個小工作室。小團隊第一部出來的作品就是今年9月上線的網(wǎng)劇《雙探》。
故事是這樣開始的：北京發(fā)生了一起綁架案，綁匪挾持人質(zhì)一路開車到東北邊境的虛構(gòu)城市“雙塔”，段奕宏飾演的北京警察李慧炎和他的下屬被迫追蹤，陷入茫茫雪山；在這里，他們遇上了同樣來自北京的、尋找父親被殺之謎的入殮師周游。
《雙探》的編劇賈長安是東北人，在劇本里把“雙塔”這個極寒之地寫得豐滿荒蠻，段奕宏最初就是被這套敘事吸引了。“我們強努著，要理智、要有善意；雙塔這個特殊環(huán)境把它全打亂了。一個城市警察到了荒蠻之地，他的信仰、熱情、職業(yè)積極性能支撐多久？這是人性的拷問，它是不可預(yù)判的。文明生發(fā)出真善美的力道，荒蠻生發(fā)出生命的掙扎。我喜歡那種不可預(yù)判和不確定性。”
《雙探》的制片人、導(dǎo)演，都說段奕宏是這部戲的靈魂人物。還在籌備期，他們拱著他當監(jiān)制。段奕宏說，監(jiān)制要對藝術(shù)品相負責(zé)任，要挨罵的，創(chuàng)作造詣得多高？大家勸他，想成監(jiān)工不得了？“你特別能掰扯、堅持一件事情，你那個態(tài)度放在那兒，就叫監(jiān)工。”
《雙探》拍攝71天，段奕宏下了演員班兒就上監(jiān)制班兒。導(dǎo)演之一費聿竹記得，每次他一喊停，就看到段奕宏跳入監(jiān)制身份，審視整場戲是否成立、是否真實、是否有說服力。經(jīng)紀人陳穎，也是《雙探》的制片人之一，感覺段奕宏每天睡三小時就能充滿電，可以連續(xù)工作二十多個小時。
8月底，在肖乾操的辦公室——這次他依然是《雙探》的制片人，我看到了這樣一場戲：曾美慧孜扮演的雙塔守林人每天爬高觀測火情的瞭望塔拆遷在即，一個小領(lǐng)導(dǎo)過來通知她，以后瞭望靠衛(wèi)星，不用她了。曾美慧孜問：那我干啥？領(lǐng)導(dǎo)說：電大報個學(xué)習(xí)班，美容美發(fā)。
段奕宏為了這場大概兩分鐘的戲從外地來林場和演員溝通。肖乾操記得，段奕宏說，小領(lǐng)導(dǎo)可能已經(jīng)通知了一百多戶人了，老說一樣的話，會有點煩躁，但畢竟要安置遷徙，不能表露出來，分寸感很重要。
“重的角色就更不用說了，我的意思是，老段連一場戲的人都沒放過，他都要來監(jiān)制。他絕對不是掛名監(jiān)制，段奕宏也干不出這樣的事兒?！毙で僬f。
在劇組，陳穎感覺自己像滅火器一樣，要負責(zé)安全生產(chǎn)，她和肖乾操總是很急。這時候，段奕宏是那個控制大家情緒的人?！八f沒事兒， 一個個都能解決，這個沒事兒?！?/p>
死磕
《雙探》從立項到拍攝，團隊開過無數(shù)次會，陳穎看會議紀要注意到，段奕宏都是讓大家先說，他吸收完，再發(fā)言?！袄隙慰赡荛L了一張比較兇的臉，”陳穎笑著說，但她眼里段奕宏是單純的，說話不藏著。
段奕宏拍《記憶大師》（2017）時，陳穎去探班。討論起一個道具，導(dǎo)演陳正道說，梨跟蘋果沒區(qū)別，段奕宏急了，怎么沒區(qū)別？“導(dǎo)演走的是奢華美學(xué)的概念，跟段老師那種特別落地、恨不得埋土里的是不一樣的。換一個人，可能會先肯定一下，說‘都是水果，但我覺得怎么怎么’。段老師就不用那么多渲染，覺得大家得高效率把這事兒趕緊干了，客氣半天沒意義?！?/p>
段奕宏覺得合作關(guān)系——而不是雇傭關(guān)系，他強調(diào)——下的良性機制應(yīng)該是這樣的：激發(fā)每個創(chuàng)作者“無限的活力”和“對職業(yè)的熱情”。
《雙探》劇組在林場期間，有天段奕宏拍完A組戲，到剪輯房回看B組一場小木屋內(nèi)場戲的后期，覺得有破綻，角色在冰天雪地里走了五公里進門，“演員演出了剛從熱帳篷里出來的靈活感，皮膚還具有彈性，那是錯的?！彼f，得重拍。
那個小木屋之后發(fā)生了一場激烈的打斗戲，屋子內(nèi)結(jié)構(gòu)已毀大半，景也準備拆了。段奕宏說，得恢復(fù)。他一直盯著：劇組都快撤了，怎么還不重拍？導(dǎo)演、制片人和他講，在雪地緊張的拍攝周期下，重拍在資金上面臨著什么什么。他說，那也得重拍，“我們要反思，下次怎么杜絕這個問題？但不是想重拍不重拍。”他盯著兩個導(dǎo)演。
“你不做演員的嗎？實在不行用笨辦法，去外面凍半個小時進來，我也經(jīng)常這樣。走了五公里，點著煙進來了？都應(yīng)該縮到什么樣了進到這兒，別抽了！還有化妝師，這幾公里走完之后，眉毛、皮膚質(zhì)感、衣服上的血是什么樣的狀態(tài)？”
“得堅持，不是得罪人的事兒，我們不能白受苦。所有人都在這受著，到零下二十多度的一個真實環(huán)境，成色是零上十幾度的表演，那不行，那不行?！倍无群暾f。
片場最冷時超過零下40度，“什么概念？人在外邊甭管穿多厚的衣服，5分鐘以內(nèi)一定能凍透。但是你一看監(jiān)制和主演還在那雪地里趴著沒說什么。”導(dǎo)演之一陳宙飛拍一場曾美慧孜的戲，開始多少條都進不了狀態(tài)，因為每拍一條，就回車里暖著。后來陳宙飛和曾美慧孜在雪里站了40分鐘，一條過了。
“錢、周期，壓力無所不在，有時候我也會變得猶豫嘛。但段奕宏的存在會讓我更堅定一點?！毙で僬f。他經(jīng)常面臨取舍的兩難：“要為了創(chuàng)作效果而去增加困難，還是為了減少困難而折損創(chuàng)作？”段奕宏是那個讓大家選擇為了更好的效果克服困難的人。
陳穎也記得一場戲，發(fā)生在冰庫，兇手把一個人全身衣服脫得只剩內(nèi)褲，吊起來要凍死。零下二十幾度，導(dǎo)演給演員穿了個七分睡褲，稍微護著點。段奕宏看剪輯說，誰穿這個出門？導(dǎo)演又給換了一個寬松的大短褲，拍一條，段奕宏來看，說這也不對，你們平常都這么穿嗎，還是我穿得不對？最后又給演員換了一條正常的三角內(nèi)褲?！澳敲炊喽紙猿诌^來了，就差一褲衩兒嗎？段老師就那意思?！?/p>
“其實我一度有困擾，最后還是咬咬牙硬挺過去了。”陳穎說起那場冰湖上的高潮戲，大鵬扮演的周游要把殺父仇人塞到冰窟窿里，段奕宏過去阻攔，大鵬不聽，段奕宏拿槍指大鵬。
那天片場極冷，但一點兒風(fēng)沒刮，平時風(fēng)刮得眼睛都睜不開。離開拍攝地延吉以后，段奕宏回看這條，說必須補拍，因為大鵬穿了件帽子帶毛的羽絨服，沒有風(fēng)，毛沒有飛?！罢娴闹绷?，就兩三幀，就毛沒吹，沒有任何別的?！?/p>
那時經(jīng)費已經(jīng)很緊張，段奕宏和陳穎說，“我們從頭到尾堅持下來，要的是什么？你只要知道這個，就看這事兒該不該干。”說完走了。陳穎掙扎了一整天，還是在北京租了一個大棚，置景，大面積鋪雪，鼓風(fēng)機吹，又請大鵬來和段奕宏補了一天戲。
“他的直白來自于他的執(zhí)著，甚至可以說是執(zhí)拗、擰巴。他很少讓自己放松下來，就一直是在高強度高壓力下，盡可能把作品做到最好?！辟M聿竹說，時間、環(huán)境、疲勞等各種緣故，每個人都會有松懈下來的時候，“差不多，還可以，還不錯，這些詞都會讓我們松懈下來，體現(xiàn)在影像里?！钡无群晔悄莻€不斷問自己、問大家還有什么可能性的人?！爱敶蠹矣幸恍┢v的時候，他會是把整個氣場再給擰緊的角色。”
“會通過什么方式給大家打氣？”
“很直白。就是‘還能更好，再想想’?！?/p>
陌生感
段奕宏還在拍著別的戲時，張國強打電話給他：聽說江湖上有個叫《雙探》的網(wǎng)劇，你是監(jiān)制，假的吧？段奕宏回：不是假的，真的。
“哎，有沒有我的角色，我給你演，兩三分鐘也行。”
“別逗了，別開我玩笑了！”電話掛了。
回頭，張國強給他發(fā)來消息，說，老段你第一次當監(jiān)制，我覺得我應(yīng)該責(zé)無旁貸來幫襯你。
沒過多久，邢佳棟也聯(lián)系上他說，老段，我了解你，就是想太多了，我們都這樣關(guān)系了，怎么就不能來了？接著，劉威葳來了，高峰來了，說角色大小沒關(guān)系。
有天幾個老伙計在延吉吃燒烤，段奕宏興奮地分析高峰的兩三場戲，“高峰的進步我真是太喜歡了。我們之前有一種默契，它會帶來極度的信任，可是極度信任未必能滿足我精準的要求?！钡歉叻遄屗@艷，讓他有陌生感。張國強、邢佳棟聽了都激動，說，操，陌生感，這個詞太對了。
多了監(jiān)制身份，段奕宏感覺自己思考的維度拓寬了。李慧炎去東北，關(guān)鍵詞是“遭遇”，把文明城市里的人扔到零下20度的林子里凍三天，不同的信息、不同的人，甚至還有熊包圍著他，“始料不及的狀態(tài)，那種困惑、絕望，李慧炎就在那生長出來了。他是我們坐在屋子里面寫不出來的?！?/p>
費聿竹一開始對即興表達有顧慮，覺得網(wǎng)劇這樣拍不確定性太大，可能會失控。幾天以后他不擔(dān)心了。在片場，他會不著急喊停，“在那個環(huán)境里面讓他去滋生。”
張國強演的雙塔當?shù)鼐礻犻L被李慧炎磨著幫忙處理案子。有場簡單的戲，剪完應(yīng)該也就一分半鐘，劇本上注明了一個行動：張國強給段奕宏一份調(diào)查報告，說，事兒找人幫你辦了，然后兩個人坐沙發(fā)上閑聊幾句。
費聿竹認為這場戲很重要，要體現(xiàn)李慧炎在極寒之地得到人性的溫暖。在片場，他看到段奕宏和張國強絮叨些兄弟間的事兒，覺得有感覺了，給他們找了一個柔和的燈光，沒讓倆人彩排，“完全放開了。他們依循自己的生活經(jīng)驗，編織自己的背景，就聊妻子、孩子，這場戲變成兩個男人之間惺惺相惜?！?/p>
陳穎覺得在《雙探》之后，段奕宏更理解制片層面的運作了。有一回拍戲，現(xiàn)場美術(shù)要準備道具，塑造消極的氛圍，段奕宏主動跟攝影師說，你給我一面墻，把光打?qū)α?，我能給你拍出那狀態(tài)來，別費這錢造景了。還有最近拍一部戲，段奕宏的角色要在三十年間案件發(fā)生、偵破的不同情境下幾次進出某學(xué)校，戲有幾場。疫情期間，學(xué)校難進，段奕宏提出，這不都一個景嗎？別那么多天了，給我一天就可以。
危險
過去段奕宏在采訪里常常談到作為演員的不安全感?！坝袝r候確實撓頭，很折磨自己，但不安全感很微妙，很美妙?！?/p>
幾年前麥兆輝找他拍《非凡任務(wù)》（2017），演毒梟。他一開始拒絕，這類角色香港演員游刃有余，他哪有能力突破？最后還是去了。在片場，雙方因為表達上的不同追求，氛圍一度僵持?！澳欠N僵持是挺難受的。他可能認為我是太自我篤定了，可能也覺得我自以為是。但我不去堅持，就沒有一個破的機會。我走到今天，就是因為我可能太不篤定了?！?/p>
他拍完戲沒和麥兆輝交流，有一次看訪談里莊文強說，段奕宏是挖不盡的礦。他挺欣慰的，“知道我是這樣的演員，OK了?！?/p>
段奕宏在拿了一些有分量的獎項后，近幾年拍的影視劇豆瓣評分有高有低。他認為演員有三個階段：有要求的演員；讓人期待的演員；讓人相信的演員。他想做第三類，但只要還在演戲，就有打破信任的危險。除了提高業(yè)務(wù)能力、追求更高級的表達，他提醒自己，不要因為這個執(zhí)念放棄創(chuàng)作的勇敢。“勇敢無外乎是什么？換一種方式考慮人物的創(chuàng)造，可能會達到理想的狀態(tài)，但也可能看不到希望。你要接受失敗?！?/p>
陳穎說，多的時候一年有六百個劇本遞到他們這，有項目把大導(dǎo)演、大卡司擺在顯眼位置。段奕宏會說，看文本，以核為主。
挑劇本，段奕宏的腦海里會有兩個小人兒打架。采訪時，段奕宏向我展示了他自問自答的思考方式：
“王家衛(wèi)導(dǎo)演三年拍一部戲你去嗎？”
“不去?！?/p>
“為什么不去？”
“太長了，這三年全放在這兒。”
“想留一部精品作品嗎？”
“想啊?！?/p>
“那這是一個機會哦。”
“他媽本子一天他變八樣，或者幾天沒一個（準）?！?/p>
“受得了嗎？”
“受不了?！?/p>
“這是個機會哦。你怎么知道你的確定就是獨一無二的，就是精準的？”
“也對哦。去吧?！?/p>
結(jié)束。
每一次做選擇，他都會這樣自我說服：不要設(shè)限。
他分享了最近上普拉提課的感受：他常年健身擼鐵，很容易出來幾塊腹肌，但普拉提沒有給他帶來即刻的外在變化。教練要求他先收緊小腹，自然而然感受呼吸，吸氣，呼氣。他一開始假呼吸，追求動作的結(jié)果性，造成了局部肌肉酸脹。直到四五節(jié)課之后，他放松下來，發(fā)現(xiàn)自己“對身體的呼應(yīng)感強了，對我的骨骼、脊椎、我的核心力量的感知度加強了”。
“我想用這個方式來回答，我依然會為追求一個結(jié)果而疏忽了感受。如果我真的呼吸到核心力量上，我的腰是不會酸脹的，這就（說明）我還在急功近利?！倍无群曜晕覍徱暎X得自己還有點惰性?！拔蚁Ｍ谖磥淼娜兆永锬艽蜷_自己的心，能再無所顧忌一些，在創(chuàng)作上不要縮手縮腳。失敗也好，這個東西沒有立住也好，少一點糾結(jié)?！?/p>
不確定性的美
段奕宏選擇每一部戲好像都是從不情愿、不確定、不敢演開始。采訪時回顧自己的表演經(jīng)歷，從意愿上，他把演過的角色分成“喜歡、想死磕”和“不喜歡、不想死磕”兩種。
前一類，比如《白鹿原》里的黑娃，他蹲在地上大口吃面，在田里沉默割麥子；《我的團長我的團》里的團長龍文章，康洪雷覺得《士兵突擊》還沒開發(fā)完他，找他演團長，他拒絕了兩次，第三次才答應(yīng)，然后172天耗在云南，把這個背負著幾千人生命的團長徹底融入身體里，演瘋了，一段長長的審判戲臺詞，他一氣兒說到底，把全場演員鎮(zhèn)住。
至于《暴雪將至》的余國偉，他愿意接近，但難度也超乎想象。肖乾操印象很深的是，余國偉在《暴雪將至》里只哭了一次。“他很珍惜這個人的情緒。”原劇本中，余國偉的欲望投射對象燕子從橋上翻身自殺時，余國偉該哭。但開劇本會時，段奕宏非常堅持，余國偉不該哭。喜歡的人死了，他沒哭；徒弟死了，他也沒哭；當他對自以為的嫌疑人用了私刑后，老警察問他，你這么做是為了什么？余國偉哭了?！耙驗樗浪龅囊磺卸及踪M了，都是多余的，從來沒有被他心中渴望的階級、群體肯定過，信仰在那一刻崩潰?！笨创旨魰r，肖乾操非常震驚，感受到了足夠克制的力量，“當它爆發(fā)時，幾何式地增長?！?/p>
后一類，比如《士兵突擊》的袁朗，一開始他不樂意，袁朗不像其他角色那樣“吸飽人血”，最后他是在馬路邊上溜達著聽《雙截棍》，找到了可能性。再比如《烈日灼心》又要演警察，他去廈門跟著不同的警察體驗生活很長時間，看夫妻間鄰居間的雞毛蒜皮，跟著掃黃打非，找到了感覺。最后一場關(guān)鍵的戲，段奕宏飾演的伊谷春注視著鄧超飾演的辛小豐被執(zhí)行死刑，導(dǎo)演曹保平要求他在那場戲里控制到臉上每一條青筋。而拍攝條件不允許現(xiàn)場醞釀配合：他們一個在樓上一個在樓下，相隔很遠，兩個人的反應(yīng)要分開拍。辛小豐死刑拍完后，第二天，段奕宏反復(fù)回看了鄧超的表演，站到樓上，對著樓下的空床，仿佛在看辛小豐。第一條，曹保平就滿意了。
段奕宏幾乎沒有一年拍過兩部以上的作品，最長的一次，連續(xù)休息過九個月。從結(jié)果看，有的角色他覺得死磕成了，有的沒死磕成。他在接電視劇《大秦賦》的呂不韋前掙扎許久，五年沒拍電視劇了，起初他劇本沒看就推了；過了半年劇方又找上來，他看了劇本，最后決定：演出呂不韋的多面性就好，不需要替他澄清。演了半年，最后這部戲的評價不盡如人意。
“你說從哪部戲里我開竅了，好像我能怎么著了？它是積累下來的，也有一種任性的成分在里面。”他又說到確定性，“確定性是具有欺騙性的。不確定會帶來恐懼感?？墒悄阒灰姓J不確定性的美，很多時候就會變得像水一樣的，去接受不確定性?！?/p>
僅此而已
肖乾操平時好收藏藝術(shù)品，去年看到一張老海報：一群宇航員站在月球表面，臉上有憧憬的笑。正好阿波羅登月計劃60周年，他買下那海報，在段奕宏今年48歲生日時當禮物送了。
段奕宏生于上世紀70年代，中學(xué)時決絕地離家坐汽車、火車，到北京考學(xué)，想做演員。二十多年后，在東京國際電影節(jié)上念獲獎感言時，他說，自己作為演員還有局限。后來肖乾操和段奕宏熟了，也老聽段奕宏說，有局限。肖乾操挺佩服他這點。
給段奕宏的生日賀卡里，肖乾操抄了1962年美國時任總統(tǒng)肯尼迪關(guān)于阿波羅登月計劃的演講《We Choose To Go To The Moon》中的一段話：
“為什么選擇登月？為什么選擇登月作我們的目標？……我們決定這10年間登上月球并實現(xiàn)更多夢想，并非它們輕而易舉，正是因為它們困難重重……因為這個挑戰(zhàn)我們樂于接受，因為這個挑戰(zhàn)我們不愿推遲，因為這個挑戰(zhàn)我們志在必得?！?/p>
他覺得這段話就像是對段奕宏說的。“我們想要一個超越我們安全感、超越我們經(jīng)驗的東西，得討論啊。也許能討論出來，也許也討論不出來，但是你不能放棄。《暴雪將至》60天，他泡在雨水里；《雙探》我們?nèi)チ阆?0度的地方挨凍。為什么要拍？因為它難。老段反復(fù)強調(diào)不要說有多苦，對，我也覺得，不要詩意和夸大苦難，我們只是想在這樣的環(huán)境留下一個東西，趁我們可能還年富力強，但僅此而已?！?/p>
段奕宏將那幅海報掛在了工作室自己房間的白墻上，現(xiàn)在還在。
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自己幾斤幾兩，你不知道嗎？對話段奕宏
人物周刊：作為監(jiān)制，有什么是經(jīng)常和導(dǎo)演掰扯的？
段奕宏：比如對一個演員的信任。導(dǎo)演覺得他沒達到你的要求，那么誰的問題呢？是我們沒有給他引導(dǎo)方向的問題，還是說演員他的感覺就不是這個人物？對不起，你在前期選他的時候咋沒想好呢？
他就是這樣的一個材質(zhì)、風(fēng)格，你掰不過他，就要去為他改變。你有能力去改變、引導(dǎo)、幫助他來達到你想要的，那就是你的功。你能把他換了嗎現(xiàn)在？對不起，沒錢換演員。絕對不能放棄他，說我刪他的戲，不可以。
人物周刊：以前在劇組會設(shè)身處地考慮這個問題嗎？
段奕宏：我作為一個演員，用了一種在別人眼里簡單粗暴的溝通方式跟別人交流，甚至帶來壓力。但我開始反省自己，從演員做監(jiān)制，其實是一種優(yōu)勢，再加上自己比較敏感，我能知道導(dǎo)演和演員怎么去有機合作。一定要給演員充分的信任和愛，你的一個眼神、一句語言就會挫傷他，或者是給他激勵。
我已經(jīng)很皮實了，因為我一直在給自己建立和灌輸（這個觀點）：觀眾只看那“Action，開始”，他不管你今天遭遇多少的不公冷遇，或者導(dǎo)演刺你了，還是說你今天飯里面有蒼蠅，還是說怎么這么冷的天帳篷里面也沒有暖氣。觀眾不知道，可是這些都直接影響到演員的狀態(tài)，我是懂的。
演員跟著我們在這么冷的天大林子里面去作業(yè)，精神力量靠什么支撐？不僅僅是對業(yè)務(wù)的追求，當然還有導(dǎo)演、劇組對他的關(guān)愛，我們所有的成色是要靠演員最后來呈現(xiàn)的，演員紊亂了、委屈了、受苦了，絕對影響最后的成色。
人物周刊：你說“可能別人眼里簡單粗暴的交流方式”，是哪個階段？
段奕宏：這在我跟兩個導(dǎo)演的合作里深有體會，一個是陳正道，一個是麥兆輝。陳正道是躲著我，就我在這化妝，他“段老師好”，根本就不看我，直視前方，走了。在表演的交流上，我覺得他是大概齊，他也知道我有點看不上他，合作完《記憶大師》，當時就說誰也別合作了?！睹孛茉L客》他來找我的時候，我覺得挺奇怪，怎么又來找我？我上還是不上？但是我想，沒有大事兒，其實就是對創(chuàng)作的追求不一樣，才有這樣的隔離。
我最high的是在創(chuàng)作上尋求可能性，你不給我這樣的機會我就不high。你敢說這種表達方式一定是最精準、最高級的方式嗎？你要這么認為的話，我就很反感，很不爽。
回過頭來說，經(jīng)歷了這些，我覺得我應(yīng)該去尋求一些交流方式，不能固守堅持自己的決絕的唯一性，一定要堅守創(chuàng)作的可能性。
我們得有一個創(chuàng)作的勇敢的心。別老說苦了，你有什么可去叫苦連天的呢？我跟團隊也說，不要去以之為噱頭尋求同情，沒必要喜歡這種大雪的質(zhì)感，最后又拿它來說我們太不容易了。這是什么心理？不就是想讓人高抬貴手，說還挺喜歡的？對不起，喜歡不喜歡，自己幾斤幾兩，你不知道嗎？
我覺得對創(chuàng)作者來說，還是要清晰冷靜，尤其是創(chuàng)作完之后，更應(yīng)該清晰冷靜。
人物周刊：這次創(chuàng)作你特別說到表演的不確定性。
段奕宏：我一直在強調(diào)的“哇塞教堂級的骨灰級的炸裂的表演”，是很有限的。我不認為追求表演的高級是在技巧上，最高級的表演的力量在于真實的體悟。
比如說表演類節(jié)目我是不敢去，觀眾要在半個小時內(nèi)看到一個起承轉(zhuǎn)合、戲劇性的變化，它就會造成節(jié)目組奔著一個結(jié)果而顛覆，只追求大開大合，忘掉了心靈深處的感受。
人物周刊：你好像沒做過什么結(jié)果導(dǎo)向的選擇。
段奕宏：（監(jiān)制）第一部戲，還是有作品追求上的任性，這不還沒到關(guān)門的時候嗎？我也不知道平臺的忍受度有多少，所以盡量還是去滿足創(chuàng)作上的追求，否則真的太痛苦了。
如果你想干凈了，我就是作者表達，只在乎一小部分觀眾，我不要第二次機會，這一生就這一部拍給我自己看，可以。但好像又不盡然，對吧？
我做演員的時候，市場票房我一點都不關(guān)心，沒那么多負擔(dān)，三四年沒我戲都沒關(guān)系，所以比較瘋，比較任性。什么沒拍過戲的導(dǎo)演，只要本子我喜歡，合作沒關(guān)系。
可是當我們自己去承接戲的時候，對別人要負責(zé)任，小伙伴就說，我們還得生活，得給別人開工資。我想得很簡單，靠作品活。作品不行，誰還給你投？可是作品誰買單？觀眾啊。又回到原點。我覺得關(guān)于迎合觀眾，我們不能無視。能堅持做點平衡嗎？可以。
