2021年12月18日，英國建筑師理查德·羅杰斯（Richard Rogers）去世，享年88歲。
作為“高技派”建筑的領(lǐng)軍人物之一，羅杰斯因于1977年和倫佐·皮亞諾（Renzo Piano）合作設(shè)計的蓬皮杜藝術(shù)中心而出名，這也是讓他備受爭議的作品。盡管今日蓬皮杜藝術(shù)中心已被視為巴黎著名的建筑之一，但當(dāng)年設(shè)計方案一出，可謂“四面楚歌”——《費加羅報》嘲諷：“現(xiàn)在巴黎也有自己的怪物了，就像尼斯湖水怪一樣?！绷_杰斯稱：左派批評我們勾結(jié)政府搞文化中心主義，右派罵我們褻瀆了巴黎的天際線。蓬皮杜藝術(shù)中心開幕前的一個雨天，一個老婦人來到羅杰斯的傘下，得知這是他設(shè)計的，用傘狠狠地敲了他的頭。
爭議源于羅杰斯和皮亞諾提交的方案在外觀上十分大膽激進(jìn)。原本隱藏在傳統(tǒng)建筑中的“梁、柱、空間桁架、管線、暖通照明設(shè)備、自動扶梯”，全部暴露出來了。羅杰斯和皮亞諾將空調(diào)設(shè)備刷為藍(lán)色，排水管道刷綠，電氣設(shè)施和管線涂黃，紅色的透明玻璃電梯管道洋洋灑灑斜穿一整面外立墻。管道一律都搬到室外是為了最大程度地騰出內(nèi)部空間。內(nèi)部除必需的防火簾外空無一物，唯一有墻的地方，只有衛(wèi)生間和辦公室，且它們都是可移動的。
羅杰斯稱：“蓬皮杜藝術(shù)中心不該是冰封的古典廟宇，而是一個可以演變、有適應(yīng)性的場所?！彼Ｍ恰坝押玫臋C(jī)器人，一個非確定性的開放式系統(tǒng)，一個公共生活場所”，允許人們修改、調(diào)整，與空間互動。他很看重建筑的可變性和自由度，“技術(shù)和社會變革在加速，我們很難甚至不可能預(yù)測未來幾十年自己將如何生活和工作。如果我們的建筑是可持續(xù)的，它們就必須能夠應(yīng)對其功能和配置在未來的變化?！?/p>
“我們想要挑戰(zhàn)這樣一種觀念，即文化必須由大理石建造而成?！睍r間證明羅杰斯與皮亞諾的理念得以實現(xiàn)，在建筑史上，蓬皮杜藝術(shù)中心被認(rèn)為是一個重要節(jié)點，其坦率而未來主義的設(shè)計風(fēng)格打破了傳統(tǒng)博物館的精英光環(huán)。
1995年，羅杰斯參與了英國廣播公司的系列講座《小行星上的城市》。他提出，“城市是生活最不穩(wěn)定的地方，也是我們最有改進(jìn)、干預(yù)和改變機(jī)遇的地方?！绷_杰斯一生致力于使城市成為文明的地方，而不僅僅是建筑的集合。他曾引用“建筑詩哲”路易斯·康（Louis Kahn）的名言，“城市是充滿可能性的地方，當(dāng)一個小男孩走過時，城市可能會讓他看到一些東西，告訴他這一生想要做什么。”但他也感到沮喪，今天這種可能性似乎正在消退。
羅杰斯一直堅信建筑的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過建筑本身，他在回憶錄《建筑與夢想》中寫道，“建筑通過給空間賦予秩序、規(guī)模和節(jié)奏來改變普通與平凡。皮亞諾將建筑描述為對公眾和社會而言最危險的藝術(shù)：我們可以關(guān)掉電視或合上一本書，但我們無法忽視我們的建筑環(huán)境?！?/p>
2007年，羅杰斯獲得了普利茲克建筑獎。頒獎詞中，評委們評價他為“城市生活的擁護(hù)者”，這可能是對他最好的概括，“在漫長而創(chuàng)新的職業(yè)生涯中，羅杰斯向我們展示了建筑師最持久的角色——一個優(yōu)秀的世界公民?！?/p>
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