自從皮克斯動(dòng)畫(huà)電影《青春變形記》(Turning Red)3月份在Disney+上線后，不少觀眾就被那只毛茸茸的紅色小熊貓迷住了。短短一周內(nèi)，它的形象在中國(guó)的社交網(wǎng)絡(luò)上成功“出圈”。
《青春變形記》之所以在中國(guó)的討論度這么高，其中很重要的原因是這部電影的創(chuàng)作者石之予（Domee Shi）是一位華裔女性，她曾因探討中國(guó)式親子關(guān)系的動(dòng)畫(huà)短片《包寶寶》獲得過(guò)奧斯卡獎(jiǎng)。
作為石之予的長(zhǎng)片處女作，《青春變形記》將故事的背景放在2002年，講述了生活在多倫多的華裔女孩小美一覺(jué)睡醒發(fā)現(xiàn)自己變成了紅熊貓的故事。電影除了加入不少中國(guó)文化元素之外，還充滿了懷舊感，讓已經(jīng)成年的觀眾看后也很容易想起自己的青春期。
《青春變形記》并非第一部飽含中國(guó)元素的美式動(dòng)畫(huà)片，1998年的《花木蘭》和2005年的《功夫熊貓》都曾獲得全球范圍內(nèi)的成功。不同于這兩部作品將中國(guó)文化作為“奇觀”來(lái)展示，《青春變形記》著重展現(xiàn)的是中國(guó)式的家庭關(guān)系，全片以小美和母親的矛盾為核心，在族裔和性別議題的交織中，講述了一個(gè)幾乎可以作為文化研究樣板的成長(zhǎng)故事。
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女性的成長(zhǎng)故事
毫無(wú)疑問(wèn)，《青春變形記》是一部地道的成長(zhǎng)片，其英文名“Turning Red”可以直譯為“變紅”，既可以理解為小美因?yàn)榧易暹z傳在一定的年紀(jì)會(huì)變成紅熊貓，也可以理解為她的月經(jīng)初潮。
電影伊始，小美出場(chǎng)就做了一番自我介紹，她是一個(gè)典型的處處要求完美的移民家庭的小女孩。隨著劇情的展開(kāi)，我們才了解到在完美的背后，小美也有叛逆的一面，她和自己的三位好姐妹都是男團(tuán)組合4TOWN的粉絲，她們夢(mèng)想有朝一日可以觀看偶像的演唱會(huì)。
某天，小美意外發(fā)現(xiàn)自己開(kāi)始對(duì)男孩產(chǎn)生朦朧的欲望，她將自己的幻想畫(huà)了出來(lái)。結(jié)果被母親看到，大鬧了一通，小美感到顏面盡失……第二天一早，她就變成了紅熊貓，更驚人的是，這種“異化”竟然來(lái)自母親家族的傳統(tǒng)。
13歲的小美原本平靜的生活被突如其來(lái)的變故打破了，她無(wú)法接受身體的變化，覺(jué)得自己變成了野獸，害怕旁人知道，只能躲藏起來(lái)。母親最初以為小美是“初潮”到來(lái)，直到發(fā)現(xiàn)了紅熊貓，才不得不揭開(kāi)家族秘密，最后還不忘補(bǔ)充一句：小美必須在月圓之日參加法事，將“熊貓”封印起來(lái)，才能過(guò)上正常的生活。
電影看似充滿了奇幻色彩，其實(shí)反映的是不少女孩成長(zhǎng)路上的真實(shí)狀況，進(jìn)入青春期后，女孩們面對(duì)身體和心理的變化，壓抑不住內(nèi)心對(duì)性的好奇，這個(gè)過(guò)程與小美遭遇的困境是一致的，只是電影以“變熊貓”這樣的橋段強(qiáng)化了這一點(diǎn)。
有趣的是，小美家族之所以擁有“變熊貓”的傳統(tǒng)，是因?yàn)樽嫦刃骡跊](méi)有男性庇護(hù)之后，為了保護(hù)族人修成了法術(shù)，這種法術(shù)傳女不傳男，具有十分正面的意義。但隨著時(shí)間的流逝，家族里的女人卻對(duì)此諱莫如深，認(rèn)為將“熊貓”壓抑下去才是正確的選擇。
電影幾次交代，“紅熊貓”是在情緒激動(dòng)的時(shí)候才會(huì)出現(xiàn)的，因此是不好的東西，很難控制，可見(jiàn)人們對(duì)“紅熊貓”態(tài)度的變化與父權(quán)文化里的“厭女”傳統(tǒng)有著密不可分的關(guān)系。
所謂的“紅熊貓”既象征著女性力量，也代表著人們對(duì)此的恐懼，所幸小美在朋友的鼓勵(lì)下漸漸接受了自己的身體，并決定放棄法事，與自己的“紅熊貓”共處。
電影的結(jié)尾處，小美和母親和解，原來(lái)母親也曾有叛逆的一面，為了和父親結(jié)婚不惜與外婆對(duì)抗。在新怡的幻境里，小美發(fā)現(xiàn)了少女時(shí)代的母親，她們終于結(jié)成了女性的共同體。小美以實(shí)際行動(dòng)向家人證明自己擁有強(qiáng)大的控制力，也彰顯出新一代女性對(duì)自己的接納。
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東西方文化的碰撞
小美的華裔身份是這部電影另外一個(gè)不可忽視的看點(diǎn)，電影細(xì)膩地表現(xiàn)了小美如何在一個(gè)跨文化的環(huán)境里建立自我認(rèn)同的過(guò)程。最初，小美對(duì)自己的變化很自卑，想要躲避所有人，是三個(gè)好朋友接納了她，讓她有勇氣回到校園。
讓小美沒(méi)有想到的是，當(dāng)她可以變成“紅熊貓”的秘密泄露后，她卻因此成為校園里的風(fēng)云人物，比起那個(gè)事事完美的學(xué)霸，十幾歲的少男少女卻更喜歡一只碩大的萌熊。不僅如此，小美借助自身優(yōu)勢(shì)開(kāi)發(fā)出一系列與“紅熊貓”有關(guān)的“周邊”售賣(mài)給同學(xué)，在很短的時(shí)間內(nèi)就籌到了購(gòu)買(mǎi)演唱會(huì)門(mén)票的費(fèi)用。
短短的一周，小美經(jīng)歷了從為身體感到羞愧轉(zhuǎn)變成為自信的過(guò)程，還開(kāi)始身體力行地?fù)肀Т砦鞣降摹吧虡I(yè)文明”。其實(shí)，正是多倫多這座移民城市的多元文化，讓小美的“異化”得到了大家的理解和喜愛(ài)，也讓她開(kāi)始為自己的文化傳統(tǒng)感到自豪。這種設(shè)定固然可以說(shuō)是一種人為營(yíng)造的“烏托邦”，卻也給出了在東西方文化碰撞中處理矛盾和差異時(shí)一個(gè)溫暖的解決方案。
此外，家庭關(guān)系顯然是導(dǎo)演石之予探討的一個(gè)“母題”，她的前作《包寶寶》就講述了一個(gè)華人母親的故事，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己養(yǎng)大的包子孩子要離開(kāi)自己的時(shí)候，竟然選擇將其吞了下去。
小美是接受西方式教育長(zhǎng)大的，她同時(shí)也認(rèn)同自己民族的文化，愿意將業(yè)余時(shí)間奉獻(xiàn)給家族的廟宇。但外婆和母親卻要求小美完全按照自己的意愿生活，這讓她感到痛苦。電影一開(kāi)始她就立下了“做自己”的愿望，在結(jié)尾處完成了對(duì)上代人的叛逆，真正長(zhǎng)大成人。
《青春變形記》借助可愛(ài)的形象傳遞出一種樸素的普適的價(jià)值觀，并試圖深入探討華人的人情與倫理，它雖然簡(jiǎn)單，卻不失為后“全球化”時(shí)代一個(gè)讓人欣慰的寓言。它告訴我們，身份的壁壘最終可以被理解和愛(ài)化解。
