海杰用AI生成的雙胞胎姐妹成為國內(nèi)第一張登上專業(yè)攝影雜志封面的AI圖像
Chat GPT在文字從業(yè)者中引發(fā)的焦慮還沒有得到任何緩解，AI生成圖像又開始給美工、特效師帶來更大的恐慌。每當(dāng)人工智能技術(shù)在重要節(jié)點上實現(xiàn)突破，“失業(yè)”兩個字就自動彈出。無論是效率還是質(zhì)量，AI在常規(guī)的文字和圖像制作中，能力都遠超人類。現(xiàn)在，AI出圖正在搶商業(yè)攝影師的飯碗，至少，會把他們從相機鏡頭后面趕走，讓他們?nèi)ッ鎸I。但在這樣的關(guān)口，文字與圖像創(chuàng)作者的情緒似乎比較穩(wěn)定，“AI不能創(chuàng)造”似乎永遠具有安慰作用。然而，就在當(dāng)下，這句話已經(jīng)不是寫作者和藝術(shù)家的免死金牌。而在AI圖像對各藝術(shù)門類的沖擊中，首當(dāng)其沖的就是攝影。
得考慮一下攝影師的情緒
4月13日，2023年度索尼世界攝影獎頒給了一張AI生成圖像，獲獎?wù)呤堑聡鴶z影家鮑里斯·埃爾達格森（Boris Eldagsen）。若非他在頒獎現(xiàn)場“自我揭發(fā)”，這張名為《電工》的作品仍會被人們當(dāng)作一張出色的照片。盡管該攝影獎從展覽中撤換，《電工》卻更可能因此走進歷史。與此形成鮮明對比的是，國內(nèi)發(fā)行量最大的攝影雜志《大眾攝影》，在最新一期的封面上，主動使用了一張AI生成圖像。畫面中，一對雙胞胎女子穿著紅襯衫，坐在一輛紅色面包車上，神情專注地望著“鏡頭”，就像在發(fā)問：“猜猜我是誰？”AI圖像和攝影作品就像雙胞胎一樣，已經(jīng)難分彼此。在《大眾攝影》主編晉永權(quán)看來，AI圖像很可能會像攝影的出現(xiàn)一樣，成為圖像史上的重要節(jié)點。
有意思的是，這張圖片并非攝影師的作品，而是來自攝影批評家海杰。由于長期關(guān)注圖像與社會的關(guān)系，他對AI生成圖像帶來的影響非常敏感，迅速開始進行AI圖片生成的嘗試。
與很多人擔(dān)憂新聞攝影的真實性不同，海杰更關(guān)心AI技術(shù)對作為藝術(shù)創(chuàng)作的攝影的影響，以及人們?nèi)绾芜m應(yīng)一個新的圖像世界。在目前的技術(shù)條件下，真要區(qū)分一張出色的AI圖片和攝影作品已經(jīng)不容易，需要巨大的閱片量，輔以對畫面的敏感、自己的細(xì)心和耐心。海杰在社交媒體上展示了一張自己用AI生成的沙塵暴的圖片，但沒有注明是照片還是AI圖像，結(jié)果大部分人將其當(dāng)成照片。
但在他看來，目前AI生成圖片想要顯示表面的真實性是沒問題的，而偽造的新聞圖片還是不難被揭穿。AI把現(xiàn)實的地點和真實的普通人物有目的地進行拼合的能力，可能不比PS高明，目前它只能生成具有極大知名度人物的形象，但未來會走到哪一步，人們只能見招拆招。用海杰的話說，“未來已來，未來也變成了今天”，“在使用AI的時候，不用考慮人類的未來?！边@不是說他毫無擔(dān)心人類未來，而是這種擔(dān)心只在一定的層面有意義，不假思索地把圖像世界，尤其是AI圖像世界視作真實的對立面，是人們的武斷。圖像世界本身已經(jīng)是真實的一部分，與照片記錄的真實性相比，AI圖像處于另一個界面。
攝影也不會因此走向沒落，在目前也在用AI從事創(chuàng)作的藝術(shù)家方政看來，攝影在對現(xiàn)實的視覺記錄方面的價值，反而會因為AI生成圖片的便捷性而受到強化，使其更加不可取代。但這樣的判斷唯獨安慰不了從事觀念攝影的藝術(shù)家，因為他們要做的主要不是記錄，工作方式也和紀(jì)實攝影不同。他們要花大量時間進行構(gòu)思和編排，應(yīng)付繁雜的拍攝準(zhǔn)備工作，而AI可以繞過其中的大部分具體工作，并且可以達到你難以實現(xiàn)的效果，呈現(xiàn)用相機呈現(xiàn)不了的場景。攝影師們也許不會為此放棄攝影創(chuàng)作，但不轉(zhuǎn)行不代表不需要嘗試轉(zhuǎn)向。在用AI生成圖像時，攝影的經(jīng)驗依然有效，而操作者已經(jīng)不再是攝影師。
德國攝影家鮑里斯·埃爾達格森用AI生成的作品《電工》
藝術(shù)家和算法誰說了算？
海杰把從事AI圖像創(chuàng)作的藝術(shù)家稱作“訓(xùn)圖師”。他們需要不斷地向AI下達指令，而AI根據(jù)指令提供畫面，如果圖像達不到要求，你可以調(diào)整指令，直到達到“訓(xùn)圖師”的預(yù)定目標(biāo)。這種切磋與磨合一般要經(jīng)歷數(shù)小時，才能生成一張讓人滿意的圖片。訓(xùn)出一張好圖，工作量并不小，但對于大部分?jǐn)z影師來說，這個效率已經(jīng)是驚人的了。在觀念攝影中，有時完成一張照片所需要的準(zhǔn)備時間，長的經(jīng)常以年計算，最后還要靠點運氣。在AI面前，幾乎不存在現(xiàn)實條件的限制，“訓(xùn)圖師”是AI的唯一限制，他們的表述能力和想象力，是圖片產(chǎn)出質(zhì)量的決定因素。
對于常年進行攝影批評的海杰來說，“訓(xùn)圖”正好是自己批評工作的反向操作，從前是對既有圖片進行描述和批評，現(xiàn)在是先有描述，再等照片生成，文字表述走在了前面。就像他在公號“海杰視界觀”中所說的，“一旦開始描述，事實上就是在制造圖像”，“被稱為‘關(guān)鍵詞’的東西，就像驛站或者烽火臺，在古老的媒介里傳遞和連接信息?！彼€自我調(diào)侃似的說：“文字再次受到了重視，但竟是以這樣的方式。”
當(dāng)然，要生成一張出色的圖片，絕不僅僅是關(guān)鍵詞的比拼，如果將“訓(xùn)圖”上升到創(chuàng)作層面，還需要強大的視覺經(jīng)驗，攝影方面的技能，也仍然是使圖片在視覺上符合邏輯的保證。藝術(shù)家李明此前一直從事攝影方面的創(chuàng)作，現(xiàn)在他已經(jīng)用AI創(chuàng)作了幾組作品。訓(xùn)圖師可以像攝影師操作相機一樣，向AI發(fā)送景深、景別、用光等方面的各種參數(shù)，甚至可以選擇自己喜歡的鏡頭，完全不妨礙你形成個人風(fēng)格。
李明更強調(diào)AI創(chuàng)作和攝影的共性。在他看來，那些本來在相機上的操作，只是轉(zhuǎn)移到了AI上。AI會給你帶來很多意外，但在攝影中，意外也無處不在；AI會生產(chǎn)大量的廢片，就像攝影會浪費大量膠卷。在他的經(jīng)驗中，AI的廢片率一點也不比攝影低，和攝影一樣，花大量時間嘗試而最后放棄的情況也時有發(fā)生。一張成功的照片，依賴的偶然性來自現(xiàn)實條件和瞬間的運氣，一張AI圖片的不可控之處在于，訓(xùn)圖師的表述與AI算法的吻合度。
算法是穩(wěn)定的，結(jié)果卻是隨機的。李明曾經(jīng)嘗試過，多次輸入同樣的指令，AI給出的圖片卻從不重復(fù)。而這正是AI生成圖片時給他帶來的最大困惑，你無法在一張有瑕疵的圖片上進行細(xì)節(jié)上的“修改”，AI每次都會給你推倒重來，你不會知道它接下來會提交一張什么樣的圖片。AI不會說包你滿意，但也不會有技窮的時候，只要你愿意，它可以不倦地出圖，直到你覺得滿意。讓人困惑之處，往往也是讓人上癮之處，無窮無盡、不可預(yù)測的“下一張”，會讓你在回車后目不轉(zhuǎn)睛地盯著進度條。
而即使你滿意的圖像，也會與自己的設(shè)想有不小的差異。訓(xùn)圖師必須接受這些差異，在AI那里，你說的都算，它說的也得算。就像海杰說的，“它（AI）提供的遠遠多于你所描述的”，“當(dāng)意外和驚喜發(fā)生時，我才發(fā)現(xiàn)，被投喂的，是人，而不是圖像。”至少，投喂是相互的，你和AI可以相互曲解，相互啟發(fā)。AI有自己的意識形態(tài)濾鏡，它對你輸入的文字它有自己的價值判定。
寶麗來照片，帥氣的亞裔男子坐在一個充滿各種皮毛的大房間內(nèi) （AI生成/方政/圖）
一只在美術(shù)館沉思的猴子 （AI生成/李明/圖）
正午的陽光下，兩個在沙漠里戴頭巾的西北女孩 （AI生成/海杰/圖）
AI圖像會不會成為“第Ｎ藝術(shù)”？
對于AI生成圖片有多少種焦慮，藝術(shù)家就有多少理由去嘗試AI創(chuàng)作。從Stylegan、Stylegan、Stylegan2、StableDiffusion，到Midjourney，方政使用過多款A(yù)I圖像軟件， 他說，這些軟件已經(jīng)從最初出圖時的“壞中帶好”（大部分差，偶爾有亮點），進化到了“好中帶壞”（大體很好，偶爾有瑕疵）的程度。所以，國外投入AI圖像創(chuàng)作的藝術(shù)家已經(jīng)形成規(guī)模，也已經(jīng)有藝術(shù)機構(gòu)著手收藏藝術(shù)家的AI圖像作品。
據(jù)海杰介紹，現(xiàn)在，已經(jīng)有人邀請他參加AI圖像展。需要強調(diào)的是，他這次的受邀身份，是藝術(shù)家。如果你也能成功地調(diào)教AI，或者被AI調(diào)教得很成功，哪怕你從未接受過專業(yè)的藝術(shù)訓(xùn)練，之前也沒有創(chuàng)作經(jīng)驗，你的圖片也可以是藝術(shù)品，你也可以是藝術(shù)家。
對藝術(shù)家來說，AI圖像可能只是一種新的媒介，變成一種改變藝術(shù)格局的“第Ｎ藝術(shù)”，也不是沒有可能。只是對于AI圖像作品，如何評判其藝術(shù)價值呢？僅僅從傳統(tǒng)的意義承載、視覺特征去評價顯然已經(jīng)不夠，因為訓(xùn)圖師的工作是借助文字來完成的。海杰認(rèn)為，對這一類型作品的批評，必然涉及對藝術(shù)家所發(fā)出描述指令的評價。而完整的評價機制的形成，可能還需要時間。
AI生成圖像軟件最初像玩具一樣進入大眾視野，你可以把不同物種、甚至有機物和無機物絲滑地拼合，也可以制造難以想象的奇妙景觀，變著法子取悅自己的眼睛。眼看要被抓的特朗普在AI圖像世界都可以端著槍上街了，還有什么不可落實為圖像的想象呢？
