2021年在平遙國際影展首映、獲得費穆榮譽最佳導演后，時隔近兩年，青年導演魏書鈞的長片《永安鎮(zhèn)故事集》于2023年9月公映。
魏書鈞及《永安鎮(zhèn)故事集》做到了兩件事：第一，打破了青年導演第二部作品撲街的魔咒（2020年，其長片處女作《野馬分鬃》在平遙首映，大受影迷喜愛）；第二，這部電影的拍攝故事，在影迷中流傳，近乎傳奇。
原版《永安鎮(zhèn)故事集》有四個小標題，講四個帶有寓言性質(zhì)的故事。劇組人馬到達湖南，在片場十多天后，魏書鈞感覺原劇本到了萬劫不復的地步，與合作編劇康春雷決定把原劇本推翻，又花了極短的時間重寫劇本，制片人重排主創(chuàng)，十多天后，一部全新的電影竟然順利如期開機。我們最終看到的是三個故事，分別用了三部國產(chǎn)片名：《獨自等待》《看上去很美》《冥王星時刻》。
康春雷提出的第一個故事讓魏書鈞眼前一亮：片場食堂有個不甘于小鎮(zhèn)生活的年輕母親，對劇組充滿好奇——這來自康春雷的觀察。
魏書鈞接著寫了第二個故事。一個想要轉(zhuǎn)型的女明星因為要拍這部戲回到家鄉(xiāng)，受人情糾纏之苦。老同學拉她上商務飯局；青梅竹馬假裝偶遇，帶她到家里做客，是想讓她幫忙點撥家里孩子藝考。劇本問題也很大，女明星眼見著編劇春雷和導演劉洋之間的分歧越來越大。
這就到了第三個故事，由魏書鈞和康春雷共同執(zhí)筆。我們看到的《冥王星時刻》里，劉洋和春雷在一個月里改劇本、推翻劇本、和各路人馬打交道，身心俱疲，開機前夜，兩人發(fā)生了關于創(chuàng)作觀的不可修復的爭吵。
魏書鈞在采訪里表示，一些生活中沒有說出來的話，經(jīng)過虛構(gòu)創(chuàng)造，被放到這個故事里。影迷自然好奇，這些爭吵有多少來源于電影創(chuàng)作者真實的工作處境。
《野馬分鬃》（以下簡稱《野馬》）算是部半自傳體電影，主角左坤是錄音專業(yè)學生，魏書鈞也是學錄音出身。到《永安鎮(zhèn)故事集》（以下簡稱《永安鎮(zhèn)》），魏書鈞主動延續(xù)、回應、放大了這種現(xiàn)實與虛構(gòu)的互文。
劉洋愛聽說唱，想搞音樂，魏書鈞一樣。編劇春雷，就由《永安鎮(zhèn)》的編劇康春雷飾演；春雷是不得志的文學青年，寫了六年劇本，康春雷寫《永安鎮(zhèn)》的原劇本，斷斷續(xù)續(xù)也拖了六年。
《永安鎮(zhèn)》首映時，觀眾笑聲不斷，大抵是因為本片、尤其是《冥王星時刻》這一部分，以又寫實又促狹的視角，大開電影的玩笑，還原了劇本窮途末路的創(chuàng)作過程，以劉洋和春雷為圓心，對進進出出的角色無情掃射，無差別攻擊。
比如制片人，代表的是講錢但不懂藝術(shù)的人，劉洋和春雷默契地站在同一陣營與之對抗。比如影評人吳老師到片場探班，在船上品茶，劉洋態(tài)度和氣地陪著，春雷只有站一旁劃船的份兒。這個吳老師講話自以為權(quán)威，評價電影動輒上升到以后要寫進電影史、所以該當如何的高度，一股端著的“爹味”，把對電影的批評看成了自己的權(quán)力，實際上言之無物，讓我想起不少現(xiàn)實中的“影評人”（甚至在平遙電影宮排隊等候看這部電影的過程中，就看到類似的人，講類似的話）。
但這樣的嘲諷并不會讓人感覺油膩，因為炮火也面向?qū)а莺途巹∽陨怼?/p>
劉洋想把電影從四個故事砍成三部曲（這一點也與現(xiàn)實情況呼應），拉下臉勸制片人，為了華語電影勇敢一次——“為了華語電影”這樣自戀的大詞實在讓人厭煩。
過了蜜月期，劉洋和春雷組成的小共同體產(chǎn)生裂隙，劉洋嫌棄春雷，說劇本只是半成品。春雷自我實現(xiàn)的熱情被澆滅，在忙于應付導演需求后越發(fā)疲憊，聽完導演大講對真實的追求，說，那你怎么不拍紀錄片呢？春雷去和美術(shù)指導抱怨劉洋，美指油滑，兩不得罪，持中不語。
《野馬》中的左坤就處于這種不太得勁的人際關系中，他見過一點外面的世界，課上不專心聽講，嫌老師講的脫離實際；跟著拍電影，他冷眼瞧導演吹捧攝影師，笑稱后者曬出了“坎城的膚色”（指電影入圍了戛納某單元），但他看不上的那些人好像是成功者。
《永安鎮(zhèn)》的劉洋和春雷處在這個權(quán)力系統(tǒng)里，對外界也是有點不屑，又不得志。片子開機在即，焦頭爛額時，劉洋還要選，開機時鞭炮要放多少響。在開機前夜，劉洋和春雷鬧翻，劉洋把劇本一扔，暴怒，你就給我這么一坨？
就用這么一坨，電影真的開機了。鞭炮聲里，劇組拍大合影。關于電影，導演用一整部電影的時間開了一個大大的玩笑。
由于沒有機緣看魏書鈞那部可能失敗的作品《浮世千》（在采訪中，魏書鈞談到，那時他還不懂怎么做導演，片場甚至有他沒他沒區(qū)別），只能以目前的一短二長三部片子（均入圍戛納不同單元）來了解他的表達。
短片《延邊少年》里，少年花東星想要離開鄉(xiāng)村，找父親要旅費卻不太順利。《野馬》里，左坤開著吉普想去草原，但沒畢業(yè)，車也壞了，駕照吊銷，和哥們兒把賣不出去的CD當飛盤扔。回頭想上述作品里可咂摸的段落，都有困在原地的悵惘，我記得《野馬》最后的臺詞：我們難道不能重新出發(fā)嗎？我們是時間的主人，命運的主宰，靈魂的舵手，對嗎？
可日子還是得渾不吝地過下去。
《永安鎮(zhèn)》里，不論是小鎮(zhèn)女人還是劇組成員，本也身處困局難以掙脫，但首映看過片子兩年后，我記憶里閃光的情節(jié)、臺詞，大都是關于華語電影和青年創(chuàng)作者的“段子”。講一部電影差點拍不出來——這帶來的嘲諷、歡樂，好像喧賓奪主，蓋過了可能有的更恒久的內(nèi)核，我不知是好是壞。
