參與性裝置作品《每個(gè)人都是太陽(yáng)》2022-2024，宋冬+尹秀珍 （格雷/圖）
暮春時(shí)節(jié)，位于河北廊坊的新繹美術(shù)館以三場(chǎng)不同主題的展覽迎來(lái)了開(kāi)館。其中，“一刻·出入——宋冬、尹秀珍雙個(gè)展”由這對(duì)藝術(shù)家夫婦根據(jù)美術(shù)館上千平米的空間特性而創(chuàng)作——南北兩個(gè)大廳分別呈現(xiàn)兩位藝術(shù)家獨(dú)立的個(gè)展，一層至四層的中軸線空間則交替展出二人合作的作品和個(gè)人作品，整個(gè)展場(chǎng)形成一個(gè)相互獨(dú)立又交叉的循環(huán)回路。
尹秀珍裝置作品《聲音塔》2023（格雷/圖）
張子康館長(zhǎng)在策劃這個(gè)展覽時(shí)試圖探討一種“個(gè)人展覽”的新呈現(xiàn)方式：它既是保持藝術(shù)家獨(dú)立個(gè)性的“個(gè)展”，又是相互對(duì)話與共融，并激發(fā)觀眾參與互動(dòng)的“群展”。宋冬則將這種合作方式稱為“你中有我、我中有你的相互寄生”。
宋冬裝置作品《放手》2023（格雷/圖）
在展覽的開(kāi)幕式上，兩位藝術(shù)家一如既往地低調(diào)松弛。宋冬身著一身黑色休閑西服，尹秀珍穿著藍(lán)色牛仔褲和灰色運(yùn)動(dòng)鞋，肩上還掛著一只斜挎包。
《舍利?！?022-2024，宋冬（格雷/圖）
他們應(yīng)邀與盛裝出席的嘉賓們?cè)谝粚诱箯d中央合影，身后便是二人合作的大型裝置《每個(gè)人都是太陽(yáng)》。這件形似旋轉(zhuǎn)木馬的作品由鋼鐵、舊家具、不同人穿過(guò)的衣服和影像組成。鏡子、窗框和視頻影像是宋冬的創(chuàng)作元素，尹秀珍則將收集來(lái)的舊衣按照顏色順序填滿裝置的頂部，并覆蓋在高低錯(cuò)落的圓球表面。觀眾步入其中，仿佛置身璀璨宇宙。
展覽現(xiàn)場(chǎng)（格雷/圖）
宋冬和尹秀珍一起參與、見(jiàn)證了過(guò)去三十多年當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展歷程，他們?cè)趧?chuàng)作中形成了各自獨(dú)特的語(yǔ)言和藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)也生發(fā)出某種關(guān)聯(lián)和互補(bǔ)。
尹秀珍鐘情于柔軟的布料和它們延展開(kāi)的質(zhì)感。在早期帶有實(shí)驗(yàn)性的裝置作品《衣箱》中，她將自己30年間穿過(guò)的衣服疊放在一個(gè)由父親親手打造的木質(zhì)衣箱里，然后在箱子里注入水泥，那些交織在布料纖維之間的記憶被永久地封存在水泥中。
尹秀珍裝置作品《微宇宙》2023（格雷/圖）
“它們不僅是一片片布料，在不同的材質(zhì)、色彩和褶皺的背后，所連帶出的是它們?cè)?jīng)的主人的不同經(jīng)歷和迥異的審美趣味或價(jià)值觀等。衣物的變化也是整個(gè)社會(huì)變遷的一個(gè)流動(dòng)的縮影。”尹秀珍真正割舍不掉的，是每一件衣服背后的故事。
此次展覽，女兒宋兒睿直接或間接地參與到父母的創(chuàng)作中。她與尹秀珍合作完成了聲音裝置作品《讀天》。穿過(guò)展覽現(xiàn)場(chǎng)的黑暗通道，隱約飄來(lái)幽微的樂(lè)聲，那是宋兒睿用十多種樂(lè)器創(chuàng)作的音樂(lè)，頭頂?shù)男切屈c(diǎn)點(diǎn)則是以她拍攝的星空?qǐng)D為藍(lán)本制作而成。
代際情感是宋冬藝術(shù)創(chuàng)作中的一個(gè)重要主題，他曾多次與父母合作，也在女兒的成長(zhǎng)過(guò)程中讓她參與到自己的作品中。
參與性裝置作品《格物》2023-2024尹秀珍（格雷/圖）
《放手》就是一件關(guān)于代際關(guān)系的作品。宋冬做了一只自己左手的冰雕，又用琉璃和玻璃雕刻出女兒的右手，爸爸的冰手托著女兒的琉璃手。隨著時(shí)間的推移，無(wú)論是否情愿，父輩的冰手會(huì)慢慢融化直至消失，上一代人終歸要對(duì)下一代“放手”，因?yàn)槭澜缃K究屬于新的一代。
“代溝永遠(yuǎn)都存在，我們不要試圖去填補(bǔ)這個(gè)代溝，而是要在上面架起無(wú)數(shù)個(gè)溝通和理解的橋梁?！彼囆g(shù)曾經(jīng)幫助宋冬搭建了與父母之間的交流和體諒之路，“雖然現(xiàn)在他們都不在了，因?yàn)橛校ㄔ?jīng)合作的）藝術(shù)的存在，我想念他們的時(shí)候，就會(huì)回到藝術(shù)當(dāng)中，重溫那些溫情的時(shí)刻?！?/p>
