臺灣演員，1991年以《牯嶺街少年殺人事件》出道，
代表作《春光乍泄》《臥虎藏龍》《一代宗師》。
2013年首執(zhí)導筒，導演《尺蠖》（三段式電影《三生》的最后一段）。短篇小說《尺蠖》曾獲2012年第34屆聯(lián)合報文學獎短篇小說大獎，講述一位中年男人因失業(yè)而絕望進而沉迷電游躲避現(xiàn)實的故事。
1、為何會拍 《尺蠖》 ？
香港電影節(jié)和賦山傳媒提供這個計劃給我的時候，我剛買下這部小說的版權(quán)。他們來找我做這個案子，我覺得30分鐘的時長，對我來講可能比較有把握。它講述一個現(xiàn)代題材的故事，人物關系也比較簡單：一個家庭，爸爸、媽媽跟女兒。
2、這部小說吸引你買下版權(quán)拍它的原因是？
我們這一代，尤其是開始接觸電動的人可能會特別有感觸，我自己就是。男主角選擇電動作為一種逃避生活的方式，而我身邊有很多這樣的朋友。我自己十幾年前也一直在打魔獸。電動的世界有它有趣的地方，它是另外一個生活的層面，你要自己試過才會知道，可以暫時忘記不愿意面對的事，所以男主角在那個世界里有自己的一個小小星球。
3、你的電影給了沉迷電動的男主角一條走出來的途徑？
我覺得人都會碰到這樣的課題：你不知道該怎樣去面對的時候，可能開始用另外的方式來逃避。但其實解決的方法很簡單，像那個影片一樣，只要你打開臥房的門，走出去。它其實沒有那么難，難的是你要怎樣面對自己。如果不面對自己，那一步永遠無法跨出去。
4、你沉迷電動那段時間是怎么走出來的？
不要玩就好了，（笑）計算機不要再開機。
5、怎么看待這個時代人與人之間的關系？
其實人跟人的互動是很有意思的?，F(xiàn)在人的生活，計算機也好，手機也好，這些東西讓信息太爆炸了，你會喪失很多跟人接觸的機會。像跟朋友出去吃飯，或者我跟太太在外面吃飯，兩個人不自覺就開始玩手機，生活模式已經(jīng)不像以前一樣單純地我看著你、你看著我。明明是很近的距離但你感覺兩個人之間很遠。解決的方法其實很簡單，就是大家不要玩手機了。只要3秒鐘也好，定定地坐下來看著她，或是看著你的朋友，人跟人再度交流。這是人不會忘記的事情，只是習慣在變得不同。
6、第一次當導演，對自己有哪些地方不滿意？
經(jīng)驗不足，有時在現(xiàn)場情緒會上來，但情緒一來我馬上會反省，自己為什么要生氣？到最后發(fā)現(xiàn)其實是自己準備得不夠，然后把氣發(fā)到別人身上。后來就覺得不能這樣。因為這不是為了某種效果，也不是用生氣去吸引大家的注意力，生氣會影響到別人。我覺得這樣對工作沒效率，所以也會不斷反省。
7、談談印象深刻的一場戲。
最后拍閃回那場戲，我一直覺得拍不到，所有的都對，鏡頭運動也對，表演的演員狀態(tài)也很好，但就是少了一個感覺。少點什么我也講不出來。你說沒達到自己的要求也沒辦法。
8、做導演是想了很久的事情嗎？
我小時候就很崇拜導演，覺得做導演很威風，但其實做演員比較舒服一點。演員是把自己的角色準備好然后去表現(xiàn)出來，導演則每一個部門都要去照顧。
9、哪些導演對你的個人創(chuàng)作影響比較深？
楊德昌、王家衛(wèi)跟侯孝賢。
10、以后還想繼續(xù)拍電影嗎？
還是要看有沒有一個好故事。這次有機會完成自己的小情小愛，雖然很辛苦，但如果之后有一個故事要我做，而我又對這個故事有很深刻的體會，那我還是會考慮。
