小城的改變
10年前，連州還沒(méi)有一條通往外界的高速公路。從廣州出發(fā)，要坐上6個(gè)小時(shí)的汽車才能抵達(dá)這里。對(duì)于這樣一個(gè)小縣城來(lái)說(shuō)，為了展覽新建一個(gè)美術(shù)館，幾乎是不可能的事。段煜婷和法國(guó)策展人阿蘭·朱利安借鑒了其他國(guó)際藝術(shù)節(jié)改造建筑的經(jīng)驗(yàn)，把視線轉(zhuǎn)向連州縣城那些閑置的老建筑，而展館建筑選擇的標(biāo)準(zhǔn)之一就是看建筑形態(tài)本身是否具有審美價(jià)值。段煜婷說(shuō)，“好的展覽一定要和建筑相得益彰”。今年的3個(gè)主展館分別位于果品倉(cāng)、糧倉(cāng)和二鞋廠。這些原本空蕩蕩的帶有明顯時(shí)代印記的建筑被重新利用，廠房和倉(cāng)庫(kù)的大體量?jī)?yōu)勢(shì)使它們足以承載起一定數(shù)量的展品。
去年，阿爾勒國(guó)際攝影節(jié)遭遇了最大、最重要的展區(qū)被賣的沖擊，這個(gè)有著五十多年歷史的攝影節(jié)，如今已經(jīng)少了一半以上的展場(chǎng)。對(duì)段煜婷來(lái)說(shuō)，連州的好處在于，不必?fù)?dān)心地價(jià)上漲。這是連州國(guó)際攝影年展的第10年。
10年的辦展經(jīng)歷讓段煜婷漸漸學(xué)會(huì)跟政府打交道。因?yàn)轭A(yù)算來(lái)自政府，她必須向政府工作人員解釋各種細(xì)節(jié)，比如為什么一個(gè)燈光非要是多少色溫的，為什么不能是白光，為什么一盞不夠非要三盞。布展時(shí)，她還得清楚地知道材料的價(jià)格，如何節(jié)省，控制預(yù)算。
攝影節(jié)的開幕式以往都是政府來(lái)做，但段煜婷希望今年能由自己負(fù)責(zé)。她參考了iPhone 6發(fā)布會(huì)，決定在舞臺(tái)上設(shè)置一個(gè)大型屏幕，用它來(lái)做影展10年回顧。她寫了一個(gè)腳本，拿著腳本去說(shuō)服政府。她希望的開幕式至少不能做成那些歌舞團(tuán)式的表演。
攝影節(jié)期間，連州的酒店全部爆滿，餐飲業(yè)和娛樂(lè)業(yè)營(yíng)業(yè)額都比日常翻了好幾倍，當(dāng)?shù)厝瞬挪煊X(jué)到攝影節(jié)給他們帶來(lái)的改變。他們從幾年前戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢走進(jìn)展廳，想一探究竟，到現(xiàn)在忍不住評(píng)頭論足，而攝影節(jié)也漸漸成為這個(gè)小城里并不陌生的事件?！拔矣X(jué)得更重要的一個(gè)變化是我們看不到的。每年這樣大量的來(lái)自世界各地最好的攝影藝術(shù)家的作品來(lái)到連州，影響更多的是這里的年輕人和孩子們。他們看到了這些展覽，就知道了世界到底是什么樣的，有多少種生活方式。攝影是一種一手媒介，比二手媒介的優(yōu)勢(shì)在于，它直接面對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)的世界，讓你通過(guò)現(xiàn)實(shí)影像看到這個(gè)世界。”段煜婷說(shuō)。
“很多藝術(shù)家也在擔(dān)心，這種虛擬世界會(huì)不會(huì)有一天代替了現(xiàn)實(shí)的感受和體驗(yàn)。我個(gè)人認(rèn)為，虛擬世界改變不了人本身的動(dòng)物性、生物性的體驗(yàn)，不大可能。一個(gè)兩三米的東西放在你面前，和電腦（屏幕上）二三十公分的作品，是完全不同的感受。一件藝術(shù)作品在展廳里真正被展出之后，實(shí)際上這個(gè)作品才真正完成。”
段煜婷
攝影適合做低價(jià)位市場(chǎng)
今年的攝影展中，攝影師蘇文以觀者參與的方式展出了從2009年5月開始的項(xiàng)目《北京銀礦》。他從北京北五環(huán)的一個(gè)垃圾回收站買回廢棄底片，這55萬(wàn)張用米袋裝的、發(fā)霉發(fā)臭的、布滿灰塵的、被劃損弄皺的底片涵蓋了1985到2005年間中國(guó)的發(fā)展。
“收藏積累到50萬(wàn)張的規(guī)模，我感覺(jué)到這已經(jīng)超越了個(gè)人故事的范圍，當(dāng)所有這些照片集中在一起，就匯聚成了屬于城市的集體回憶?！抑貜?fù)翻閱這些底片的時(shí)候，有越來(lái)越多先前意想不到的系列也開始慢慢浮現(xiàn)出來(lái)。例如，在80年代末，北京的家庭開始現(xiàn)代化，人們和新購(gòu)置的一些電視合影是很常見(jiàn)的一種現(xiàn)象。因此我有大量的主人公站在自己冰箱或者電視機(jī)旁邊留言的照片?！?/p>
“在物質(zhì)上，中國(guó)人從無(wú)到有，這個(gè)過(guò)程來(lái)得太快了。我們還不善于把自己放在一個(gè)更大的群體里面。我們現(xiàn)在鼓勵(lì)中國(guó)人要有信心，但這個(gè)信心是相對(duì)的，不是絕對(duì)的。”第二次來(lái)連州的攝影家劉香成說(shuō)，“中國(guó)人先要買房子，要買汽車。買房的時(shí)候，中國(guó)人在乎我的房子有多少平方米。我們只在乎地面這個(gè)平面，其實(shí)墻面上掛什么很重要。中國(guó)人有了車、有了房，但在墻上掛什么，才是真正跟我有關(guān)系的。這也是一步一步來(lái)的?！?/p>
2008年，段煜婷邀請(qǐng)栗憲庭來(lái)做總策展人時(shí)，栗憲庭就對(duì)她說(shuō)，攝影其實(shí)適合做這種低價(jià)位市場(chǎng)。而當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)價(jià)位越來(lái)越高，門檻也越來(lái)越高，大家都在爭(zhēng)搶高價(jià)位市場(chǎng)。段煜婷在歐洲時(shí)發(fā)現(xiàn)，作為攝影消費(fèi)量最大的國(guó)家，德國(guó)已經(jīng)建立了一種低價(jià)位畫廊的市場(chǎng)形式，里面版本很多，大限量，一百多個(gè)edition，畫廊緊挨著書店，一般就開在創(chuàng)意文化街區(qū)。這使她了解到西方市場(chǎng)已經(jīng)開始分層。
“在西方，藝術(shù)衍生品在整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)里占48%，但在中國(guó)只有4.4%。買不起畢加索，可以買一張畢加索的海報(bào)，裱起來(lái)，也很好。攝影是人類的一種集體記憶。我們經(jīng)過(guò)了50年代、60年代、70年代……中國(guó)人的集體記憶是什么？這個(gè)東西跟國(guó)外是有區(qū)別的?！眲⑾愠烧f(shuō)。
新清明上河圖
攝影師戴翔的《新清明上河圖》獲得今年連州攝影節(jié)的年度大獎(jiǎng)。這幅以現(xiàn)代視角重新演繹古代名畫的長(zhǎng)卷攝影作品，從海量的照片中脫穎而出。
據(jù)戴翔回憶，這張作品從構(gòu)思、確定方案、素材拍攝到后期制作歷時(shí)近三年。拍攝過(guò)程基本是前期策劃草圖，中期進(jìn)行拍攝，后期進(jìn)行合成處理，有時(shí)工作也有交叉。前期主要是勾畫草圖，進(jìn)行畫面安排、事件的篩選。畫面視覺(jué)處理上主要利用拼接追求全景深的效果，以保證畫面每一個(gè)細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)。
為了追求大尺寸高清晰度的展示，這幅作品可以輸出長(zhǎng)度達(dá)到30米以上的標(biāo)準(zhǔn)仍可近距離觀看，也是花費(fèi)時(shí)間的要素之一。整個(gè)創(chuàng)作一共拍攝了1T左右的素材, 近萬(wàn)個(gè)圖層的處理，很多古裝衣服和道具都是自行制作和租賃的，也有部分是在網(wǎng)上購(gòu)買的，畫面中有近千個(gè)人物造型，戴翔在其中扮演了90個(gè)左右的古今社會(huì)角色，基本上畫面事件的核心男主角都是由他扮演的。比如城管，“我爸是李剛”事件的肇事者，畫面中的警察、記者、開發(fā)商、乞丐、富人、窮人、死人、精神病患者、農(nóng)民工、算命的、嫖客、法醫(yī)、古代書生、普通百姓等等。其他人物角色多由他的同事、朋友分飾。
“這取決于我個(gè)人視角的創(chuàng)作需求，一直以來(lái)我想演繹一個(gè)關(guān)于中國(guó)當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)切片的長(zhǎng)卷，并尋求一種傳統(tǒng)和現(xiàn)代的結(jié)合方式，這基于自己的創(chuàng)作情感訴求和現(xiàn)實(shí)感受，現(xiàn)實(shí)世界會(huì)充滿不可思議的沖突性和戲劇性，鮮活的現(xiàn)實(shí)生活是我創(chuàng)作的靈感來(lái)源?！贝飨枵f(shuō)。
