中國的水墨動畫曾在日本動漫界引起轟動，日本的動漫鼻祖手冢治蟲以及宮崎駿都對水墨動漫推崇備至?？箲?zhàn)期間，手冢治蟲在上海看到了動畫片《鐵扇公主》后大為贊嘆，從而產(chǎn)生了投身動畫事業(yè)的念頭，回國后就創(chuàng)作了《鐵臂阿童木》。
4月6日，曾參與制作《小蝌蚪找媽媽》、《哪吒鬧?！返榷嗖拷?jīng)典國產(chǎn)動畫片的導演馬克宣在上海病逝。消息一傳出，就有媒體稱“中國最后一個做水墨動畫的人去世了”，也有人哀嘆“他帶走了我們整個童年記憶”。
1959年，馬克宣從浙江美術學院附中畢業(yè)后進入上海美術電影制片廠，與當時著名的動畫大家特偉、錢家駿、萬籟鳴等人經(jīng)過不斷摸索，突破了單線平涂的傳統(tǒng)技法，以國畫大師齊白石的畫作為基礎創(chuàng)作了《小蝌蚪找媽媽》，它也是中國第一部水墨動畫片?？~緲空靈的國畫意境、飄逸靈動的線條、清新優(yōu)雅的配色以及簡潔明快的畫面給人們留下了深刻的印象。
但在當時，做成一部水墨動畫片是一件非常困難的事情。沒有電腦技術，所有的動畫原稿全部要用毛筆手畫。為保證最后拍出的動畫前后保持統(tǒng)一，也就是避免出現(xiàn)我們所說的“穿幫”鏡頭，線條的粗細、筆墨的暈染程度都要保持統(tǒng)一。每一筆濃淡的分解變化，都要分別拿出來進行不同的曝光，才能通過虛實比例的調(diào)節(jié)，展現(xiàn)出中國國畫的魅力。制作一部成功的水墨動畫動輒需要幾年時間。
水墨動畫走進人們生活的時候，市場經(jīng)濟還遠在遙遠的西方，手機、電腦、互聯(lián)網(wǎng)統(tǒng)統(tǒng)還未出現(xiàn)，人們的精神世界除了書本就只剩下電視。特別是孩子們，在大汗淋漓的夏天，放學回家把書包一甩，喚上二三好友，捧上幾瓣兒解渴的西瓜，搬好板凳坐在電視機前等待黑白動畫片的播出，就已經(jīng)是很美好的童年了。
但隨著市場經(jīng)濟的建立，從前國營的很多美術制片廠不得不直面市場競爭，在講求效率和商業(yè)利益的環(huán)境下，中國動畫的發(fā)展遭遇到了沖擊。
馬克宣生前擔任北京大學和中國傳媒大學的教授時，曾提出過自己對中國動畫的擔憂。
“中國動畫在20世紀50年代的時候，在國際上是很有知名度的，國際動畫影壇非常尊重中國動畫。那個時候，中國動畫的造型和風格都蘊含著中國人的審美、中國傳統(tǒng)文化的精髓?？墒乾F(xiàn)在不少動畫創(chuàng)作者卻一味模仿國外的東西，把自己民族的、傳統(tǒng)的東西給丟了?！?/p>
精雕細琢的工藝已經(jīng)跟不上時代快節(jié)奏的步伐，清新淡雅的水墨風格已經(jīng)無法迎合見多識廣的觀眾“重口味”的獵奇心理，名利場前的藝術家們內(nèi)心也已不再平靜。國畫意境、文學修養(yǎng)、針砭時弊的動畫創(chuàng)作理念，都在快餐商業(yè)動畫的面前敗下陣來。
我們才是毀掉自己童年的兇手，相信黑暗童話是我們自己的選擇，而手機、電腦、互聯(lián)網(wǎng)和信息爆炸的大環(huán)境是幫兇。如果說馬克宣先生的離世真的帶走了什么，他帶走的是老一輩藝術家甘于寂寞、潛心創(chuàng)作、淡泊名利的敬業(yè)精神。
他會不會真的成為“中國最后一個做水墨動畫”的人，我更愿意將這個問題留給行業(yè)內(nèi)的后生們?nèi)セ卮稹?/p>
