演員韓童生長(zhǎng)著一張不像“好人”的臉。
眼皮寬，兩窩眼袋深得像兩彎潭。鐮刀眉一揚(yáng)，就是個(gè)跋扈的主兒。眼一摳，陰角兒附身。嘴角一撇，立馬又成了“刻薄”倆字兒。
比他小10歲的國(guó)話(huà)演員徐衛(wèi)開(kāi)玩笑，“論長(zhǎng)相，他可不如我。我們都說(shuō)，一個(gè)長(zhǎng)成這樣的人還能當(dāng)演員？”老搭檔、話(huà)劇演員馮憲珍當(dāng)著韓童生的面講，“你還是別笑了，你笑起來(lái)比哭還難看?！?/p>
算他晚輩的黃渤和廖凡長(zhǎng)得也不討好，但這個(gè)時(shí)代早生出了類(lèi)型片、性格演員和文藝青年，可惜韓童生沒(méi)趕上這撥?！班?，現(xiàn)在的主流也還是拼顏值啊。顏、值，哼。”演員何冰露出一聲嗤笑?！澳呐履阍谀承┙巧呀?jīng)向觀眾證明，我是一個(gè)能演正面人物的人，大家依然會(huì)以貌取人。”
一個(gè)月前，根據(jù)薩特戲劇改編的國(guó)話(huà)老戲《死無(wú)葬身之地》重演，有“韓粉”特地從外地趕來(lái)北京觀看。但我們?cè)趧?chǎng)口碰到的年輕觀眾，多數(shù)對(duì)韓童生印象模糊。待看到照片，“哦，有點(diǎn)眼熟，原來(lái)是他！”
長(zhǎng)得不好看，知名度不高。而對(duì)他的另一個(gè)共識(shí)卻是，“戲太好了。”
考上中戲前，才十五六歲的何冰只看過(guò)《阿Q正傳》。當(dāng)時(shí)話(huà)劇給他的印象是“一幫人在上面說(shuō)事兒，裝神弄鬼，哭泣又怒吼”?？戳隧n童生演的《命運(yùn)的撥弄》，他才開(kāi)了竅?！拔覀儑?guó)家那會(huì)兒的笑聲很少，怎么能全場(chǎng)人都捧著肚子，哎呀，就跟看卓別林電影一樣。”
導(dǎo)演田沁鑫和韓童生合作過(guò)《生死場(chǎng)》和《趙氏孤兒》，她說(shuō)，“韓哥兩頭不占，不喜歡顯山露水，也從不苦大仇深，總是嘻嘻哈哈，卻能永遠(yuǎn)給你安全感：只要有他在，你就有了‘這準(zhǔn)成’的底氣?！?/p>
對(duì)這位大哥，演員何冰有很多話(huà)要傾吐。他倆主演的戲劇電影《十二公民》在北京國(guó)際電影節(jié)公映完，何冰讓我向“韓爺”轉(zhuǎn)達(dá)他的祝福?！敖衲?，他整60了吧？我希望他一直演下去，帶著他的夢(mèng)?！?/p>
“可是這么好的演員沒(méi)好戲演，祝也白祝?！彼羰掷锏臒?，啞然失笑?！绊n爺是一個(gè)沒(méi)有得到價(jià)值最大體現(xiàn)的表演藝術(shù)家，可能是因?yàn)樗L(zhǎng)得不好，可能是因?yàn)樗麨槿说驼{(diào)，或者不善鉆營(yíng)。但可能了半天，惟一的一個(gè)肯定是他的技術(shù)真的太好了。我們沒(méi)法兒要求這個(gè)時(shí)代的人手藝還能這么好。問(wèn)題是，那些看韓童生的戲的人，還會(huì)來(lái)電影院?jiǎn)幔俊?/p>
話(huà)劇 《趙氏孤兒》
偏見(jiàn)與柔軟
《十二公民》改編自美國(guó)電影《十二怒漢》，背景由真實(shí)的法庭變成了法學(xué)院里的一場(chǎng)考試。劇中，醫(yī)生、教授、保安等12個(gè)不同背景的成年人為了幫助孩子補(bǔ)考成功，組成了一個(gè)虛擬的陪審團(tuán)，決定一個(gè)被懷疑殺死窮困生父的“富二代”是否有罪。在交鋒和傾訴中，社會(huì)歧視、階層矛盾，每個(gè)人的糾結(jié)與心酸，次第呈現(xiàn)。
影片在廢棄的體育館拍攝。12名演員圍在一張長(zhǎng)桌前，排練了17天?！爸挥形枧_(tái)戲和話(huà)劇才這樣干，影視是不可能的。”韓童生很珍惜這樣的機(jī)會(huì)。
他演的3號(hào)，手里一直拿著一個(gè)套著毛線套兒的水杯，瓶子里的茶釅得嚇人——符合出租車(chē)司機(jī)的職業(yè)特征，形體上卻很少“規(guī)矩”。韓童生仔細(xì)觀察過(guò)，“因?yàn)槠綍r(shí)坐在駕駛位上受束縛慣了，一旦離開(kāi)車(chē)就會(huì)招各種使自己舒適的姿勢(shì)，不是單腿支到椅子上，就是半蹲或者盤(pán)腿。另外，司機(jī)需要察言觀色，經(jīng)常留意乘客，所以他的眼睛是靈活的。”
待所有人都同意“富二代無(wú)罪”后，3號(hào)“堅(jiān)挺”到最后。劇終一段5分鐘的獨(dú)白戲，泄露出這個(gè)北京爺們兒尖酸刻薄外表下的傷感和脆弱：“如果不是這個(gè)案子，3號(hào)可能永遠(yuǎn)不會(huì)哭，只有心中潛藏的父子情是他心里最柔軟的地方。孩子離家出走6年，一個(gè)電話(huà)都沒(méi)有，他不知道到現(xiàn)在自己活著是為什么，我掙這個(gè)錢(qián)是給誰(shuí)啊？沒(méi)有意義。他把這種怨恨轉(zhuǎn)嫁到嫌疑人富二代身上。他表現(xiàn)憤怒，其實(shí)內(nèi)心在流淚。最后他并不是在跟11個(gè)人斗爭(zhēng)，是在跟自己斗爭(zhēng)，恨自己的冷漠。”韓童生分析。
現(xiàn)場(chǎng)聯(lián)排時(shí)，導(dǎo)演徐昂和何冰都讓韓童生先別把勁兒都使出來(lái)，誰(shuí)知他根本控制不住，“嘣”地就演上了。何冰說(shuō)：“我們很難分辨究竟是角色還是韓童生。他為什么這么固執(zhí)，是因?yàn)樗麗?ài)，愛(ài)本身就是偏見(jiàn)，他太愛(ài)他的孩子了。韓爺演得如此流暢，不容易。話(huà)劇情景濃烈的時(shí)候，大家還在里邊，因?yàn)橹烙腥嗽诳次??？墒桥碾娪暗臅r(shí)候可沒(méi)人在看，旁邊那些看著的不是觀眾，是國(guó)話(huà)、人藝的同行、競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，那真是當(dāng)眾孤獨(dú)啊?！?/p>
排完，全場(chǎng)為他鼓掌?？上У氖?，這一遍沒(méi)有開(kāi)機(jī)，何冰和徐昂在復(fù)盤(pán)時(shí)痛心疾首好幾回。韓童生說(shuō)，手藝人不知道偷懶。
電影 《十二公民》劇照
神秘的燈光
不知懶惰的他從小就愛(ài)模仿。比如《英雄兒女》里頭“我們的王成，是毛澤東的戰(zhàn)士，是頂天立地的英雄”這種獨(dú)白，時(shí)不時(shí)地在胡同里來(lái)一段，覺(jué)得自己“挺帶勁”。上中學(xué)時(shí)，他從舞蹈學(xué)院搬來(lái)整出的舞劇《白毛女》，讓那些從沒(méi)穿過(guò)、練過(guò)芭蕾的女孩兒都“立了起來(lái)”：“就是生練，我去舞蹈學(xué)院，人家告訴我們調(diào)度，我們看人家排練，自己畫(huà)小人，把舞蹈的動(dòng)作都記下來(lái)。”
16歲讀完初中，老師說(shuō)你去社會(huì)上歷練幾年吧，不成還能再回來(lái)念書(shū)。他這一去，就再?zèng)]回學(xué)校。在物資局團(tuán)委的七八年，倒也沒(méi)白待。同事里會(huì)曲藝的不少，他從他們那兒學(xué)會(huì)了快板、相聲、二胡?！耙怨ぷ鞯拿x歡樂(lè)著”，看似也不錯(cuò)。
“文革”結(jié)束后，他頭一次看了話(huà)劇《楓葉紅了的時(shí)候》和《北京人》，突然明白自己要投身何處。舞臺(tái)上燈暗了，幕布打出一束光來(lái)，他會(huì)想里邊出現(xiàn)了一個(gè)什么場(chǎng)景。那時(shí)候的布景多半是寫(xiě)實(shí)的，桌子、椅子，柜子、床，都很細(xì)致?！把輪T演繹著一個(gè)完全不是自己的人，演得那么好。下一場(chǎng)燈一換，又不曉得會(huì)是什么樣一個(gè)場(chǎng)景，有什么新的矛盾產(chǎn)生，很神秘。在那有一個(gè)人暢快地讀那些你喜歡聽(tīng)的語(yǔ)言，又欣賞，又替他們過(guò)癮。于是就想，我要是站在那兒，可能會(huì)是另一番景象。”
兩年后，報(bào)考中戲的機(jī)會(huì)來(lái)了。他的聲音條件不差，但最后沒(méi)被錄取?！安粔蛴⒖h，那時(shí)都得濃眉大眼型的”。好在天道酬勤，中央實(shí)驗(yàn)話(huà)劇院有幾個(gè)老師看了他的考試，覺(jué)得他是可造之才，讓他參加了劇院辦的兩年制學(xué)員班，在劇院史上空前絕后——僅此一期，共26人。
韓童生意識(shí)到，“我最終的夢(mèng)想在這呢”，就去話(huà)劇院了。
韓童生（圖/本刊記者 姜曉明）
骨子里的幽默
讓何冰如受“天啟”的《命運(yùn)的撥弄》，為韓童生迎來(lái)了生平第一座戲劇梅花獎(jiǎng)。那年他33歲，演活了劇中善良、老實(shí)、唯唯諾諾的俄羅斯醫(yī)生盧卡申，“風(fēng)趣又不油滑，格調(diào)清新”。
馮憲珍眼中的韓童生聰慧，也有北京人的小狡猾?！啊睹\(yùn)的撥弄》和《老婦還鄉(xiāng)》，都是悲喜交加的角色，但那種是智商比較高的幽默，不是小聰明。這是他與生俱來(lái)的，別的演員不能替代。和韓童（生）搭戲，我們天天笑場(chǎng)，憋不住。”
早年他在《小鎮(zhèn)風(fēng)情》中扮演唱詩(shī)班指揮西蒙，一個(gè)悲觀厭世的頹喪人物，戲份少得可憐。這樣的角色很容易演得平淡，韓童生把他設(shè)計(jì)為一個(gè)成天借酒澆愁的人物。劇評(píng)人康洪興說(shuō)，“在表演他指揮時(shí)，不是一味地去表現(xiàn)他的沉悶寡言，而是在消沉的情緒中加進(jìn)了接連打飽嗝的動(dòng)作和怪聲，引得歌手們不停地發(fā)笑。而他自己，卻又一個(gè)勁地板著面孔指責(zé)別人笑。既豐富了人物性格，也加深了人們對(duì)他的同情和惋惜。”
當(dāng)演員的好玩兒在于，時(shí)常會(huì)有如神來(lái)之筆的靈光一現(xiàn)。電視劇《大丈夫》里，他飾演的顧大海在重癥監(jiān)護(hù)室里，守在昏迷不醒的妻子身旁，舉著一打超市打折的促銷(xiāo)彩頁(yè)試圖喚醒她：“你別睡了快跟我上超巿去，你再賴(lài)這兒不起來(lái)，好東西都讓人搶走了!”明知道她醒不過(guò)來(lái)了，還在念：“紅棗，原價(jià)七塊九毛九，現(xiàn)價(jià)5塊。你醒醒……”導(dǎo)演沒(méi)喊停，韓童生就不斷地往外吐詞，到最后還有好多詞兒沒(méi)說(shuō)完。他說(shuō)演員隨時(shí)在不斷儲(chǔ)存各種情景，像帶著速寫(xiě)本的畫(huà)家一樣。
他在電視劇《民兵葛二蛋》里演塔灣村的囧村長(zhǎng)孟富貴。孟富貴喜歡寡婦屎蛋娘好些年，某天兩人待屋里約會(huì)，葛二蛋等人生闖進(jìn)來(lái)?！氨桓C里的孟富貴尷尬得趕緊把腳縮回去，結(jié)果人家看到一只大腳和小腳，還是穿幫了。他兒子叫他‘爹’，他很?chē)?yán)肅地回答，‘不是我！’”演屎蛋娘的演員王晴說(shuō)，這些都是韓童生的點(diǎn)子?！疤毫?，而且是冷幽默，不是那種咯吱人的。他雖然長(zhǎng)的不是所謂男一號(hào)的臉，但很有魅力，那些特別漂亮卻死板的臉，我根本沒(méi)有看下去的欲望?！?/p>
錯(cuò)誤好過(guò)平庸
《命運(yùn)的撥弄》這個(gè)劇名，在韓童生身上得到了活的演繹。這部戲他本來(lái)連C角都不是，只是開(kāi)場(chǎng)澡堂里泡澡的男人中的一個(gè)。
一天，那部戲的導(dǎo)演文興宇請(qǐng)他到家里吃飯。小韓不知何故，“誠(chéng)惶誠(chéng)恐”。原來(lái)文導(dǎo)對(duì)男主角不是很滿(mǎn)意，問(wèn)他要不要來(lái)試試。結(jié)果下午一試就有掌聲，導(dǎo)演說(shuō)“是你的了”。事實(shí)是，韓童生太喜歡盧卡申這個(gè)角色，私下早把詞背得爛熟。彩排時(shí)原作者梁贊諾夫來(lái)中國(guó)考察，看戲后評(píng)價(jià)，“這是一個(gè)很有潛質(zhì)的演員?！?/p>
馮憲珍說(shuō)，學(xué)員班里有人誤場(chǎng)、忘詞兒，韓童生從來(lái)沒(méi)有過(guò)?！八鲞^(guò)劇務(wù)，當(dāng)過(guò)演員隊(duì)的副隊(duì)長(zhǎng)，負(fù)責(zé)雜七雜八的事兒?！端罒o(wú)葬身之地》97年首演，到現(xiàn)在快20年了，若望的戲服他穿著還很合適，身材基本不變。這很難得?！?/p>
韓童生牢記劇作家梅耶荷德的話(huà)，“就讓錯(cuò)誤產(chǎn)生吧，總比中庸之道好得多?！彼运麜?huì)嘗試探索各種新的形式。1986年排《和氏璧》，他在其中演相玉人，只有兩三分鐘戲份。怎么在最短時(shí)間內(nèi)把相玉人的職業(yè)和心態(tài)最快地外化？他向當(dāng)時(shí)的動(dòng)作設(shè)計(jì)邊蘭星請(qǐng)教。
“他就給我設(shè)計(jì)了一個(gè)很難的動(dòng)作?！辈稍L室里的韓童生站起來(lái)演示：“抱著這塊玉從直立開(kāi)始，左腿彎曲蹲到地上，然后用右腳踝往上拔起來(lái)?！边@原來(lái)是美國(guó)黑人霹靂舞里的一個(gè)動(dòng)作，舞者穿的是運(yùn)動(dòng)鞋，韓童生穿的是體操鞋，對(duì)踝骨危險(xiǎn)很大。他卻在練功房的暖氣管旁邊，一口氣練了4個(gè)月，愣是把這個(gè)看似不可能的動(dòng)作練到在舞臺(tái)上連做16個(gè)。
“這種極致到可能損傷腿腳的動(dòng)作，意義何在？”我問(wèn)。
“相玉人想奉承皇上，手里其實(shí)空空，我做的時(shí)候，觀眾都在鼓掌，覺(jué)得這小子把分明是假的東西表現(xiàn)得卻像真的。下蹲這個(gè)動(dòng)作既是技巧的表達(dá)，也是和人物情感的糅合?！?/p>
話(huà)劇《死無(wú)葬身之地》里的法國(guó)游擊隊(duì)長(zhǎng)若望是個(gè)不討巧的角色，為了保護(hù)他和監(jiān)獄外面的戰(zhàn)友，牢中的隊(duì)員被鞭打，愛(ài)人呂茜被法西斯強(qiáng)奸。怕軟弱的弗朗索瓦會(huì)告密，牢友以集體名義將這個(gè)17歲的孩子滅口。當(dāng)隊(duì)友因?yàn)楦八蓝@得尊嚴(yán)，若望卻必須在靈魂煎熬中獨(dú)活。
首演時(shí)，他和馮憲珍都感覺(jué)很難把握。18年后，他多了點(diǎn)自信?！安还苡^眾是否理解，薩特的‘殘酷性’在若望身上已經(jīng)得到了體現(xiàn)。這里面有對(duì)人性的拷問(wèn)。在這個(gè)時(shí)代我們很容易卷入世俗和平庸，但要追求精神上的高尚。怎么追求高尚？好的劇本，有力量的劇本，是可以讓你高尚的?！?/p>
一說(shuō)起話(huà)劇，他的眉眼、手腳，全打開(kāi)了?？蛇@么愛(ài)戲的人，2005年之后接的新排話(huà)劇卻越發(fā)減少，好像“戲劇理想都快丟失了”。獨(dú)愛(ài)舞臺(tái)的馮憲珍經(jīng)常對(duì)韓童生半打趣半認(rèn)真地說(shuō)，“快回來(lái)吧你，別凈沉迷于對(duì)銅臭的追逐了！”他不諱言，接演影視劇有掙錢(qián)考慮，但也是因?yàn)楹玫膽騽∽髌飞俣稚佟?/p>
他倆都難忘2011年漢語(yǔ)版的《打造藍(lán)色》，那是一出講述老年人生活的法國(guó)話(huà)劇。導(dǎo)演讓-保羅?溫澤爾是日常派戲劇的領(lǐng)軍人，要求演員在臺(tái)上不借助化妝、造型，“連口紅都不抹”。韓童生笑說(shuō)，這部戲讓他“晚節(jié)不?！?，“比如男人手淫，摸女人乳房，以前我們從沒(méi)在舞臺(tái)上這樣演過(guò)。劇中這個(gè)老人躁動(dòng)又童真，一邊放毛片，一邊看宇宙星辰，充滿(mǎn)能量，這對(duì)于我們東方人來(lái)說(shuō)是不可理喻的?！?/p>
排練初始，在國(guó)內(nèi)已是“老戲骨”的他有點(diǎn)放不開(kāi)。溫澤爾上來(lái)示范，對(duì)著馮憲珍直接做了個(gè)摸胸的動(dòng)作?！八囆g(shù)這東西就是把靈魂都拋出去，沒(méi)有什么不舍得的。法國(guó)人就覺(jué)得沒(méi)什么，咱們還是有障礙，可在人家的藝術(shù)觀面前，我覺(jué)得自己這種想法特別齷齪和渺小。”
放不開(kāi)的不止這點(diǎn)。今年，剛剛退休的馮憲珍和民營(yíng)劇社的年輕人一起，樂(lè)呵呵地排了離開(kāi)國(guó)話(huà)后的第一部戲《麗南山的美人》。韓童生卻“下不來(lái)”。在劇院待了幾十年，體制這個(gè)框套在他頭上，他覺(jué)得牢靠，踏實(shí)。而且，戲劇在他心里那么崇高、高尚，是職業(yè)性的?！叭绻皇峭嫫毙再|(zhì)的話(huà)，我就不太愿意?！?/p>
“可過(guò)于這么想，不出去試試，也可能錯(cuò)過(guò)一些好戲？”
他點(diǎn)頭?！皩?duì)，這個(gè)東西也會(huì)被打破，我也在反思。很多民間劇團(tuán)的演員對(duì)戲劇的熱愛(ài)與我們相同，他們不是體制內(nèi)的，像蓬蒿、鼓樓西這些小劇場(chǎng)，還能拿出錢(qián)、拿出精力來(lái)做，應(yīng)該對(duì)他們充滿(mǎn)敬意。所以最終還是要看編劇、導(dǎo)演和合作者?！?/p>
再縱容自己一點(diǎn)
韓童生是六一兒童節(jié)出生的，他對(duì)新人最?lèi)?ài)說(shuō)的一句話(huà)就是：“別叫老師，叫韓童就成。我這名兒起得不好。一輩子都考取不了功名。”拍《大丈夫》時(shí)趕上情人節(jié)，演大女婿的田雨沒(méi)想到韓童生讓閨女給他買(mǎi)了盒巧克力，“他說(shuō)讓我送給我家那位作禮物，真是心太細(xì)了?！?/p>
何冰說(shuō)，以前韓童生在拍戲現(xiàn)場(chǎng)很愿意開(kāi)一些玩笑?！拔覀兌际沁@樣小丑型人格的人，但是他現(xiàn)在越來(lái)越羞澀，可能他覺(jué)得自己上年紀(jì)了吧，這樣是不是為老不尊啊。其實(shí)我特別想勸他，別介，韓哥，該干嘛干嘛，憋了一輩子了我就這么逗怎么了？我們要繼續(xù)逗這個(gè)世界樂(lè)，繼續(xù)歡笑，而不是去扮演一個(gè)彬彬有禮的君子。完全沒(méi)這必要?！?/p>
他和何冰一起參加《魯豫有約》，三分之二時(shí)間都是何冰在說(shuō)。他坐在兩個(gè)快嘴身邊，手不時(shí)摸摸衣角，像個(gè)剛出道的新人?！妒瘛放耐觊_(kāi)慶功會(huì)，他也不往多里喝。“韓爺酒量大，就是不敢放開(kāi)。就是怕別人指責(zé)你唄，你怕什么呢？當(dāng)你真的知道觀眾喜歡你這個(gè)人的時(shí)候，有什么放不開(kāi)呢？”
導(dǎo)演徐昂覺(jué)得，韓童生是一個(gè)把自己包裹得特別嚴(yán)實(shí)的人，“可能因?yàn)樗麅?nèi)心特別柔軟。柔軟會(huì)生發(fā)出兩種情況，一種是被別人刺得連疼都不知道了；另一種是自己在外面長(zhǎng)出一層殼，厚到誰(shuí)也捅不進(jìn)去。他可能是后者?！奔记珊玫难輪T一般都怕拖累別人。徐昂卻從心里希望韓童生能更“縱容”自己一些，“讓自己失控下，像車(chē)漂移的瞬間，那一剎那會(huì)非常美妙。”
韓童生也知道自己的“毛病”。“尊重別人，有禮貌，不輕易出頭，不要拔尖，當(dāng)然有它的好處，但也容易受局限。有新的想法不敢表達(dá)，會(huì)想很多，這樣至少對(duì)別人不構(gòu)成威脅吧，但確實(shí)缺少了鋒芒?！?/p>
這就不難理解，像《命運(yùn)的撥弄》“機(jī)會(huì)送上來(lái)”，《小鎮(zhèn)風(fēng)情》的外國(guó)導(dǎo)演讓演員自行報(bào)名挑選感興趣的角色，都是他演藝生涯里難得再現(xiàn)的一幕。“要讓我自己說(shuō)，導(dǎo)演，我來(lái)演這個(gè)，能比別人強(qiáng)，我做不來(lái)?！?/p>
如果自己不夠主動(dòng)，就需要外力。徐昂認(rèn)為，韓童生理應(yīng)得到更多的重視?！叭绻麑?duì)‘現(xiàn)實(shí)主義表演’這門(mén)手藝不加以保護(hù)的話(huà)，這門(mén)絕技在中國(guó)會(huì)失傳，就像以后可能不會(huì)再有給佛像開(kāi)臉的人一樣?！?/p>
何冰相信韓童生還能演更大體量的東西，那種極具人性特征的電影，不管角色是善或惡。“他需要土壤和陽(yáng)光。以我的判斷，他的內(nèi)心是很懷疑自己的，又不肯放棄?！?/p>
讓何冰欣慰的是，《十二公民》拍到還剩五六天的時(shí)候，韓童生聊興大起，索性煙也不戒了?！耙婚_(kāi)始來(lái)我們劇組的時(shí)候他也不信，你們是真的嚴(yán)肅認(rèn)真地干嗎？聽(tīng)說(shuō)你們真排十六七天啊，那來(lái)吧，我就喜歡這個(gè)。等拍起來(lái)了，哎這個(gè)好，他放松了，覺(jué)得如魚(yú)得水，安全了，舒服了。他就是這樣一個(gè)人，內(nèi)心會(huì)有一種保護(hù)，這個(gè)保護(hù)不是提防人的，而是這個(gè)世界沒(méi)告訴他你足夠優(yōu)秀。希望他能早一天聽(tīng)到這個(gè)世界的回答?！?/p>
（參考資料：《十二公民》，《埋頭十載脫穎而出》，《韓童生：你就是那定盤(pán)的星》。趙睿、劉芳文、周甜對(duì)本文亦有貢獻(xiàn)）
