本文發(fā)表于2015年10月
建筑界女魔頭扎哈?哈迪德最近的日子不太好過。
前不久，由扎哈團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)的東京奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館設(shè)計(jì)方案因?yàn)槌杀締栴}和設(shè)計(jì)風(fēng)格在日本建筑界飽受抨擊，今年7月修改方案再度被日本首相安倍晉三拍案否決。而她負(fù)責(zé)的2022年卡塔爾世界杯主場(chǎng)館項(xiàng)目導(dǎo)致1200名工人死亡的傳聞也被追問不休。一向直率的扎哈直接翻臉，表示已對(duì)這起不實(shí)報(bào)道提起訴訟并指責(zé)記者采訪前沒有做好功課。
想必這樣的經(jīng)歷和質(zhì)疑對(duì)于扎哈來說，并不陌生。這個(gè)已經(jīng)站在建筑界巔峰的女人，其攀登之路一直以來就伴隨著無數(shù)的爭(zhēng)議。她設(shè)計(jì)的那些近乎爆炸碎片的大小建筑，像狂飆一樣掃過城市，愛她的人稱她是天才，恨她的人認(rèn)為她是瘋子。
1950年誕生于伊拉克巴格達(dá)的扎哈，成長(zhǎng)在一個(gè)優(yōu)渥顯赫的家庭，特殊的英籍伊拉克血統(tǒng)使她從小接受著不同文化的沖擊，為她的創(chuàng)造帶來了無限的可能性。童年時(shí)期扎哈曾癡迷于波斯地毯上重復(fù)而富有變化的藝術(shù)手法，大學(xué)她在黎巴嫩就讀數(shù)學(xué)系。這些經(jīng)歷都為她后來從事建筑設(shè)計(jì)注入了豐富的靈感。
在倫敦建筑學(xué)院聯(lián)盟AA攻讀碩士期間，學(xué)院自由的學(xué)風(fēng)更加催生了她想象的種子。求學(xué)期間，扎哈對(duì)20年代的蘇聯(lián)前衛(wèi)藝術(shù)，包括馬列維奇和康定斯基的構(gòu)成主義感興趣。這個(gè)流派的作品只采用長(zhǎng)方形、圓形、直線等構(gòu)成抽象造型，她所希望打造的正是這一類富有流動(dòng)性的前衛(wèi)建筑。
扎哈獨(dú)樹一幟的解構(gòu)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格及強(qiáng)烈的個(gè)性很快使得她在這個(gè)以男性為主導(dǎo)的建筑行業(yè)占據(jù)一席之地。1993年，扎哈推出她的成名作——德國(guó)萊茵河畔魏爾鎮(zhèn)的一座消防站，通過營(yíng)造建筑物與地面若即若離的狀態(tài)，使建筑達(dá)到一種海市蜃樓的效果。
2004年，她憑借臺(tái)灣臺(tái)中古根漢美術(shù)館設(shè)計(jì)斬獲了被譽(yù)為建筑界諾貝爾獎(jiǎng)的普立茲克獎(jiǎng)。她因此創(chuàng)下了兩項(xiàng)記錄——該獎(jiǎng)創(chuàng)立25年來第一位女性獲獎(jiǎng)?wù)?，以及最年輕的獲獎(jiǎng)?wù)摺?/p>
此后，她逐漸奠定自己的風(fēng)格與地位。迪拜ME酒店、羅馬國(guó)立當(dāng)代美術(shù)館等建筑皆展現(xiàn)了她獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念。她還跨界實(shí)踐了幾乎所有的設(shè)計(jì)門類，一雙她親自操刀的富有建筑感的桃紅色涼鞋常被她穿到辦公室，用來提振員工們的士氣。
近幾年來，扎哈和中國(guó)建筑界的交往也日益密切。她在中國(guó)交出的第一件作品是廣州歌劇院，人們對(duì)她一改其風(fēng)格的內(nèi)收設(shè)計(jì)感到驚訝不已。對(duì)此扎哈很理性地解釋道：“作為城市歌劇院，我必須先考慮它的功能性、實(shí)用性和可行性。”她對(duì)自己的作品抱有強(qiáng)烈的自信心，“我始終認(rèn)為我的設(shè)計(jì)是非常獨(dú)特的，這個(gè)建筑蘊(yùn)含著一種想象，就好像是珠江河畔，流水沖過了兩塊漂亮的石頭一般?！?/p>
她旗幟鮮明地反對(duì)建筑中的直角，對(duì)建筑的本質(zhì)進(jìn)行重新定義無疑顛覆著傳統(tǒng)建筑的規(guī)則，考驗(yàn)著普羅大眾的接受力。那些躺在圖紙上的美麗絕倫、充滿想象的建筑設(shè)計(jì)大多遭遇過難以付諸實(shí)施的命運(yùn)。如今再談起那段經(jīng)濟(jì)拮據(jù)、設(shè)計(jì)方案被埋沒于廢紙堆中的日子，扎哈已經(jīng)顯得有些云淡風(fēng)輕。
