時(shí)代似乎沒(méi)有為獨(dú)立書店留下生路。高地租、連鎖書店和崛起的電商，將獨(dú)立書店的生存空間壓縮得越來(lái)越狹小，而“一冊(cè)，一店”似乎是在敲打這個(gè)世界。
銀座，東京著名的商業(yè)區(qū)，游客如潮般穿梭其中。從中央?yún)^(qū)步行兩分鐘，一百多尺開(kāi)外，街道更窄一些，人潮變得稀疏。在鈴木大廈一層，一間沒(méi)有招牌的鋪?zhàn)又?，端坐著年過(guò)半百的老板義之盛岡。
義之盛岡
說(shuō)是間商店，可實(shí)在簡(jiǎn)陋了些。鈴木大廈的外墻好歹還貼了暗紅的磚，但從玻璃門望進(jìn)來(lái)則是四壁皆白，露出水管和電線鋪設(shè)的痕跡。十幾平米的屋子，也就能站三四個(gè)人，當(dāng)中一張長(zhǎng)凳，上面一摞同樣的書，最內(nèi)一張桌上泡著茶，老板在桌后沉默地看書。
冷清的書店與百米之外的熱鬧商區(qū)暗暗對(duì)峙，義之盛岡索性一冷到底——傳統(tǒng)的書架、梯子、被呼來(lái)喚去的店員通通不要，只留一條長(zhǎng)凳和長(zhǎng)凳上每周一換的那本書，惟一不變的是柜臺(tái)后的老板。
其實(shí)就算老板突然失蹤，也未嘗不可——你能從這些書、這間店讀懂他。書店的選址別有用心：鈴木大樓，建于昭和年間，這間屋子曾是日本科博（NIPPON KOBO）出版公司的總部。日本科博曾是國(guó)家機(jī)構(gòu)，在大半個(gè)波詭云譎的20世紀(jì)負(fù)責(zé)宣傳，整個(gè)日本的政治和經(jīng)濟(jì)都深受這家媒體的影響。如今昭和天皇已成歷史，日本科博的原址也被一家小小書店占據(jù)——如果你同老板交談，他會(huì)用平淡的語(yǔ)氣跟你講講這跨越半個(gè)世紀(jì)的故事。
如果這個(gè)書店的一堵墻、一扇門都能將你裹挾進(jìn)時(shí)空之外的政壇風(fēng)云，那你一定會(huì)原諒店主的任性。每星期一本已經(jīng)足夠，書多了反而顯得聒噪。墻上的畫和晚上的討論活動(dòng)都圍繞著這本書進(jìn)行。如果主題是鮮花，那么義之盛岡就會(huì)直接將小店變成花店。白色的屋子一下熱鬧起來(lái)，讀者帶著新書，裹著一身芬芳走回商業(yè)區(qū)。
讀書為解惑，義之盛岡一直試圖為世界提供自己的解讀方式。在走到銀座之前，他已經(jīng)從事圖書業(yè)二十多年，沒(méi)有人比書店店員更了解某個(gè)時(shí)代人的疑惑了。“某段時(shí)間，人們往往會(huì)為了同一本書走到書店里來(lái)，”與這么一本書相比，其他書好像都是陪襯。
店員和書店老板生涯，讓曾經(jīng)的閱讀歷史悉數(shù)變成閱歷，哪怕長(zhǎng)凳上只有一本書，你也能從中感受到厚重的意味。最早擺上長(zhǎng)凳的是芬蘭作家的《真正的說(shuō)謊者》，講一個(gè)小村莊的冬日故事，后來(lái)是《安徒生童話》；最近的書是關(guān)于日本漁人生活的攝影集，漁夫們被漁網(wǎng)勒出血絲的手指關(guān)節(jié)出現(xiàn)在封面上。似乎是巧合，義之盛岡所選擇的書本往往也來(lái)自高緯度，他將這些高緯度的故事擺在長(zhǎng)凳上，自己的性情也就出來(lái)了。
書店的初創(chuàng)不外乎因?yàn)閯?chuàng)業(yè)者和投資人惺惺相惜，相似的靈魂在某一刻相遇。義之盛岡參加投資人孝德亞希舉辦的活動(dòng)，帶著精美演示稿的創(chuàng)業(yè)者們沒(méi)有得到孝德亞希的注意，直到義之盛岡拿出一張白紙，紙上只有一句話：“一間屋子，一本書?！睘榱嘶I剩下的錢，他賣掉了多年的藏品：上百幅日本在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的宣傳畫。
這間書店似乎是為了對(duì)抗遺忘而存在，濃重的歷史托舉著義之盛岡的精心之選，游客往來(lái)，帶著時(shí)間的殘片離開(kāi)。
