約好采訪《寒戰(zhàn)》系列兩位導演的那天，陸劍青導演的航班突然取消了。于是，以前接受采訪時形影不離的兩人，這次分開接受了采訪。
我見過的導演們，多多少少總有點文藝青/中年的氣息。或霸氣，或悶騷，或清高，起碼也會穿得慵懶，或者在常見衣物中加一兩件不一樣的小配飾。畢竟，這是一個需要彰顯個性的職業(yè)。但梁樂民和陸劍青不大一樣，他們太正常了。發(fā)型、眼鏡、襯衣、布褲、運動鞋、手表，都是最正常的款式。下一刻，你覺得他們就該走進寫字樓的IT公司去上班了。
他們說起話來也和煦，采訪中不時地感謝各方，卻讓你不覺得是場面話和客氣。
他們的第一部電影上映時，兩人已過40歲。跟不停涌現(xiàn)的80后、90后導演比起來，遠算不上年輕。之前，梁樂民做了17年美術指導，陸劍青做了17年副導演。再之前，梁樂民是做室內設計，陸劍青做過場記、辦公室助理、裁縫。
17年的劇組經驗留給他們的深刻印跡之一是，他們時時刻刻記著拍電影時每一秒都要花很多錢。所以，《寒戰(zhàn)》劇本的第一版里，沒有任何動作場面。因為他們入行時就知道動作場面有多貴，銀幕上播幾秒，可能銀幕下拍幾天。為了劇本實現(xiàn)的可能，不能寫武戲。直到老板確定了要拍，并覺得加動作更好賣，兩人才努力加動作戲。
他們還總惦記著要跟觀眾有互動溝通，而不只是我手寫我口。《寒戰(zhàn)》剛開場不久，一個開寶馬車的醉酒男撞在了電線桿上，警察要抓他，他不停說，“你知不知道我uncle是誰？他是大法官?！贝撕筮@人再沒出現(xiàn)。到了《寒戰(zhàn)2》，周潤發(fā)出場時趕不爭氣的侄子回老家，這個很快閃過的侄子就是第一部里的醉酒男。我問為何這樣安排，觀眾很可能都看不出來。梁樂民說：“有的觀眾會看到的。我們要留一些東西給觀眾在網上評論。有人看到指出來，觀眾就有期待了，給觀眾一個參與的感覺。”我暗暗感嘆：除了戲里，戲外也得留有心機啊。
兩部《寒戰(zhàn)》相隔4年。兩位導演都提到的是，這4年香港的幕后人工漲了30%。而在內地拍攝，有些便宜，有些不便宜，因為算法有所不同。比如內地攝影組按月算錢，拍20天、30天都算一個月的錢，拍得久了劃算。而香港攝影組按天按小時算錢，每天都要定接下來用哪些機器，拍久了很貴，拍得短劃算。再比如搖臂，是內地攝影組的基本配置，機器加操作的6個人工都可以隨時調用，不用的時候可以歇著。而在香港，搖臂要每天另算錢，還要提前預約，申請很久，當天才說要用，很可能調不過來。
我覺得蠻有趣的是，兩位如此務實的導演，拍出的戲卻在戲劇的套路之外加入不少理想主義的東西。
作為看香港警匪片長大的一代，我還跟他們聊了不少拍警匪片的事。原來，香港只有一家公司有專門的牌照，可以提供真的警服和拍戲槍械，香港拍警察戲都得去找它。公司還會每次派人來拍戲現(xiàn)場看著，防止發(fā)生意外。每次拍之前，還得去警務處公共關系科申請備案，讓他們知道今天這里要拍幾個警察。
還有，在上世紀90年代，香港警匪片最輝煌的時候，真的有許多警界的人加入了影視圈。梁樂民和陸劍青就是在那時候攢下了許多警察朋友。這些人后來成為拍《寒戰(zhàn)》時的智囊團。
《寒戰(zhàn)》系列里，警察的第三代指揮及控制通訊系統(tǒng)出了問題。這個系統(tǒng)是真實存在的，并且是香港警務處的一大政績，2005年投入使用，并得了許多獎項?！逗畱?zhàn)》放映后，香港前保安局長在網上寫系列影評。其中說到一點，電影里警察胸口的通訊器可以定位，是假的。梁樂民笑說：“我們真從前線警務人員那里知道的，通訊器可以定位。但人家也有自己的立場，可能他覺得會危害到前線警員的安全。我們尊重他?？磻蚩吹秸娴那氨０簿珠L出來，我們也蠻開心的?！?/p>
