蘇州博物館剛剛撤展的《我想起了你》，成為最近藝術(shù)圈熱議的一個(gè)話題：展覽應(yīng)該是什么樣，展覽還可以是什么樣。
這是一場(chǎng)視覺(jué)的冒險(xiǎn)，也是蘇州博物館歷史上最大的一次變身。貝聿銘設(shè)計(jì)的博物館空間雖然載譽(yù)滿滿，但當(dāng)這個(gè)空間面向現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的時(shí)候，局限也是相當(dāng)明顯的，常常受到布展藝術(shù)家的吐槽：比如展廳面積受限，大尺度作品施展不開(kāi)，主廳正面有一扇極長(zhǎng)的窄窗，雖然能夠借得天光竹影，但是對(duì)墻上布展的作品來(lái)說(shuō)，卻有喧賓奪主之嫌。在此之前的許多展覽，藝術(shù)家不得不專門拿出精力應(yīng)對(duì)這扇窗戶，喻紅在這里做《平行世界》展的時(shí)候，曾按窗戶的尺幅畫(huà)了一張三聯(lián)的長(zhǎng)畫(huà)，而大英博物館館藏精品素描展干脆用磚頭把窗戶給封起來(lái)了。
《我想起了你》開(kāi)幕時(shí)，作為主人現(xiàn)身的，除了畫(huà)家彭薇，還有整個(gè)展場(chǎng)的設(shè)計(jì)豐田啟介。觀眾第一次意識(shí)到，啊，原來(lái)一個(gè)展覽，不單是藝術(shù)家的作品，同時(shí)，也可能是設(shè)計(jì)師的作品。
“我跟豐田的第一次合作是2015年在臺(tái)北國(guó)立歷史博物館做《圓滿的旅程》展覽，當(dāng)時(shí)的布展遇到了難題，那個(gè)展場(chǎng)空間本身是個(gè)老的歷史建筑，頂上不準(zhǔn)懸掛東西，而且有很窄長(zhǎng)的過(guò)道難以利用?！迸磙碑?dāng)時(shí)就意識(shí)到，可能需要一個(gè)懂力學(xué)的建筑設(shè)計(jì)師來(lái)幫忙。
中國(guó)的藝術(shù)家往往親自布展，因?yàn)樗麄冏盍私庾约旱淖髌泛统尸F(xiàn)效果，同時(shí)也兼有美學(xué)上的修養(yǎng)與追求。但在國(guó)際上，延請(qǐng)專業(yè)設(shè)計(jì)師來(lái)對(duì)展場(chǎng)進(jìn)行設(shè)計(jì)卻是常見(jiàn)的情形。臺(tái)灣的耿畫(huà)廊為彭薇邀請(qǐng)到了日本著名的建筑設(shè)計(jì)師豐田啟介來(lái)操刀展覽的設(shè)計(jì)。
“這種設(shè)計(jì)雖然對(duì)建筑師來(lái)說(shuō)是小case，但其實(shí)并不那么容易，不單需要對(duì)空間和布展的經(jīng)驗(yàn)，更重要的是必須深刻理解這個(gè)藝術(shù)家，熟悉他的作品，能夠提煉作品中的精神屬性。”臺(tái)灣策展人曾文泉說(shuō)，他們跟豐田先生日常就相熟，知道他深愛(ài)藝術(shù)，經(jīng)常流連于藝術(shù)展覽，所以放手一試。豐田果然從根本上突破了建筑的局限，他在狹長(zhǎng)的走道里把畫(huà)家的“遺石”系列像犬牙一樣交錯(cuò)布置，創(chuàng)造出一種曲徑通幽的視覺(jué)感受。到了展廳，豁然開(kāi)朗的純白空間里，定做了許多細(xì)長(zhǎng)的白桌子，長(zhǎng)幅畫(huà)卷就攤開(kāi)在上面容人細(xì)賞，而桌腿都是白色的細(xì)細(xì)鐵枝，會(huì)隨著行人的走動(dòng)微微搖擺，“仿佛旅人涉過(guò)河流”，給整個(gè)空間賦予了動(dòng)態(tài)的空靈。
“這次在蘇州博物館，博物館本身就像一個(gè)園林，在園林里行走，你有時(shí)候不得不側(cè)身避讓，有時(shí)候逼得你跟石頭貼身相對(duì)?！比烁暗年P(guān)系不再是簡(jiǎn)單的對(duì)望，而是浸入式的體驗(yàn)。東方園林不只是蘇州獨(dú)有的東西，在日本，也有園林藝術(shù)的分身。豐田啟介在園林中再造園林，“花園”、“旅程”和“神殿”三個(gè)展廳被設(shè)計(jì)師用特殊的白色硬質(zhì)帷幔包了起來(lái)，前有照壁、后有回廊，循環(huán)往復(fù)的弧線呼應(yīng)畫(huà)家作品中無(wú)古無(wú)今的氣息，長(zhǎng)卷作品像呼吸一樣在墻上蔓延。他讓工人鑿開(kāi)了一度封起的長(zhǎng)窗，天光和竹子透過(guò)帷幔，白色的圓形帳幔里展覽的正是彭薇的《好事成雙》系列，半透明的絹鞋，鞋墊里畫(huà)著曼妙春宮。
因?yàn)榇罱ǖ睦щy，布展前，設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)在場(chǎng)外包下了一個(gè)跟展廳等大的倉(cāng)庫(kù)，把展架全部搭建好，再原封拆裝進(jìn)博物館，操作工期和難度都是驚人的。“在日本，幾乎所有的展覽都會(huì)專門留有展覽設(shè)計(jì)的預(yù)算，美術(shù)館也會(huì)有專門的展場(chǎng)設(shè)計(jì)師，這種做法極為常見(jiàn)?！痹鴵?dān)任安藤忠雄助手的豐田啟介很早就擁有了自己的建筑事務(wù)所Noiz(別音設(shè)計(jì))，這個(gè)名字是“noise”的變體。當(dāng)時(shí)日本的建筑風(fēng)氣略顯保守，從美國(guó)留學(xué)歸來(lái)的豐田和他的合伙人則希望用新的電子技術(shù)進(jìn)行行業(yè)革新，發(fā)出“另一種聲音”。而在建筑之外，跨界刷新藝術(shù)圈的展出模式，也變成了他們探索設(shè)計(jì)邊界的另一種聲音。
旅程（韓芳）
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