歐容出產穩(wěn)定，繼2016年的《弗蘭茲》（Frantz）之后，今年又推出《雙面情人》（L’amant double），依舊從他擅長的情欲及心理分析出發(fā)，用精美的情色畫面構筑仔細鋪陳的懸疑故事。
這樣的路線似乎回到了歐容剛剛進入長片世界的做法，用情欲世界和紛亂的內心動作來完成影像。早期的《看海》和《失魂家族》也有類似的企圖心，新片甚至被人拿來和德·帕爾馬、大衛(wèi)·柯南伯格比較，并順利入圍今年的戞納電影節(jié)。
歐容表示，《雙面情人》想表達的既有雙胞胎的聯(lián)系與感應，又有形形色色的母親形象，更有讓他念念不忘想搬上銀幕的心理治療場景。最終他選擇用一個女人愛上雙胞胎的故事來發(fā)展劇情，片中不斷出現(xiàn)的還有她的愛貓，盡管那是一條讓人不知如何是好的支線。
他所編導的電影最優(yōu)秀的地方，是他可以合理安排各種援引手法，可以將錯綜復雜的事件撥開、緩緩表達其中所有曖昧之處。這一特色在《登堂入室》里表現(xiàn)得最為充分，不僅寫出了栩栩如生的一家人，還有活靈活現(xiàn)的師生角色，他們的互動中再插入各種文學文本的借用和分析，讓整部電影充實又豐富。
不過他的水準并不穩(wěn)定，風評時好時壞。很不幸，《雙面情人》和之前的《新女友》、《花容月貌》一樣，是由很多噱頭調和、很多情緒帶領畫面的電影，女主角糾結在自己的情欲和心理關口走不出來，整個劇本也因為作者埋頭處理各式各樣的心靈困境而不得不呈現(xiàn)出刻意操縱、刻意安排的人造氣味，這與曾經的精心設計不同，并不高明，也不自然。
要描繪心理處境，當然要讓人物處在各種難關。只是作者似乎忘了她與更廣大環(huán)境的互相影響，將她留在單調的二三人世界里不停制造困境，最終讓故事走向難以控制的局面?；蛟S是為了讓故事順利完結，歐容不得不像切片一樣切去了部分因果，經由角色的對話交待補完。這一手法對歐容來說，是遺憾又不該原諒的。
電影從女性私處的畫面開始，之后順理成章加入了大量歐容擅長的情色戲份。大量垂直的直視鏡頭讓這些片段活色生香，但這是歐容從自己拍片早期已經學會的技能，這些片段最后只能變成感官刺激，對整部戲幫助不大，又無法理順亂掉的敘事邏輯。所以故事到收尾階段既無法自圓其說，也無法妥善解決所有矛盾，也就毫不奇怪了。
雙胞胎在母體血肉相連，恐怕是《雙面情人》中大量性場景的原點，除此以外，想象不到其他理由。歐容描寫的性在不同的電影里很容易游離不定。從前大量 LGBT 探索身體與性別的主題，性的描寫自然且必須。而一旦成為賣弄的途徑或者調味的手段，就容易流露出濃烈的通俗劇味道。與之相似的還有《新女友》中大量奇情般的描繪，讓故事看起來粗暴也欠缺前后聯(lián)系。
在人為制造出九曲十八彎之后，《雙面情人》的故事最終只停留在了懸疑的淺層，漂亮的鏡頭背后是一段又一段“原來如此”的情節(jié)。奇情電影這個類別不是沒有，但在異想天開之外，電影也需要有一些核心的主題，這主題如果只是簡單的名詞或范疇，原本應該豐滿的電影也必然會變得貧瘠。
《真幻之愛》（1984）
導演：利維特
戲中有戲再有戲。攝影機的緩慢移動與人物的動作和對白產生了奇妙的協(xié)同作用。3小時的法國版不只有細心編織的人物關系，也有處處見心機的布景和家私陳列。最讓人贊嘆的還是劇本和導演手法。欲望傷心、愛情傷身，劇終之后迅速打包離開才是利維特想要強調的人生。
