眼前這張臉，不是當(dāng)下流行的，更像民國小說中常常形容的那樣，大眼睛小嘴，貓臉圓中帶尖，下巴精巧，輕輕揚(yáng)起來，有一點(diǎn)脆弱和驕傲，還有一點(diǎn)與當(dāng)下錯(cuò)落產(chǎn)生的時(shí)差感。
一支線香正在房間里燃燒，空氣中隱隱浮動(dòng)著一點(diǎn)暗香，隨后，線香的主人又放了一段她最近鐘愛的音樂，蓋伊·里奇導(dǎo)演的電影《亞瑟王》的配樂，節(jié)奏昂揚(yáng)，充滿暴烈的想象。
陳數(shù)不久前因?yàn)樽隽?0年“真愛夢(mèng)想公益基金會(huì)”而拿到了由《南方周末》頒發(fā)的“年度責(zé)任領(lǐng)袖”獎(jiǎng)項(xiàng)，同時(shí)她還在排演話劇《海上夫人》、做著NT Live（英國國家劇院現(xiàn)場）電影的推廣大使。這幾個(gè)身份仿佛并不搭界，卻都屬于她。
無畏
2017年夏天，陳數(shù)跟隨“真愛夢(mèng)想公益基金會(huì)”前往四川藏區(qū)馬爾康。正是雨季，剛剛爆發(fā)完一場泥石流，車子一路在泥濘中顛簸，不停有小石子撞在車玻璃上。
你很難想象舞臺(tái)上輕柔的陳白露卸下旗袍穿起防水沖鋒衣的樣子，但陳數(shù)卻在10年前，給自己的生活選擇了另一種可能。
那時(shí)的她剛接觸公益,原因是幾個(gè)良師益友正在操作運(yùn)營一個(gè)專注于偏遠(yuǎn)地區(qū)兒童素養(yǎng)教育發(fā)展的“真愛夢(mèng)想公益基金會(huì)”。最初他們邀請(qǐng)陳數(shù)是希望借助她演員的身份，幫助基金會(huì)擴(kuò)大公眾影響力，但慢慢地，她成為了志愿者。
尤其是近兩年，她跟隨“大篷車”到各地去給孩子們上夢(mèng)想課程，在那些地方，有人認(rèn)出她來，但這些都不妨礙她穿著白襯衣和牛仔褲與孩子們打成一片。
“那種感覺和演戲完全不同，我不能把孩子當(dāng)作觀眾?！标悢?shù)說。在孩子身邊，陳數(shù)迅速褪去演員的外衣，本能則開始登場，“我和他們一起互動(dòng)，在他們不知道該怎樣繼續(xù)協(xié)作下去的時(shí)候，我也像個(gè)大姐姐一樣，調(diào)動(dòng)起本能去引導(dǎo)。在跟他們相處的時(shí)候，我的身上沒有貼著任何‘標(biāo)簽’?！?/p>
“沒有標(biāo)簽”并非陳數(shù)做公益時(shí)追求的方式，演員陳數(shù)也不是一個(gè)單純技巧派的執(zhí)行者，那些四兩撥千斤的花樣對(duì)她并不起作用。大部分時(shí)候，她會(huì)選擇用一種聽起來略微笨拙的方式讓自己與角色融為一體，“首先我要相信。但所謂的相信和表演的投入并不是一回事，有時(shí)候，我也許也可以把我的演技投射到角色中，看起來演得也不錯(cuò)，但事實(shí)上，我未必相信?！?/p>
相信與否是陳數(shù)與角色之間建立的隱秘聯(lián)系，對(duì)于她來說，相信意味著敞開懷抱接受、不設(shè)防，“當(dāng)你不設(shè)防，這個(gè)角色的所有就會(huì)撲到你的身上，好的壞的，都會(huì)留下痕跡。”
9月，陳數(shù)主演的易卜生話劇《海上夫人》正在全國巡演，這是她的第三部話劇作品，前兩部分別是《日出》與《簡·愛》。
夏天的馬爾康之行結(jié)束后，她旋即投入了《海上夫人》的排練，日日素顏，游走在家與排練場之間，兩點(diǎn)一線。這些都在幫助她盡快擁抱易卜生筆下那個(gè)生活在海濱、深陷困頓生活卻依然向往著浩瀚自由的女人。
不管影視劇還是話劇，陳數(shù)飾演過的角色或多或少具備共同的特質(zhì)：靈魂豐富，姿態(tài)優(yōu)雅，內(nèi)在卻異常糾結(jié)，不停與自己的欲望做著艱難的拉鋸，這讓她們顯得非常美，但也充滿了困惑。
對(duì)于角色的這些特征，陳數(shù)全盤接受，并且“相信”。她幾乎和自己演過的每一個(gè)重要角色都保持著類似朋友或者知己的關(guān)系，“黃依依（電視劇《暗算》）和我內(nèi)在的契合度非常高?！薄澳悴荒馨谚F梨花放在一個(gè)女人的層面來看，要放在‘人’的層面，單純用男和女來劃分，就太窄了?！彼蚪驑返乐切┙巧奶刭|(zhì)，就像談?wù)撝h(yuǎn)方的、依然心里有牽掛的朋友。
陳數(shù)并不是一個(gè)電視劇“量產(chǎn)者”，她需要一段時(shí)間慢慢與角色告別，并且尋回自己，她把這過程戲稱為“排毒”。
生活中的陳數(shù)并不是喜歡新鮮刺激的人，“我最勇敢的時(shí)候就是在擁抱每個(gè)角色的時(shí)候。”“但當(dāng)你一旦不再設(shè)防，這個(gè)角色的所有就會(huì)撲到你的身上，好的，壞的，都會(huì)留下痕跡，而這痕跡并不是一個(gè)結(jié)實(shí)的東西，它是無形的，只有我自己知道，它在哪里默默存在并且影響著我?！标悢?shù)這樣解釋。
旗袍?
少年時(shí)，陳數(shù)在北京舞蹈學(xué)院附中上學(xué)。
彼時(shí)的她還是一心沉溺在古典舞蹈世界中、對(duì)未來懵懂無知的小姑娘，喜歡在業(yè)余時(shí)間翻看電影雜志，那些翻譯過來的拗口的外國名字，構(gòu)建起了一個(gè)小小的隱匿王國，模模糊糊地象征著關(guān)于未來或者遠(yuǎn)方的遐想。
她曾經(jīng)被一張夾雜在雜志中的海報(bào)吸引，并不是因?yàn)檎掌械呐嗣?，而是因?yàn)槟菑埫婵讉鬟f出來的信息一下子激發(fā)了白紙一樣的小姑娘對(duì)于未來歲月的所有向往，很多年以后她才知道，那張面孔的主人叫作伊莎貝拉·羅西里尼，是女演員英格麗·褒曼和導(dǎo)演羅貝托·羅西里尼的女兒。
后來，陳數(shù)又開始讀張愛玲和白先勇。她至今記得第一次看《傾城之戀》的感受。某種程度上說，這些零零碎碎的東西慢慢構(gòu)建起了她的審美，不顯山露水，卻在精致與優(yōu)雅中暗藏鋒芒，永遠(yuǎn)不可能真正流行，卻始終驕傲地保持著一點(diǎn)與當(dāng)下微妙的時(shí)差感。
很長一段時(shí)間里，她被媒體冠以“穿旗袍最美女演員”的標(biāo)簽，這句話源于導(dǎo)演高希希，陳數(shù)在他執(zhí)導(dǎo)的電視劇《新上海灘》中飾演舊時(shí)代的高級(jí)交際花方艷蕓，眉梢眼角，皆是風(fēng)情。
陳數(shù)喜歡旗袍，但她并不把它看成一種服裝樣式，而是代表了一種審美，在含蓄和熨帖中流露出一點(diǎn)點(diǎn)誘惑，這讓她覺得高級(jí)。
她曾在微博上轉(zhuǎn)發(fā)過一張照片，背景是上世紀(jì)五六十年代的香港，一條古舊卻充滿生活氣息的街道，兩個(gè)穿布旗袍的女人的背影，她們微微挺直著脊背，帶著一種并不脫離市井人生的精致感。
這幕類似于電影《一代宗師》的場景讓陳數(shù)覺得非常動(dòng)人，“那個(gè)時(shí)候的人看上去好有體統(tǒng)，‘體統(tǒng)’這個(gè)詞現(xiàn)在已經(jīng)很少聽得到了。有時(shí)候我逛商場，發(fā)現(xiàn)很多人走路都是甩著胳膊踢著腿，后來我想，自己這樣是不是很老派？其實(shí)人的確應(yīng)該有點(diǎn)規(guī)矩。”日后的陳數(shù)這樣形容那張照片帶給她的感受。
她并不是刻意懷舊，只是想在時(shí)代飛速向前的時(shí)候盡量為生活保留一點(diǎn)儀式感，就像在穿旗袍的時(shí)候，你需要刻意地微微提著一口氣，揚(yáng)起下巴，在別人看起來也許只是姿態(tài)略微挺拔，但自己知道，一切都有所不同。
就如同一個(gè)有著事業(yè)野心的英倫女演員始終會(huì)把演繹莎士比亞的麥克白夫人、克萊奧佩特拉當(dāng)作終極理想，一個(gè)中國女演員，或多或少都會(huì)以能夠演繹《雷雨》的繁漪或者《日出》的陳白露為榮耀。
身著旗袍，香肩窄窄，有點(diǎn)兒孤獨(dú)地站在舞臺(tái)上，念著充滿年代感的臺(tái)詞，慢慢讓那些復(fù)雜、驕傲又脆弱的靈魂在自己身體里得以復(fù)活——這可能是一個(gè)中國女演員能夠想象出的最美的場景。
陳數(shù)在話劇舞臺(tái)上演過曹禺的陳白露，也在電視劇中演過張愛玲的白流蘇（《傾城之戀》），在并不短的時(shí)間內(nèi)，她確實(shí)讓自己“住”在了旗袍里。
“如果你總是在逛南京西路的奢侈品店，那么你永遠(yuǎn)找不回老上海?！标悢?shù)說。
在她的腦海里有著屬于自己的上海版圖。與新地標(biāo)相比，陳數(shù)更喜歡走那些老老舊舊、永不拓寬的街道，那些地方，是她與過去時(shí)空取得聯(lián)系并且接軌的入口。
她去過百代唱片公司的舊址，一棟掩映在綠色常春藤中的小紅樓，很多年前，拖著辮子的周璇和穿碎花旗袍的姚莉日日踏響那里吱吱呀呀的拼花木地板。后來人去樓空，但老式盤旋樓梯的兩側(cè)墻上，掛滿了巨幅舊時(shí)代名伶的照片。
陳數(shù)始終忘不了那一刻，置身其中，仿佛被那些黑白影像中的目光注視籠罩，她慢慢走上去，一點(diǎn)點(diǎn)將白光、周璇或者上官云珠的名字與照片中的人臉一一對(duì)應(yīng)，那是一種很難描述但卻奇妙的體驗(yàn)，“我能清晰地感受到一種信息的傳達(dá)，我是在無條件地接納她們和熱愛她們，而她們的光芒也會(huì)打在我的身上照亮我。”
理性
陳數(shù)的成長并不特殊，惟一讓她略有不同的是，她的父母都是演員。
父親專注舞蹈，母親偏重音樂，除了家，劇場是陳數(shù)童年最熟悉的地方，但她看到的并不僅僅是猩紅色的大幕和耀眼的燈光，還有奔波在路上的大篷車、折疊行軍床、臨時(shí)搭建起的嘈雜而陳舊的化妝間，在那里，爸爸媽媽還有那些平時(shí)陌生或熟悉的叔叔阿姨們，一點(diǎn)點(diǎn)在自己的面孔上涂抹顏色，然后收拾妥當(dāng)，沿著上臺(tái)口的光走過去，變成另外一個(gè)人。
這讓她覺得足夠奇妙而美好，那些永遠(yuǎn)在路上的顛簸、飛揚(yáng)的塵土、混亂的環(huán)境都可以忽略不計(jì)。她始終記得小小的自己爬上一條硬硬的、并不舒服的長條木椅子，望著舞臺(tái)上耀眼的白光，那是真正讓她滿心雀躍并且欣喜的一刻。
很多年后，陳數(shù)把這段情愫投射到了電視劇《劇場》里，在那部劇集中，她演繹了一個(gè)生活在80年代中國小城中的為舞臺(tái)而生的女演員。
電視劇里，陳數(shù)有這樣一句臺(tái)詞，“舞臺(tái)上的郁珠（陳數(shù)飾演的角色）并不是郁珠，那只是一個(gè)個(gè)角色。所以有一天我離開舞臺(tái)，我就會(huì)希望看著那一個(gè)個(gè)角色的時(shí)候，像是看見了自己?！?/p>
陳數(shù)演繹著郁珠，而郁珠又在劇場中演繹著不同的角色，這樣重重疊疊的故事疊加在一個(gè)人身上，她享受著一種只屬于舞臺(tái)演員的“孤獨(dú)感”。
很長一段時(shí)間里，陳數(shù)并不明確自己對(duì)舞臺(tái)的迷戀究竟來源于哪里。演過《新上海灘》之后，她曾經(jīng)拒絕了幾十個(gè)類似角色的電視劇邀約，“任性”地將整整一年的時(shí)間給予陳白露，與《日出》一起全國巡演。
“所有人都覺得我任性，有人還問我為什么要在有熱度的時(shí)候不去拍戲，而是費(fèi)時(shí)費(fèi)力地排一個(gè)話??？我理解他們的好意，但如果以‘成功’為目的，那我的選擇絕對(duì)不是?！?/p>
她只模模糊糊地覺得自己需要去擁抱舞臺(tái)，享受一種只屬于陳白露的孤獨(dú)，“在演《日出》的時(shí)候，有幾個(gè)段落是只有我一個(gè)人站在臺(tái)上念內(nèi)心獨(dú)白，那個(gè)時(shí)刻觀眾在某種程度上是不存在的，只有我自己，我可以把舞臺(tái)形容成一個(gè)正在占領(lǐng)與擁有、同時(shí)又賴以生存的地方，突然就變得明凈而簡單，心無雜念，現(xiàn)在想想，有點(diǎn)像禪定?！标悢?shù)說。
她擁有一張典型的、看上去充滿了故事與風(fēng)情的青衣的臉，但她卻在一片贊美聲中早早認(rèn)清了自己的“局限”。
她知道自己的面孔和屬性并不符合當(dāng)今娛樂與流量的需求?！拔乙欢ㄊ巧环陼r(shí)的，這個(gè)我很早就知道，但不管這是不是你的時(shí)代，你總不能老在心里抱怨，我挺好的，你們都不配合我、不欣賞我，那不是傻么？我要思考的是，如何調(diào)動(dòng)自己的屬性，來符合并且適應(yīng)我所在時(shí)代的發(fā)展，并且要適度地做出妥協(xié)和融合，最終彼此成就?！?/p>
“絕不在最滿的時(shí)候再轉(zhuǎn)方向?！边@是陳數(shù)自己總結(jié)的人生哲學(xué)
作為舞臺(tái)劇演員，陳數(shù)最享受謝幕的剎那。在大幕合上前，她深深鞠躬，“那一刻我會(huì)看著腳下的地板，它的花紋，它的樣式，都刻在我的腦海里，我知道那個(gè)瞬間我們是屬于彼此的，它正見證著我與角色在慢慢分離。”
對(duì)她來說，謝幕意味著告別，一種滿足卻也略帶惆悵的告別。儀式完成后，她可以再重新做回自己，但沒有人知道，那些角色究竟留下了怎樣的痕跡，又讓她的內(nèi)心經(jīng)歷過怎樣的風(fēng)暴與成長。
