王麗萍
國家一級編劇。代表作有《保姆》《錯愛一生》《婆婆媳婦小姑》《媳婦的美好時代》等等，最近作品為《國民大生活》。2013年，《媳婦的美好時代》在非洲坦桑尼亞播出，在當?shù)丶t極一時。4年后，王麗萍創(chuàng)作的另一部電視劇《生活啟示錄》在蒙古播出，成為蒙古家喻戶曉的“網(wǎng)紅劇”。
寫了22年現(xiàn)實主義劇本的王麗萍骨子里是浪漫的：每到一個城市，一定要去當?shù)孛说牟┪镳^轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，布拉格廣場的卡夫卡博物館，倫敦道堤街的狄更斯博物館，斯特拉特福鎮(zhèn)的莎士比亞博物館……呼吸間都是這些故人生活過的空氣，找個空曠的地方坐上一小會兒，就像和他們有了一段對話。
寫劇本也要浪漫，王麗萍鐘愛收集杯子，家里一面墻擺上五六百個，都是世界各地淘來的。寫感情的戲用豹紋杯；寫家常生活戲就用玫瑰花杯；寫結(jié)婚的戲當然要拿出珍藏，杯柄剛好是戒指的形狀，一只手扣進去，甜甜蜜蜜；寫爭吵的戲也得用上珍藏，手槍造型的玻璃杯，對著空氣怒氣沖沖。寫不出來了，拿出莎士比亞博物館買來的杯子，對著杯一五一十地說：“我寫不出來了，你能教我一點嗎？”
這份浪漫在劇本里化作煙火氣。第一部電視劇《婆婆媳婦小姑》是個“人物關(guān)系不停被五馬分尸的故事”，一個典型的上海兒子娶了一個“下只角”的漂亮媳婦，他有一個老派的媽媽，一個嫁不出去的小姑，還有一個前妻、一個女兒和暗戀他的秘書，弄堂的家長里短在劇里畢現(xiàn)。這部劇很快紅透全國，帶動了一大批婆媳劇。過了十多年，一部《媳婦的美好時代》再度探討婆媳關(guān)系，只是從上海弄堂換成了都市家庭?！跺e愛一生》《保姆》《生活啟示錄》……她的每部劇都在講小人物的命運，用生活化的小事構(gòu)建劇情，讓人與人的關(guān)系腳踏實地，滿腔的浪漫淹沒其中。
“浪漫題材一定要用現(xiàn)實角度去表現(xiàn)，空中樓閣的浪漫是不成立的?！痹谒磥?，《大好時光》里胡歌牽著一匹白馬出現(xiàn)在都市里是浪漫，《生活啟示錄》中胡歌向閆妮求婚足球踢飛了也是浪漫，《我家的春夏秋冬》楊立新飾演的老人害怕閆學(xué)晶離開，緩緩追著火車跑也是一種浪漫?！艾F(xiàn)實題材里我怎么用我的浪漫主義去表現(xiàn)情節(jié)，怎么創(chuàng)作出扎實的劇本講述人物故事，如何展現(xiàn)人物關(guān)系與人的命運，這些是我希望研究的東西?！?/p>
研究的熱情從未因時間而消減。因為長期電腦寫作，王麗萍兩手的手指都已變形，這是編劇生涯留給她的印記，“醫(yī)生說我的手已經(jīng)是殘疾了，哈哈哈，沒有關(guān)系，每天寫，職業(yè)病?！倍嗄?，她創(chuàng)作了約20部、500集、800萬字的長篇電視劇。而她也時常因看到同行的優(yōu)秀作品而興奮，去學(xué)習(xí)請教?！秮碜孕切堑哪恪窡岵ィ?lián)系上編劇樸智恩，飛去韓國和她聊了兩個多小時?！稏|京女子圖鑒》大火，她亦飛到日本，與編劇黑澤久子討論劇情。無論是樸智恩還是黑澤久子，她們作為編劇的共同點，都是保持敏感與激情，這也是王麗萍感同身受的地方，“激情第一，技巧第二?！?/p>
“（寫劇本）是帶上情感的事情，所以要以真情去投入。真情投入多少，劇本里就表現(xiàn)多少，就像談愛情一樣，你付出少與你全心全意付出，劇本呈現(xiàn)的狀態(tài)就不一樣?！?/p>
她對編劇的認知結(jié)論一再堅定：“劇本是從心里長出來的情感，不能用工業(yè)流水線表達?！?/p>
最能讓王麗萍感受到“從心里長出來的情感”的是婚禮現(xiàn)場。她熱衷婚禮進行中播放新人相識相知VCR的環(huán)節(jié)，接下來，新人通常會山盟海誓，會淚流滿面，這個畫面俗氣但真誠，“那一刻，沒有人是假的，他們的表白是真的，所有的祝福也是真的。能不能持久下去是后話，但那一刻能夠給我們相信愛情的力量?！爆F(xiàn)實與浪漫在那一刻交匯，人物關(guān)系重新構(gòu)建，命運互相左右，未來充滿想象。
新劇《國民大生活》是她嘗試浪漫與現(xiàn)實交融的最新作品，鄭愷飾演的北京小爺王舒望愛上了袁姍姍飾演的上海編劇陸露，鄭愷人設(shè)極為專情，對愛情死心塌地。袁姍姍則在電視圈里摸爬滾打，負責呈現(xiàn)現(xiàn)實，打擊浪漫。“我想給人希望與理想，有男孩就是死心塌地對女孩好的，愿意付出犧牲，原來不思進取，但遇到了對方，就想改變自己，為了她在新的城市生活，拼搏給她看。這是溫暖的、給人希望的東西?！?/p>
《媳婦的美好時代》劇照，海清和黃海波
“我的溫暖是被美好滋養(yǎng)的”
溫暖是王麗萍打在作品中的底色。作為一個現(xiàn)實主義題材編劇，她本能地記述著生活里的細節(jié)，并將一切素材引向溫情。在她的電視劇中，極少看到疾痛慘淡，雖有生死，也多是小戶人家的悲歡離合，離悲甚少，多為合歡。
情緒的源流還得追溯到她當戰(zhàn)士的時候，剛剛到部隊的她，什么工作都干，也曾推著自行車送信，每次從縣郵電局推車到野戰(zhàn)醫(yī)院門口，等待遠方來信的人烏泱泱地站著，翹首的目光充滿了希望，“那是希望與期待的目光，那會兒覺得自己有多重要！”也可以追溯到她當總機話務(wù)員那會兒，半夜三更，接到某個家屬的電話，她就哼哧哼哧爬過一個山坡去叫人，對方聽到了整個人蹦起來，一路跑一路跳，山坡也像成了平地，把她遠遠甩在后面。
當兵14年，她有過非常難忘的經(jīng)歷，也遇見了淳樸的溫情?！皬泥]電局推自行車到單位的路上，總有好心人幫著推一把；跟戰(zhàn)友們?nèi)チ硪粋€縣城看二炮文工團的演出，半夜三更回部隊，幾個女兵手拉手一路唱歌走在山路上?！蓖觖惼颊f，我的溫暖是被這些美好的東西滋養(yǎng)的。
在這之前，王麗萍是平凡且安穩(wěn)的，王爸爸46歲才有了她，她是家里最小的孩子，高考因偏科失利，差大學(xué)分數(shù)線一大截。爸媽看著她難過，她看著爸媽也難過。爸爸愛面子，跟鄰居都說“沒差幾分”，她聽了難受，想逃跑。恰好有個當兵的機會，她去了部隊。
到了部隊，所有事情都得學(xué)著面對。部隊在皖南山區(qū)，軍用卡車在一個簡陋的大倉庫前放下人，山包光禿，渺無人煙，幾十個新兵擠在大倉庫睡下，等待新兵訓(xùn)練。超強度的戶外訓(xùn)練和嚴格的軍事化管理一度讓王麗萍懷疑人生選擇是不是錯誤。
新兵訓(xùn)練結(jié)束，她被分到山區(qū)野戰(zhàn)醫(yī)院電影組放電影，幾百個村民守著電影開場，她嚇得手發(fā)抖。她也當通訊兵，每天到縣城郵政局拿報紙和信，自行車不會騎，只能推車繞著田埂、山坡上上下下，冬日極寒，手上滿是凍瘡。學(xué)著騎了一次車，摔得一身血，從此再不碰自行車。
在這個時候，“倔”字第一次清晰踏實地出現(xiàn)在王麗萍的人生中：放電影的程序一次次背，40分鐘的山路一趟趟走。她總算能順利地送信，也能一個人扛著沉重的器材放電影，黑壓壓的腦袋再也沒有讓她慌張。片子一盤盤接上，放錯了觀眾起哄，她也不急，不緊不慢重新接，嘴上還呵呵笑。
去圖書館當管理員后，王麗萍開始大量閱讀，讀得多了就開始寫，第一部小說叫《我愛陽光》，講幾個女兵的故事，投在雜志上發(fā)表。從此沒有停過筆。
1984年，南京政治學(xué)院在部隊招收學(xué)生，她順利考上新聞系。畢業(yè)后，她因為愛情嫁到合肥，在《安徽日報》當起了文化版記者。五年的新聞實操為她日后的編劇生涯提供了極大幫助，“我學(xué)習(xí)與各種人交流，采風不同的人物，收集大量的素材，在那個時候打下了一個記者扎實的基本功?！?/p>
《生活啟示錄》劇照，閆妮與胡歌
創(chuàng)作家沒有題材枯竭
和王麗萍聊天的質(zhì)量是根據(jù)被她打斷的次數(shù)來判斷的，聽到能觸動她的話，她會說“這個好啊，我要記下來當臺詞?？梢越o我用嗎？”和一位日本廚師聊天，對方講做鰻魚的名言：穿竹簽要三年，刨鰻魚要八年，烤鰻魚要一輩子。她記下來。和閨蜜聊感情，對方說“戀愛的人都有病”，她也記下來。以前在小本上手寫，現(xiàn)在在手機、便簽上記?！芭_詞是人說的話，要生動，要源于生活，不能太擰巴，當我決定記下來，那這句話一定足以讓我激動。隨時記錄，這是一個編劇的基本功課。”
《媳婦的美好時代》有一幕，海清飾演的毛豆豆怎么都沒法讓婆婆喜歡，婆婆來她家，她端上一盤菜，有蝦有魚，指望著討婆婆歡心。婆婆一看，撂了句：“我現(xiàn)在不吃帶眼睛的東西，魚和蝦都看著我呢，你什么意思？”臺詞原型是現(xiàn)實中有一個人說自己只吃帶腿的，不吃帶眼睛的?！棒~和蝦是有眼睛的，放對白里這么一帶，人物矛盾就出來了，話也有趣。”
“有趣”是王麗萍作品的另一特點，她自認擅長喜劇創(chuàng)作，以溫暖打底的喜劇強調(diào)樂觀，而非有一個悲劇的內(nèi)核。這部分自信在寫劇本之初就已建立。
1995年，《兒女情長》的導(dǎo)演石曉華正在籌備一部中國版《成長的煩惱》的情景劇，正全國征尋編劇，每人負責幾集。公公魯彥周將王麗萍介紹過去，她開始了第一次劇本創(chuàng)作。
情景劇計劃講述兩個大人三個小孩的故事，王麗萍一口氣寫了五集。有一集脫胎自她兒時夢游的經(jīng)歷。夏天大家都在乘涼，她突然站起來往樓下走，嚇壞了一屋子人。夢游的孩子不能叫醒，只能慢慢引回去。好不容易回到了房間，家人哐當把門鎖上?！皦粲芜@件事太好玩了，可以制造很多戲劇效果?！痹趧”纠铮粋€孩子夢游了，恰好撞見了遇上事兒的爸爸，爸爸以為自己的事情被孩子發(fā)現(xiàn)了，由此開始一連串誤會。
征尋的編劇人數(shù)較多，大家寫好后撕掉首頁供導(dǎo)演盲選，王麗萍的五集都入選，還都放在前幾集，“從那時候起，我覺得自己有了一種能力，我可以寫喜劇?！?/p>
這是王麗萍為數(shù)不多的動用自己的經(jīng)歷，在接下來的創(chuàng)作中，素材都來自她對現(xiàn)實的記錄與采訪。
王麗萍是社區(qū)藝術(shù)團名譽團長，還是社區(qū)義工，她的家庭是社區(qū)志愿者家庭，和社區(qū)老百姓交流成為她現(xiàn)實生活的一部分。她看著周圍的婦聯(lián)干部從戴著紅袖章的兇惡老太太變得大方時尚，個個會攝影、會做菜、愛鍛煉，還組隊參加旗袍比賽。生活的豐富性大大超過從前。
她也經(jīng)常去派出所和警察朋友聊天，聊一些過往的案子，聊警察的生活。一位警察朋友最大的愛好是看尸體，關(guān)在房子里，對著一具尸體就是大半天。好幾次都是這么發(fā)現(xiàn)線索，最后破了案。
2002年，王麗萍開始參加相親節(jié)目《相約星期六》的錄制，擔任情感導(dǎo)師，每期節(jié)目四個小時，錄完她挨個采訪，記錄下這些人的年齡、職業(yè)、父母收入，“我要得出什么人在相親，什么人的爸爸媽媽會帶他們相親，這些年有什么變化。我要建立我的數(shù)據(jù)庫，作為現(xiàn)實主義題材的編劇，我也需要緊跟時代的變化。”做了十多年，相親的人從80后變成了90后，她明顯感受到新一代人更勇于表達自我。從前覺得相親對象不適合，最多含蓄地說一句“我們先從朋友做起吧”。現(xiàn)在喜歡就喜歡，不喜歡就不喜歡。獨生子女一批批成年，媽寶男也多了，選來選去問他都是一句“我聽我媽媽的”。
娶媳婦的見面禮也與時俱進了，以前見面送手鐲項鏈，現(xiàn)在見了面一把車鑰匙扔到準媳婦面前，“車在樓下，你的名字，可以直接開走?！?/p>
“這些都是有趣的素材庫，當我想到一個題材的時候，這些東西都會冒出來，成為我靈感的一部分。就看看你怎么找到一個有力、有意思的切口，把它們自然地放進去，”王麗萍說，“對于一個創(chuàng)作家來講，沒有題材的枯竭，只有自己放棄和自己枯竭。”
《國民大生活》劇照，鄭愷與袁姍姍
小人物大時代
今年9月給了王麗萍很大的驚喜，三年前編劇的《生活啟示錄》在蒙古播放結(jié)束，連續(xù)20天奪得蒙古全國收視率冠軍，也是第一次有一部中國電視劇在海外將韓劇打敗。9月7日，他們在蒙古舉辦發(fā)布會，她與主演胡歌、閆妮都去了，晚上去當?shù)爻匈I東西，被觀眾認出來，喊著劇里面的名字一路簇擁，他們好不容易才跑出來。王麗萍問蒙古人為什么會喜歡這部劇，對方說，“這部劇給我希望，有真情在?！?/p>
“我一直在想有那么多劇。為什么它能在蒙古國家電視臺播到收視第一？其實還是情感的力量。你說多宏大的題材也談不上，這些信息傳遞給我，更給了我自信，繼續(xù)去研究人與人的關(guān)系，寫這些平凡人生的故事，怎么樣寫才能更好一點？”
王麗萍幾乎沒有觸及過宏大敘事，那讓她緊張。最初寫現(xiàn)實主義題材，只是因為90年代電視劇發(fā)展過程中，接地氣的電視劇不多，“當時有寫洋行、寫別墅，但其實90年代人民生活水平并沒有達到那個水準，那就和老百姓有點遠。我會覺得更打動人的是我身邊的任何事，這部分是我熟悉且親切的。”基于這樣的創(chuàng)作動機，《婆婆媳婦小姑》《歲月如歌》《錯愛一生》等劇本相繼問世。
真正讓王麗萍決心扎根現(xiàn)實主義題材的是2007年的《保姆》。這部電視劇開播時，在上海的收視率超過了春節(jié)聯(lián)歡晚會?！爱敃r每家都有保姆，也因此產(chǎn)生了各種問題和矛盾，那就成了社會問題。所以我來寫他們，沒有怪東家，也沒有站在保姆那邊，很客觀地寫他們的故事。這樣吸引了更多普通觀眾，他們認可并希望接觸更多的現(xiàn)實主義題材?！?/p>
小人物背后反映的也是時代。從前寫婆媳關(guān)系，《婆婆媳婦小姑》時代，娶媳婦可能有城鄉(xiāng)差異。老家親戚來到城里，大包小包帶來雞啊鴨啊，吃飯把家里的面條吃得干干凈凈，媳婦明顯嫌棄，城鄉(xiāng)差異一下就出來了。到了《媳婦的美好時代》，城鄉(xiāng)差異有點兒變了，農(nóng)村媳婦潘美麗，家里土地承包到戶，日子也不一樣了?，F(xiàn)在再寫，那農(nóng)村戶口就得轉(zhuǎn)成城鎮(zhèn)戶口，跟城里人平起平坐。甚至比城里人過的還要好，而城里人的夢想就是《國民大生活》中鄭愷的想法，“深山老林里有一個小木屋?！?/p>
70年代、80年代都是婆婆壓制媳婦，媳婦得三從四德，做飯看家?guī)Ш⒆印?0年代不一樣了，啥都不會還養(yǎng)條狗。保姆在家也沒見過真人，她們上班的時候，小倆口在睡覺，等她們下班了，小倆口還在睡，慢慢悠悠開始一天生活?，F(xiàn)在的婆婆也是討媳婦好，因為對媳婦好就是對兒子好，“婆婆還是婆婆，媳婦還是媳婦，但關(guān)系已經(jīng)倒過來了?！?/p>
有位新加坡學(xué)者一直在研究王麗萍的作品，研究主題便是從她20年的都市題材作品探究中國20年都市生活的時代變遷。
“生死”是王麗萍作品很少直面的話題，也有描寫生死，但是不會過于沉重。在她看來，生死是電視劇里不能回避的情節(jié)，但是她不希望持續(xù)關(guān)注悲傷。因為她曾經(jīng)歷非常痛苦的階段。她的母親在世時，對她說無論將來發(fā)生什么，也不要放棄她?？墒钱斈赣H生命體征越來越弱，醫(yī)生為母親的身體插上各種管子時，她覺得母親一定一定非常疼痛，她希望放棄，覺得這是在自欺欺人?？赡赣H確實說過不要放棄她。最后醫(yī)生和家人竭盡全力，管子全部插上，人還是走了?！坝H人的離開就是在我心里挖一個洞，永遠沒法填滿。本來像這部分內(nèi)容我永遠不會觸碰的，談到生死我都特別凝重，特別悲傷。我會想老年人看了會不會不高興，好像離自己太近了。”
去年，一個朋友突然查出疾病，朋友和她商量能不能一起做個電影。她答應(yīng)了。往后每次與朋友見面，對方第一句話就是，“不好意思啊，我還活著?！背林氐拿}帶上一點喜感，王麗萍發(fā)現(xiàn)原來死亡也可以樂觀面對?！斑@讓我探究下去，我在嘗試能不能寫出來（生死的話題），這挑戰(zhàn)很大，我要去面對這些以往回避的東西。但我意識到這件事很有意義，會持續(xù)關(guān)注。這也是人的情感和故事，這些東西不會過時。而且這也是人類的話題，生與死，你都需要面對，但是態(tài)度可以不同，這是編劇需要以尊重的心去面對的課題?！?/p>
編劇會量化之后大浪淘沙
人物周刊：入行22年，現(xiàn)在的編劇行業(yè)跟剛?cè)胄袝r差別在哪里？
：90年代過來的編劇非常不容易。渠道太有限了，通過電影制片廠去投稿，或者到電視臺投稿，或者找一些導(dǎo)演推薦。很多都石沉大海，也有劇本投稿路上就寄丟了。當時編劇要出來真的很難?，F(xiàn)在渠道廣了，通過網(wǎng)絡(luò)你可以讓更多人認識你。文學(xué)網(wǎng)站的出現(xiàn)也讓很多人的小說得到改編的機會。有的人哪怕是一個寫作愛好者，加了微博發(fā)私信，也有機會寫劇本。文化公司和影視公司遍地開花，他們也慢慢開始覺得劇本是基礎(chǔ)，對劇本這塊很重視，現(xiàn)在編劇的地位也越來越受到重視了。
人物周刊：我們的感覺好像是現(xiàn)在雖然渠道更廣了、編劇出來更多了，但是精品的電視劇跟90年代比少了。
：我不完全同意你的觀點。90年代的經(jīng)典作品多，當時電視臺有幾個？拍攝的有幾家？都是全國數(shù)得出來的幾大制片人。他們拍攝《孽債》《圍城》《康熙王朝》《渴望》……那時候電視臺少，觀眾收看的渠道也有限，收視率也就高了?，F(xiàn)在其實每年也有很多好的作品出來，但我們選擇多了，還有國外的劇可看?？吹枚嗔?，選擇多了，對電視劇的要求也越來越高。其實現(xiàn)在技術(shù)是非常驚人的。技術(shù)后期、燈光和攝影器材……硬件都在進步，那對演員、導(dǎo)演、編劇也提出了更高的要求。
人物周刊：技術(shù)在進步、要求在提高，加上網(wǎng)絡(luò)的沖擊，站在編劇的角度，你認為應(yīng)該怎么去留住觀眾？
：其實是沒有辦法的，網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達讓很多人離電視遠了，我采訪了幾個年輕人，他們最新家里裝修電視機柜都沒有了，弄了一個投影，只看電影。平時在iPad上看網(wǎng)劇。對我們來講，先做好本分，做好電視劇。電視劇總是有觀眾的，我們那么多人口總是有觀眾的。出了好劇，也會口口相傳，哪怕從網(wǎng)上看，也是看電視劇。我也會考慮題材的多樣化，怎樣更多地吸引觀眾，我嘗試去和年輕的演員合作，希望能吸引年輕觀眾看電視。但是我沒有放棄傳統(tǒng)觀眾，《國民大生活》也有爸媽那條線。
人物周刊：成立個人編劇工作室、擔任自己作品的監(jiān)制等，是希望能夠有更大的主動權(quán)？
：這些年我一直堅持做了一個“上海影視四季沙龍”，堅持了四年，把全國優(yōu)秀的編劇、導(dǎo)演、制作人請到上海來，一起討論劇本，討論上海題材，研討電視劇的走向，很有意義，很多好的劇本也因此留在上海。劉江、閻建鋼、侯鴻亮、高滿堂、鄭曉龍、毛衛(wèi)寧、康洪雷、薩日娜……都來過。好的電視劇是團隊的成功。作為一個編劇，當你有了一定的能力或者榮譽后，要去幫年輕人，這個我會堅持下去。而作為工作室，我希望有機會多多培養(yǎng)年輕編劇。
人物周刊：現(xiàn)在會有聲音說“中國沒有好編劇”。
：我們不能妄自菲薄。中國電視還要往前走。明年就是電視劇60周年了。從1958年《一口菜餅子》開始到現(xiàn)在，中國電視劇發(fā)展是飛速的，前輩和同行創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的電視劇，我相信今后也會有更多精品電視劇出來。我所知道的編劇朋友們，都是一個字一個字在寫，我還是樂觀的。
人物周刊：你對編劇行業(yè)的未來是樂觀的？
：當然。我們有一些資深編劇還在一線工作，像高滿堂、劉和平、趙冬苓、王宛平老師，他們都還在寫。中青年的編劇像高璇、任寶茹、何晴，年輕的編劇像李瀟等，他們都有代表作。
干了這行的人，可能也有人會覺得名利雙收，但是在這個過程中的艱難和孤獨、你寫不出來的寂寞、陷入瓶頸的掙扎是外人沒有辦法體會的。但是編劇行業(yè)，我們很團結(jié)，什么熱門劇一出來，我們都會討論交流。這個行業(yè)需要彼此鼓勵。
人物周刊：我們會覺得日劇、韓劇很細膩很真摯。創(chuàng)作的時候會去參考或者借鑒他們的情感表達方式嗎？
：日劇大多十集以內(nèi)，短就容易把故事寫透，《東京女子圖鑒》只有11集。美劇《大小謊言》也就七集。故事濃縮會很精彩。我們的網(wǎng)劇已經(jīng)開始有短劇集出現(xiàn)了。我覺得情感劇應(yīng)該可以短一些，太長了基本上應(yīng)該是幾代人的故事。所以更希望我們以后在電視劇的長度上有形式多樣的表達。不一定一個劇非得要五六十集，可以短小精悍一些吧！
人物周刊：國外的編劇和國內(nèi)的編劇在影視工業(yè)里的地位區(qū)別很大。
：我對日韓的編劇了解比較多，他們一些編劇地位非常非常高，可以對整個劇有所把控，也可以選導(dǎo)演選演員。兩年前我去參加首爾國際電視節(jié)，一位編劇出場，大家都起立致敬。
人物周刊：但是國內(nèi)好像很少有編劇能這樣，無論是地位還是受尊重的程度。包括你剛剛提到的一大串名單，那也是很早以前就已經(jīng)成名了。新人編劇很少冒出來。
：對。但我覺得，電視劇在這些年有一個突飛猛進的量的增長，量多了以后慢慢會有質(zhì)的變化。先有量化。再慢慢大浪淘沙。需要沉淀與思考。對編劇來說，每一次創(chuàng)作，都會經(jīng)過一些波折、經(jīng)過一些失敗、經(jīng)過一些淘汰慢慢成熟。我相信未來的電視劇精品還是會多一點的。我們還是應(yīng)該樂觀積極。中國電視劇即將迎來60周年了，我們無論回顧過去還是展望未來，都要保持積極樂觀的態(tài)度，腳踏實地工作，總結(jié)各種不足，希望這個行業(yè)健康發(fā)展。
