是枝裕和像一個空的容器，或者一張白紙、一面鏡子。
他不是那種咄咄逼人、控制欲強的導(dǎo)演，恰恰相反，他謙卑到幾乎沒有姿態(tài)。與他交談如空瓶注水，或似白紙作畫、照鏡觀己，在滿足對方好奇的同時，他也在時刻試著去理解對方：你怎樣想？你為什么這樣想？是什么讓你對這個感興趣？你是一個怎樣的人？
傾聽才是他擅長的事情。他臉上總是掛著一副打量的神情，乍看叫人生畏，交談后才明白，那是某種成人身上少見的天真，某種因好奇而生的審視。可惜世人常誤會活潑才叫天真，比如二年級時，是枝裕和曾被分配去管理不聽話的學(xué)生，他努力按老師的吩咐“讓學(xué)生們好好排隊安靜下來”，結(jié)果，學(xué)期末老師給他的評語是，“缺少孩子該有的童真”。合作多次的老戲骨樹木希林親耳從導(dǎo)演那聽來此事，哈哈大笑，然后感到驚訝：“震驚于是枝先生僅有八歲卻能夠看透世間的那份感受力?！?/p>
明白了這一點，你便會明白許多關(guān)于他的江湖傳說——他如何喜歡起用沒有經(jīng)驗的孩子，何以讓當(dāng)年14歲的柳樂優(yōu)彌憑電影《無人知曉》成為年齡最小的戛納影帝，如何喜歡無臺本拍攝、讓演員自由發(fā)揮，如何期待捕捉計劃之外的現(xiàn)場與當(dāng)下，甚至，他是少有的拒絕提前看采訪提綱的公眾人物——他會說，“Surprise me.”
他總在等待世界不期而然的驚喜。
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細碎與有趣
2017年11月25日下午4點，中國電影資料館。新片《第三度嫌疑人》首次在中國銀幕放映前，導(dǎo)演是枝裕和提前進了場。
放映室正調(diào)試影片的音量、色彩，是枝裕和站在臺下，看著大銀幕指揮，反復(fù)嘗試調(diào)整，音量調(diào)高一度，再高一度，色彩飽和度調(diào)高……屏幕下方突然出現(xiàn)了一個長方形的影子。他把注意力從屏幕上游移到那影子上——大屏幕前是一個半橢圓形凸起的舞臺，放映活動開場在即，許多人進進出出，各自忙著。本來正調(diào)試著聲畫效果，卻有人拿著易拉寶上臺，左右試位置，擋住了視線。
是枝裕和沒生氣——他突然特別想笑。好像回到了拍攝電影的片場啊，他說。有那么一個瞬間，他思維游離，像以上帝視角抽身俯瞰著整個放映廳。所有人都忙忙亂亂，許多工作同時進行著，不分主次。有趣，這么想著，就把畫面剪輯保存在了腦中。
上次來是2017年春天，一年一度的北京國際電影節(jié)專門設(shè)置了是枝裕和專題影展，他參加了三場電影的映后交流會。這是他最喜歡的環(huán)節(jié)之一，能聽到觀眾最新鮮的反饋。1995年，他的電影處女作《幻之光》在法國南特三大洲電影節(jié)放映結(jié)束，有位女士站起來問，影片里所有的事情都重復(fù)了兩遍，開頭和結(jié)尾應(yīng)該都是夢境，那么夢到底是從哪里開始的？沒等是枝裕和回答，另一名觀眾舉手開始分析，但馬上，又有觀眾以另一種解讀方式陳述了自己的看法……如此討論許久，是枝裕和聽得饒有興致，但不免也想說說自己的看法。好不容易找到一個空當(dāng)想插句話，話音未落就被提問的女子打斷：“還沒到導(dǎo)演您的意見，請等一下?！?/p>
他心下竊笑得很。在海外的映后交流，語言不通也有意思，留下許多你畫我猜的游戲空間。4月在中國電影資料館，他坐在臺上，東瞧西瞅，托腮蹺腿，聽翻譯和觀眾講中文時，瞇起一只眼，時而抓耳撓腮，時而驚訝地瞪大眼睛，時而流露出疑惑，時而瞅向觀眾席，時而閉目養(yǎng)神，顯出疲憊與松弛。是枝裕和面部的每塊肌肉都是放松的。
他確實在觀察環(huán)境和人群——七個月后，當(dāng)他因日本電影周再次來到北京，我終于從他口中確認(rèn)，上面的種種細節(jié)并非因距離過遠而產(chǎn)生的臆想或錯覺。在他的故事版本里，眼睛像是他隨身攜帶的攝像機，隨時處于開機狀態(tài)，顱內(nèi)劇場不間斷上演新劇目。對理論問題與抽象觀點，他言簡意賅，但一提起腦中儲存的感性片段，他的肢體語言一下變得豐富，幾近于手舞足蹈。那是他最喜形于色滔滔不絕的時刻，一個片段講完，不待旁人插話，他又挑起新的話頭：
“我和廣瀨鈴去會場，一坐下就有記者沖過來拼命給我們拍照。”他雙臂張開往胸前一攏，“嚯”的一聲，像母雞趕一群小雞入窩?！坝袀€個子很高的光頭記者也拼命在拍，但因為正好蹲在中間，有人就跑過去跟他說，您趕緊低下來一點，不然會擋到后面的人?！笔侵υ：拖裨谡f脫口秀，滿屋的人都極配合地大笑。那天，主持人、領(lǐng)導(dǎo)、記者、工作人員、參加開幕式的日本導(dǎo)演們，在他眼里都像演員，每個人各司其職地表演好自己的角色、做出相應(yīng)行動，而他“一邊想象一邊觀察”。在別人眼中或許了無趣味的時間，是枝裕和過得興致盎然。
還有件值得說道的事，是在緊張的行程中吃到了北京烤鴨。那是工作人員提前為他準(zhǔn)備的，起因只是他回想上次的北京之旅時，隨口說了一句“哎這次還蠻想再吃北京烤鴨的”。他沒想到，一下飛機趕到休息室，外賣盒裝著的北京烤鴨就擺在眼前。
有意思，他又想。自己無意的一句話，卻有工作人員記在心上；而這一份烤鴨，背后可能花了許多功夫，有人為此挑了很多店才挑到最好吃的，值得許多感謝。
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緩慢與佇立
“世界自有其意義，導(dǎo)演的任務(wù)是去發(fā)現(xiàn)。”他曾在自己的隨筆集《有如走路的速度》中這樣寫。聽他低著頭琢磨一份烤鴨外賣背后凝聚的心血時，有一瞬間，他的樣子和《回我的家》里的母親沙江重疊了?！痘匚业募摇窂木巹?、導(dǎo)演到剪輯全由是枝裕和一人擔(dān)綱，是他為數(shù)不多的電視劇作品，但卻稱得上是夢想的實現(xiàn)——小時候，向田邦子的電視劇曾陪伴過他許多時光?！痘匚业募摇防铮頌槊朗吃O(shè)計師的沙江帶著助理走訪民間，挨家挨戶地想找一個有時間感的容器作為道具，由此從善意的陌生人那聽到一個古舊雕花木飯盒的故事。那木飯盒維系了幾代人的家族親情，無數(shù)故事與愛凝結(jié)其中。懷著感激小心翼翼收下飯盒后，助理問，接下來要怎么處理它？
沙江露出經(jīng)驗豐富的笑容：“忘掉這個故事。它只是一個道具，別讓它原本的故事牽絆了你。”
深刻地感受生活本身如同收集播種，但這就是是枝裕和的方式，正如他曾三度使用的標(biāo)題“有如走路的速度”，更像是邊走邊隨意播撒，并不苛求哪顆種子必須何時發(fā)芽、必須長成何種模樣。2011年日本“3·11”大地震后三個月內(nèi)，他被心中的焦慮感驅(qū)使，找機會去了兩趟災(zāi)區(qū)。女川城鎮(zhèn)整個被夷為平地，他茫然佇立于廢墟之上。帶了攝影器材，但只拍景象，“全然沒有勇氣將鏡頭對準(zhǔn)人去提問?！痹S多次被問，“不拍成電影嗎？”他只能搪塞地回答還沒考慮。
但，怎么可能沒想過呢？他把躊躇寫在了散文集里：“將這風(fēng)景、茫然佇立在這風(fēng)景前的人們‘故事化’地去呈現(xiàn)，是不是還為時尚早？那不可阻擋的破壞仿佛在固執(zhí)地拒絕故事化。我想，應(yīng)該繼續(xù)佇立一會兒?！?/p>
是枝裕和的溫柔全藏在這緩慢與佇立里?！恫铰牟煌！防锎蟾缂扇諘r飛進客廳的蝴蝶，母親一時想不起的拳擊手名字，《奇跡》里兩兄弟為之吵架的薯片渣，《比海更深》里一家人披著雨衣?lián)觳势钡呐_風(fēng)夜，《空氣人偶》里與空氣與風(fēng)玩耍、在房間里飄蕩跳躍的人偶……真實、細小又讓人忍俊不禁，大量諸如此類的細節(jié)賦予了是枝裕和的電影以呼吸。他誠實而從容地把這些發(fā)現(xiàn)放進了電影里，用緩慢靜止的空鏡頭或特寫，調(diào)整著影片的節(jié)奏?！稛o人知曉》取材于真實的東京西巢鴨棄嬰事件，情節(jié)足夠戲劇化——母親將四名孩子遺棄在公寓內(nèi)獨自生活，等到一年后人們發(fā)現(xiàn)時已有一名死嬰——但是枝裕和并不著力于情節(jié)的戲劇性，竟舍得用好幾秒定格在運轉(zhuǎn)的洗衣機上。那幾秒里，畫面幾近靜止，洗衣機隆隆作響，看著洗衣機的人正在炎熱蟬鳴的夏天癡癡發(fā)呆。
發(fā)呆和緩慢都有意義。是枝裕和不相信什么事情是沒有意義的，哪怕有些事在一個高效運轉(zhuǎn)的社會里沒有實際效用，但它們依舊重要，正如他在中國電影資料館放映禮上所觀察到的有趣又細碎的一切。電影里，總是阿部寬扮演那個“無用之人”，比如一個高大卻笨拙的父親——第一次和阿部寬合作，是枝裕和立馬就明白這是他想要的，兩種截然相反的特質(zhì)集中在同一個人身上，讓他覺得有趣極了。
實際上，阿部寬扮演的角色也是一種來源于生活的“發(fā)現(xiàn)”，其原型正是是枝裕和自己的姐夫。他笑著談起姐夫，一個“人特別好、脾氣特別好、從來不發(fā)火、因為工作能力不強經(jīng)濟不景氣時被裁員了、每天無所事事、老是被老婆罵”的人。姐夫有三個孩子，有時連孩子也嘆氣，會說“我老爸這樣活著有什么意思啊”。但或許正是這不爭氣的老爸給了小輩壓力，現(xiàn)在三個孩子都特別有出息——“人生嘛，就是這樣！”他又笑又搖頭。
幻之光 1995
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但話說回來，是枝裕和并不覺得姐夫真的“沒用”?！八辽龠€會開車啊、修一些小東西啊?！北淮蠹乙暈闊o用的人，往往充當(dāng)了人際關(guān)系的緩沖帶。又或許，是《海街日記》里姐姐們所說的：“爸爸雖然失敗，但說不定是個溫柔的人呢?！?/p>
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灰色與沉重
因了這緩慢從容，許多人說他繼承了小津安二郎的日本電影傳統(tǒng)。家庭題材的電影確實是他最廣為人知的作品，如小津安二郎一般，他善于書寫親情關(guān)系的微妙與情深，以至于容易讓人錯覺他是一個只拍家庭倫理片的導(dǎo)演。
對于學(xué)院派的評論，他往往后知后覺，多半要仔細問問對方，為什么這樣說？他明白創(chuàng)作和評論是兩回事，無論同不同意他都沒有過多的發(fā)言權(quán)，但可以肯定的是，他并非有意繼承或致敬——三十多歲那會兒，他甚至有意不談日本導(dǎo)演對自己的影響。比起小津安二郎，對于人的拍法、空間布局，他覺得自己從成瀨巳喜男那兒學(xué)到的更多。但能和他們相提并論也不壞。他聽到過這樣一句評價：“你并不打算審判任何一個角色，這種不以善惡來區(qū)分的特點，與成瀨巳喜男的電影有共通之處。”
他為得到這樣的評價而“頗為自豪”。沒有人是無用的，更沒有人是不應(yīng)該出生的，從大學(xué)畢業(yè)后加入TV Man Union拍紀(jì)錄片到如今拍電影，這一觀點自始至終未曾動搖。《第三度嫌疑人》是他第一次嘗試犯罪懸疑題材，涉及兇殺焚尸、兒童性侵、法庭審訊，但即便如此，它依舊非常“是枝裕和”——他在意的永遠不是情節(jié)本身的刺激，而是犯罪背后的復(fù)雜人性，是對司法制度與真相的人文思考。電影里，福山雅治飾演的律師重盛為殺人嫌疑犯三隅（役所廣司飾演）辯護，三隅幾度改陳詞，時而承認(rèn)時而否認(rèn)，版本截然不同，律師重盛一次次面臨信任與否的兩難境地，逐漸陷入極度困惑與自我質(zhì)疑。
人究竟是不是三隅殺的？影片自始至終沒有給出確切的答案。不僅是觀眾，是枝裕和自己也不確定?！兜谌认右扇恕返膭”?，是枝裕和是邊拍邊想邊寫的，也就是說，拍攝時，飾演律師的福山雅治表現(xiàn)出的近乎抓狂的困惑，半是表演半是逼出來的真——福山雅治確實不知道兇手是誰、真相為何。片中飾演被害者女兒的廣瀨鈴印象最深的，也是導(dǎo)演在拍攝片場異乎尋常的沉默：“他一直坐在那沉思?！?/p>
這與從前的情形不大一樣。三四年前，16歲的廣瀨鈴被是枝裕和選中出演《海街日記》里最小的妹妹。按照是枝裕和的拍戲習(xí)慣，廣瀨鈴第一次嘗試了鏡頭前的無臺本即興表演。由于角色寡言靦腆，加上是枝裕和很少干涉表演，最多是根據(jù)情況提醒“這么說試試看”，廣瀨鈴只需要自然流露，過程相當(dāng)輕松。樹木希林從《步履不停》（2008）開始與是枝裕和合作，到今年尚未公布的新片為止，兩人已合作過六次之多，但在她的記憶里，是枝裕和“沒有過一次大吵大嚷的情況”，“不發(fā)怒，不盛氣凌人，不逢迎，就是很輕松舒適地進行。”
下一站，天國 1998
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如今大眾更為熟悉的那個是枝裕和，總是明朗溫柔，但這次，從題材、主題到整體色調(diào)，《第三度嫌疑人》似乎暗黑得出乎意料。是枝裕和的沉重?zé)o異于向地底深處鉆探的艱難，被復(fù)雜所阻，便呈現(xiàn)復(fù)雜。他把人物內(nèi)心的糾結(jié)與掙扎加以影像化呈現(xiàn)，道出對犯罪各種維度的思辨與論爭：犯罪是個人的咎由自取，還是社會的產(chǎn)物？犯罪者是否值得同情？當(dāng)罪行源于拯救他人的善意動機，它是否應(yīng)被寬恕？當(dāng)真相為了善而不得不被隱瞞，是否還有必要去揭露？
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死亡與轉(zhuǎn)折
對熟悉他早期作品與歷程的人來說，《第三度嫌疑人》里這個沉重的是枝裕和，或許更像是某種延續(xù)、回歸而不是意外，或者說，只是他知識分子本性更明顯地浮出海面。且不說電影處女作《幻之光》（1995）顯示出的陰郁藝術(shù)片調(diào)性，時間再往前推到1987年，從早稻田大學(xué)文學(xué)部畢業(yè)后，25歲的是枝裕和加入TV Man Union拍電視紀(jì)錄片，深入追蹤各種社會現(xiàn)實議題——被社會福利問題牽涉而自殺的官員與婦女，集體養(yǎng)小牛三年的小學(xué)生，環(huán)境公害審判中站在公眾與企業(yè)利益立場的雙方，日本第一位公開身份的艾滋病患者，因偽造護照、非法居留日本被捕的韓國人……
那時候的他，是媒體人勝過創(chuàng)作者。他反核電，關(guān)心垃圾再循環(huán)，當(dāng)初被TV Man Union面試時，被問及以后想制作怎樣的節(jié)目，他的答案是“關(guān)于自然能源的紀(jì)實欄目”，還突然說，欸這個燈是不是也可以換成太陽能發(fā)電的？大概是想起年輕時愣頭青的模樣，他笑起來。
即使在從非虛構(gòu)轉(zhuǎn)向虛構(gòu)創(chuàng)作的初期，紀(jì)錄片的痕跡依然鮮明地留在他的作品中?！断乱徽荆靽诽摌?gòu)了一個死后世界，在這個世界里，死者可以選擇生前一個片段拍成影片作為最后的回憶——為此是枝裕和及團隊訪談了約五百人，部分作為素材用進了影片，開頭也模仿紀(jì)錄片訪談形式；《這么遠，那么近》以東京地下鐵毒氣事件為原型，講述了一個奧姆真理教教徒集體自殺一周年后，幾名遺屬相約進深山徒步悼念親人的故事。它帶有些實驗性質(zhì)，是枝裕和只設(shè)計故事，不規(guī)定對白，他用鏡頭記錄整個過程。整部片子依然是陰郁而緩慢的，融合紀(jì)錄片和電影的形式也頗帶些實驗色彩——但這絕對與大眾的審美趣味背道而馳，更不至于讓是枝裕和成為今天的是枝裕和。
距離 2001
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轉(zhuǎn)折發(fā)生在2006到2009年間。那幾年，他不得不面對各種離別：母親離世，創(chuàng)辦TV Man Union的村木良彥離世，被他視為父親般存在制片人安田匡裕離世。是枝裕和不相信有掌控人之命運的神，但又冥冥中覺得，“死者和孩子，某種意義上引導(dǎo)著我的人生走向和我的命運?！闭Q生于母親辭世后的悔恨感的作品《步履不停》（2008），雖然全是私人化的情感、毫無“社會性”，卻成為了他傳播最廣的代表作之一。而2009年安田匡裕走后，他突然意識到，是時候讓自己成為“父親”了——正是在安田所創(chuàng)立的獨立制片公司Engine Film的支持下，是枝裕和才得以與那個更為商業(yè)化的日本電影產(chǎn)業(yè)保持一定距離。如今，輪到自己承擔(dān)起安田的責(zé)任，繼續(xù)為電影界后輩提供穩(wěn)定的創(chuàng)作環(huán)境。
在這樣的責(zé)任感驅(qū)使下，2011年，他接下了以前從不考慮的“命題作文”，為九州新干線的開通拍攝電影。本是戴著鐐銬跳舞，結(jié)果卻出乎意料的滿意：因之誕生的電影《奇跡》故事節(jié)奏緊湊、色調(diào)明朗、符合大眾審美趣味，直到今天，依然是他自己十分喜歡的作品。這之后的電視劇《回我的家》、電影《如父如子》《海街日記》《比海更深》，都一以貫之地延續(xù)了自《步履不?！芬詠淼募彝ヮ}材、溫情基調(diào)、細膩手法，加上福山雅治、長澤雅美等明星演員參演，日本本土票房與海內(nèi)外口碑都可謂雙豐收。惟一危險的只是，越來越嫻熟地掌握家庭題材拍法的是枝裕和，卻似乎也面臨著某種在大眾語境下滑向符號化的可能。
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時代與境遇
趕上日本平成年代的是枝裕和終究是幸運的，種種時代與個人境遇，讓他逐漸摸出了藝術(shù)與大眾之間的平衡。安田匡裕的Engine Film成立于1987年，那正是日本電影資本市場弱化、舊有的制片廠體系機能日益衰竭的年代，老牌的四大電影公司式微，小規(guī)模獨立電影制作公司則如雨后春筍般冒尖，并漸成主流。獨立新人導(dǎo)演被賦予的機會，可以說是史無前例的多，據(jù)舒明《平成年代的日本電影》統(tǒng)計，僅從1989到1992年，首次執(zhí)導(dǎo)的新人就超過100位，來自制片人、作家、劇作家、歌手、電視導(dǎo)演、演員等各種背景。
無人知曉 2004
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又拜賜于國際電影節(jié)，日本獨立導(dǎo)演擁有了通行證。法國電影學(xué)者馬克斯·泰西埃在《日本電影導(dǎo)論》中這樣描述：“原則上，一部日本影片如果沒有在一個重要的電影節(jié)上被介紹、甚至是獲獎的話，那么它幾乎是沒有任何機會‘存在于’法國（西方）的?！鼻坝蓄H受威尼斯電影節(jié)青睞的黑澤明、溝口健二等戰(zhàn)前日本電影大師，后有河瀨直美、是枝裕和、相米慎二、橋口亮輔等相對年輕的導(dǎo)演被電影節(jié)發(fā)掘，而其中，至少就歷次參展情況來看，是枝裕和又可謂當(dāng)代日本電影導(dǎo)演中的佼佼者：1995年處女作《幻之光》入圍威尼斯電影節(jié)主競賽單元提名、獲最佳攝影獎，2004年《無人知曉》入圍法國戛納影展金棕櫚獎、14歲的柳樂優(yōu)彌成為戛納史上最年輕影帝，《如父如子》《海街日記》《比海更深》《空氣人偶》等幾部作品皆入圍過戛納金棕櫚獎主競賽單元提名……
步履不停 2008
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“在歐洲和美洲，不少人認(rèn)為是枝裕和是平成年代最出色的日本電影導(dǎo)演?！痹陂L期研究日本電影的學(xué)者舒明看來，是枝裕和在海外的評價比在日本高：“《下一站，天國》當(dāng)年不入旬報十佳（名列第十一位），在世界三十多個國家上映時卻好評如潮。后來的作品，像名列旬報十佳第五位的《步履不停》，在日本的觀眾僅有十五萬人，在法國的觀眾竟然有三十萬人。”
有意思的是，舒明發(fā)現(xiàn)，曾在《下一站，天國》里擔(dān)任導(dǎo)演助理、與是枝裕和情同兄妹的導(dǎo)演西川美和，好幾次其作品在同年旬報十佳的排名高于是枝裕和，“但（歐美觀眾）看過西川美和影片者肯定不多?！笔婷髡f。
既為中流砥柱，便意味著更多的承擔(dān)。2014年，在TV Man Union工作了26年后，52歲的是枝裕和決定離開，創(chuàng)立了電影制作公司“分?！保c西川美和、砂田麻美等共同組成一個創(chuàng)作者團體，希望為年輕導(dǎo)演保有自由、鼓勵思考的創(chuàng)作空間，而不必持續(xù)地為生存、賺錢所困。如今，他既做導(dǎo)演也擔(dān)任制片人。在西川美和看來，“大概是受安田影響很大吧。”
他終于成為了“父親”。
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自由與信任
對于自己的父親，最初和最后的記憶都與胡茬有關(guān)。兩歲時坐在父親盤著的雙腿上看電視，他沒刮干凈的胡茬會蹭到是枝裕和的臉上，是“硬扎扎的觸感”。是枝裕和上初中后，像突然生出嫌隙似的，父子倆交流逐漸少了，連獨處都略覺尷尬。直到父親過世后，是枝裕和在寺廟里為他守夜，四下寂靜。那晚，透過棺木的小窗，是枝裕和看到父親微微張開的嘴，像在打呼嚕。第二天要舉行告別儀式，是枝裕和想，這樣恐怕不雅觀，便拿來毛巾，卷好墊在父親顎下。
空氣人偶 2009
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“那時，我的手觸到了硬扎扎的胡茬。時隔三十年，那令人懷念的記憶瞬間蘇醒，我開始哭了起來，直至天明?！?/p>
是枝裕和的父親出生在日據(jù)時期的臺灣，整個青春都在高雄度過。父親喝醉時，常常會說起“故鄉(xiāng)”的事情，那曾是他最好的時光。但并沒有人把父親的醉后胡言記在心上，到如今，是枝裕和記得的只有踢足球、打網(wǎng)球、臺灣香蕉好吃之類的，心覺愧疚。直到80年代中后期是枝裕和大學(xué)畢業(yè)時，侯孝賢、楊德昌等臺灣導(dǎo)演的電影進入了他的視野，他這才得以想象父親的青春。
后來接受《知日》雜志采訪，他說，比起日本導(dǎo)演，“同時代的侯孝賢，反而離我更近。”
奇跡 2011
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是枝裕和曾用“一個非?；馃岬臅r代”來形容從80年代后半段到90年代的亞洲電影時代氛圍，他也是自此開始接觸到臺灣、大陸的電影作品：1987年11月，侯孝賢的《戀戀風(fēng)塵》在日本上映，兩年多后又迎來《悲情城市》；1989年，張藝謀的《紅高粱》出現(xiàn)在日本銀幕上；1991年，楊德昌帶著《牯嶺街少年殺人事件》亮相東京國際電影節(jié)，拿下當(dāng)年的評判團大獎及影評人大獎；1994年，陳凱歌《霸王別姬》被評為第四屆日本影評人協(xié)會最佳外語片……電影之外，臺灣女歌手鄧麗君從1984到1986年創(chuàng)紀(jì)錄地蟬聯(lián)“日本有線大賞”與“全日本有線大賞”雙獎，其歌曲風(fēng)靡大街小巷、傳唱度極高——28年后，鄧麗君1988年的打榜歌曲《別離的預(yù)感》出現(xiàn)在了電影《比海更深》中。
相互影響不可避免，但在各種導(dǎo)演風(fēng)格與敘事里，是枝裕和的傾向性很明顯——看過是枝裕和的人，很難不聯(lián)想到侯孝賢。他早期的影像風(fēng)格與導(dǎo)戲方式確實頗受侯孝賢影響，傾向于用自然光拍攝、靜止長鏡頭，注重捕捉拍攝現(xiàn)場的偶然與隨機……在TV Man Union工作時，他拍過侯孝賢、楊德昌的紀(jì)錄片，因此有機會親自飛往臺灣拜訪兩位對他影響至深的導(dǎo)演，參觀二人風(fēng)格截然不同的工作室。正是在侯孝賢的啟發(fā)下，他開始嘗試并從此偏愛用無臺本的方式拍電影，尤其是面對兒童演員時——他喜歡用崇尚即興演奏的爵士樂來比喻這種創(chuàng)作偏好。
“沒有對失控的焦慮嗎？”我問。
回我的家 2012
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“當(dāng)然有的，但同時也有發(fā)現(xiàn)新事物的興奮?？赡苤破藭硬话惨稽c?！彼忧涌聪蜃谝慌缘闹破耍破搜鲱^爽朗大笑?！跋啾任覐娭菩宰寗e人做這些事情，還不如我和演員也好，我自己也好，和寫的劇本一起，在拍攝現(xiàn)場尋找正確的答案是什么。這對我來說是比較刺激和興奮的一件事情吧。如果拍紀(jì)錄片時代的經(jīng)驗對現(xiàn)在有一些影響的話，這也是其中的一點，不斷去發(fā)現(xiàn)和探索?！?/p>
阿部寬用信任形容是枝裕和給人的感受。年輕的攝影師瀧本干也對導(dǎo)演放心地把《如父如子》交給當(dāng)時還是新人的他誠惶誠恐。樹木希林印象里，是枝裕和喊NG的時候不多，但如果感受到表演里有不真實的情緒，他會讓演員重來。廣瀨鈴也幾乎想不起太多NG的鏡頭，只在有臺本的《第三度嫌疑人》里，有一個她坐在二樓房間聽見媽媽上樓聲音的情節(jié)，反復(fù)拍了好幾次。是身子先動還是頭先轉(zhuǎn)？是枝裕和與她細致分析過不同動作細節(jié)背后的心理。廣瀨鈴想來，那是導(dǎo)演對她少有的針對表演的具體指導(dǎo)，大多數(shù)時候，是枝只是給出這場戲的情境，讓演員自由發(fā)揮，情緒到位便爽快地一遍過，加上由衷的稱贊，諸如“最后那個眼神很有力”。
如父如子 2013
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是枝裕和的版本里，他想得比演員更多：“比如，假設(shè)我現(xiàn)在叫廣瀨鈴把臉朝右轉(zhuǎn)，可是在現(xiàn)場拍戲時她把臉朝左轉(zhuǎn)。我并不會強制她，我會考慮為什么她要向左轉(zhuǎn)，當(dāng)中有什么原因，是她自己有什么難言之隱，或者不太自然或怎么樣。然后考慮說，是不是廣瀨鈴向左轉(zhuǎn)會更好一點呢？會反過來自己思考，發(fā)現(xiàn)一些新的東西。對我而言，這是更好的導(dǎo)演的方法?！?/p>
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溫柔與犀利
失去立場的自由會淪為混亂與優(yōu)柔，是枝裕和把自己的傾向藏在了鏡頭之中。《第三度嫌疑人》里，牢獄中的嫌疑犯三隅溫柔地喂鐵窗外的小鳥，神態(tài)平和地等待審判。死刑判決已定，律師重盛最后一次與三隅會面，重盛也不再執(zhí)著于所謂的真相，只是說：“家里的櫻花開了，真美啊。”
真與善撲朔迷離時，美成為了最后的救贖。
這樣的和解，難免也會被看作不夠犀利的妥協(xié)。北京大學(xué)電影文化與研究中心主任戴錦華曾在接受《新京報》采訪時談及是枝裕和：“……他始終都是以極端內(nèi)斂、尋求和解的態(tài)度，使得他在觸及社會時有敏感度，但沒有銳度?！?/p>
把類似評價轉(zhuǎn)述給是枝裕和時，他露出一副感興趣又十分困惑的神色：“這個到底是贊揚還是（批評）……？”
“您認(rèn)為呢？”他自己也笑起來。幾次和翻譯確認(rèn)“銳度”“犀利”的日語表述后，他揣摩著表意，開始用手摩挲胡茬，陷入短暫的思考。為了把問題解釋得更具體些，我們聊起改編自漫畫的《海街日記》，一個三姐妹接納同父異母的妹妹、繼而共同生活的故事：住在同一屋檐下的四姐妹分享各自做的食物、爬上山看父親喜歡的海景、穿和服坐船看夏季的煙火。細膩依舊，美好溫情依舊，卻也讓部分觀眾產(chǎn)生了“日系小清新”的觀感。主角們善良寬容、一團和氣、少有摩擦，惟有樹木希林扮演的姨媽稍接地氣——她是片中惟一有著小市民特質(zhì)的人，心雖善卻語碎，言語里偶有刻薄或自私，但讓人覺得真實。
是枝裕和承認(rèn)，在他的電影里，邪惡心性確實是少見的。無論性格有何種缺陷，主要人物的底色都是善良——或許稱得上“邪惡”的例外是《第三度嫌疑人》中性侵女兒、長期標(biāo)簽造假的工廠主父親，但影片一開頭就被殺害焚尸了，這一視角也隨之失落。“我的作品中確實沒有出現(xiàn)過這樣的人，讓大家覺得不要生下來才好（的那種人）。從這一點來說，說我作品溫柔沒有銳度，確實是這樣，我自己是這樣的意圖?！碧崞饑@兒童性侵的韓國電影《素媛》《熔爐》，他很快搖頭笑：“我可不想拍那樣的電影?！?/p>
“人性的陰暗面是需要去描寫的。但我覺得一味去展現(xiàn)這個人背后不好的東西，與所謂深度挖掘人性，這兩者是不能等同的?！彼^續(xù)說，“說到描寫人物，世界上不存在非黑即白的人。介于黑白之間的人，所謂處于灰色地帶的人，他們是如何生存在這個世界上，這種情形是我在電影中想描繪的。”
說回《海街日記》，“突然有個外來者闖入三姐妹的生活，肯定至少會有一個人很討厭她，在生活中產(chǎn)生很多矛盾糾葛，欺負、吵架、打架最后再接受之類的”——最開始看原著漫畫時，他不是沒這么想過——但漫畫里并沒有出現(xiàn)這樣的情節(jié)。是枝裕和就想，為什么沒有呢？
“可能漫畫原作者是有他相應(yīng)的理由吧。按最普遍的想法，去表現(xiàn)一些姐妹之間的沖突，對原作者來說，這樣的做法明明更簡單、更直接?！彼麖牟皇菑妱莸娜耍鎸Σ灰恢聲r，他幾乎是習(xí)慣性地選擇暫時放下自己的觀點，嘗試在對方的邏輯里思考，繼而反思自我。影片所呈現(xiàn)出的內(nèi)斂、平和，或許會被詬病為小清新，卻是他經(jīng)歷思考后做出的選擇：故事背景里，父親出軌離家，母親再婚后離世，只留下三姐妹，同父異母的另一個妹妹也無怙無靠，“對于這些孩子來說，已經(jīng)算是人生中發(fā)生的非常非常不幸的事情了，等這些事情已經(jīng)全部結(jié)束之后，電影的故事才真正開始?！?/p>
自有導(dǎo)演像鋒利的刀，但是枝裕和像水。他把空鏡頭移向平靜的大海——風(fēng)暴已然過去，只是在許多日常之處留下痕跡。他無意描繪風(fēng)暴，只想感知比海更深的暗潮。
海街日記 2015
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但這個問題顯然讓他在意了。直到采訪結(jié)束，他還是很困惑，這次，換他追問我：“能說說你覺得哪些導(dǎo)演是犀利、有銳度的嗎？”
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種子與蝴蝶
選擇終歸是性格底色使然。九歲之前，他們?nèi)伊谌藬D在老舊的日式木結(jié)構(gòu)平房里，玄關(guān)前有個小院子，種滿花草，牽?；ǖ奶俾麜恢迸逝赖轿蓓敚瑢⒄麄€屋子包圍在綠葉中。母親會自嘲：“房子這么破，正好可以藏起來?！笔侵υ：蜕?962年的東京，此時祖父與父親已復(fù)歸日本，但也已錯過了把握日本戰(zhàn)后經(jīng)濟高速發(fā)展機會的最好時期，因此比起同時代其他家庭，是枝家的經(jīng)濟狀況似乎總是落后一步。
盡管父親一直因為買不起車被母親責(zé)罵，但這反倒給是枝家創(chuàng)造了特別的家庭回憶：每次看到別人家的汽車，他們就會若無其事地裝作是自家的車一般，擺出各種姿勢與車合影。是枝裕和因此有了無數(shù)站在別人車前的家庭照——這些每個家庭特有的規(guī)矩和習(xí)慣，是他感知家庭的方式：“比如入浴的方式啦，西瓜和草莓的吃法啦?！焙髞恚舱沁@些細節(jié)融成了是枝裕和電影的血肉，好比《比海更深》里的母親把可爾必思稀釋再凍成冰。
比海更深 2016
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何況，陋室雖破，但對還是個孩子的是枝裕和來說，把自己藏在這綠葉的罩簾后，躲在昏暗處往外看行人，是件充滿樂趣的事情。春天播下牽?；ǖ姆N子，秋天看盛開的波斯菊，在卷心菜地里捉菜青蟲，放進水槽里喂大白菜養(yǎng)著。是枝裕和喂得很勤快，幾周之內(nèi)，菜青蟲成了蛹。再那之后，他每天一睡醒就跑到后院去看看水槽，期待著蛹的孵化。
直到九歲那年，類似于廉租房搖號中簽，是枝家搬到了在日本被稱作團地（一種政府修建的廉價公共住宅樓，住戶經(jīng)濟情況一般偏中下）的公寓樓，雖仍屬東京市，但離埼玉縣更近，直到28歲，他都往返于東京市區(qū)和團地之間。團地興建于50年代中后期，最初是為了緩解二戰(zhàn)后人口迅速增長、住宅緊張的問題，但戰(zhàn)后二十年日本高速發(fā)展，所有事物都隨時發(fā)生著變化，團地也逐漸蕭條。
拍《比海更深》時，布景正是參考了團地。當(dāng)時樹木希林佯怨說，“別啊，那個四層建筑既沒有電梯又狹窄，我可不想去那么遠的地方?！笔侵υ：蛨猿郑骸耙驗槟莻€團地就是我的半生?！?/p>
“大概就是因為這個原因，當(dāng)我找到一處是枝先生一家住的獨門獨戶時他也沒有流露出任何興趣，只是很懷念地小心翼翼地拍攝著團地的照片?！睒淠鞠Ａ只貞洝那暗淖暨€住在那里。
“是枝君，你長大了也氣派了……”故人說著遞過去一個新年紅包?！爸x謝?！彼耆兂闪耸侵ㄗⅲ骸熬笔侨毡鹃L輩對晚輩男子的稱呼，現(xiàn)在是枝裕和成名了，本應(yīng)以“先生”尊稱），開心地收下了那個紅包。
雖然在團地的家有了獨立的房間，但再也沒有院落。離開舊居之前，他往院子里撒了一大把波斯菊種子。收集種子的習(xí)慣他現(xiàn)在偶爾還有，有時用泡面盒裝著，有時儲在喉糖盒子里，也在陽臺種盆栽的小橘子樹。后來偶然發(fā)現(xiàn)，橘子樹葉上會留下小白粒模樣的卵。他自然以為是和童年時一樣的小菜蝶——于是，他和女兒決定一起養(yǎng)這些“小蝴蝶的卵”，看它們從卵變蟲變蝴蝶的過程。
雖然由于工作繁忙、陪伴女兒時間少，他并不自認(rèn)是個好父親，但這個他和女兒之間的家庭儀式，已經(jīng)持續(xù)了好幾年?！暗衲?，很不幸，沒有成功。”在公寓樓養(yǎng)蝴蝶的計劃一波三折：先是因為橘子樹放在陽臺上、卵沒有罩子保護而被麻雀吃掉；后來父女倆吸取教訓(xùn)，把橘子樹搬進了房間，這下保住了卵，共摘了六顆，滿懷期待地養(yǎng)大后——飛出來的是蒼蠅。
“所以現(xiàn)在正在考慮明年用什么樣的戰(zhàn)略養(yǎng)這個蝴蝶?！笔侵υ：痛甏晔?，認(rèn)真地困惑著。
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比海更深
在是枝裕和的童年里，蛹化成蝶翻飛而出的那個畫面，他大概永遠也不會忘記。某一天，當(dāng)他同往常一樣、嘴里含著牙刷和泡沫晃到后院時，眼前的景象讓他驚呆了——“水槽里像開滿花似的白白一片?！币话俣嘀挥?，一夜之間幾乎悉數(shù)化蝶。他抱著水槽跑到院子外，打開蓋子，屏息等待。但所有蝴蝶都一動不動。他突然不安，“是不是因為我把它們從菜園抓到這種地方來，結(jié)果孵出了不會飛的蝴蝶？”
第三度嫌疑人 2017
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他又用手指敲了敲水槽的玻璃。萬籟俱寂，時間仿佛靜止。他有點心灰意冷，正打算放棄、進屋叫爸媽來看時，一陣風(fēng)起，樹葉沙沙響起來。
?“我的眼前被一片白色覆蓋，忍不住閉上了眼……那時，我甚至感覺聽到了蝴蝶揮動翅膀的聲音。那聲音大得就像是成群的鳥在一齊扇動翅膀?！焙芏嗄旰螅堰@個畫面寫進了半自傳小說《步履不停》中。但故事并沒有在此結(jié)束。蝴蝶不見了，留下滿滿一水槽蛻下的蛹殼。一陣惡心反上喉管，他突然開始作嘔，接著用水管把蛹殼全部沖掉。
“當(dāng)時我并不知道是怎樣的沖動驅(qū)使我這么做，但我現(xiàn)在很清楚地知道，我感覺到的是死亡。震懾我的不是蝴蝶的誕生，而是蛹的死亡。我因為被一群死亡包圍而感到恐懼。”
后來，蝴蝶幾次出現(xiàn)在他的電影《步履不?！贰侗群８睢分校袷且咽庞H人的化身飛回在世者身邊。是枝裕和的父親去世后，母親曾在看到蝴蝶后不經(jīng)意地說，可能是你爸爸回來了呢。幾乎是如實地，他把這個細節(jié)搬到了銀幕上，借樹木希林之口，說出母親生前的話語。
最后一次目送母親的背影離開，是在新宿車站吃完她最愛的壽喜燒后。不知怎的，那個午后，就像鄧麗君歌里唱的一樣，別離的預(yù)感涌上心頭?！罢f不定這是最后一次和母親一起吃飯了?！笔侵υ：驮诼愤呎玖艘粫?，直到母親的背影消失在車站如潮的人群里。
“沒能為母親做點什么”的遺憾，成了《步履不?！返姆N子?！半娪霸菏墙o意志薄弱的人獨自飲泣的地方?！笔侵υ：驮凇队腥绮叫械乃俣取防飳懴绿字蔚倪@句話。明明說著“我想拍的是一開場便讓觀眾覺得‘啊母親就在那里’的電影”，說“我不想給人帶來哭泣，而是盡可能地讓人歡笑，與母親一起歡笑”，但越是笑得開心，眼角邊的淚也越是止不住。是枝裕和一次又一次打動人心的，總是不圓滿，總是錯過與缺憾。而拍出那些難以承受之憾的是枝裕和，歸根到底，是在為自己尋找泄洪之口。他把自己所有的遺憾、身為兒子的失敗與悔恨藏在配樂里，藏在故事和臺詞里：
“那是比大海還深、比天空還要藍，要超過如此般的愛你，我也做不到了?！保ㄠ圎惥秳e離的預(yù)感》，電影《比海更深》配樂）
“然而現(xiàn)實往往是一聲無奈的輕嘆，我到這種年紀(jì)了，還沒有說愛過誰比海更深……還是得趁人在的時候好好對待才行，為什么男人都不會珍惜當(dāng)下呢？總是在追求失去的東西，想著無法實現(xiàn)的夢想，被這些東西困住，每天還怎么快樂？幸福這種東西啊，要是不放棄什么，就得不到呢。 ”（《比海更深》）
直到成為父親后，或多或少，他體會到了父母曾經(jīng)對待孩子的感情。為了和女兒一起孵出夢想中的蝴蝶，他決定繼續(xù)等待。
（參考資料：是枝裕和《有如走路的速度》《步履不停》，《知日·是枝裕和特集》， [日]小笠原隆夫《日本戰(zhàn)后電影史》，[法]馬克斯·泰西埃《日本電影導(dǎo)論》，舒明《平成年代的日本電影》。感謝樹木希林、阿部寬、廣瀨鈴、瀧本干也、舒明等接受周邊采訪，渡邊晴子、宋天愚提供的大力協(xié)助，劉陽、張萌玥、景欣悅、舒瑩的翻譯協(xié)助。實習(xí)記者魏曉涵對此文亦有貢獻）
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