5月26日，在威尼斯建筑雙年展上，艾德瓦爾多·蘇托·德·莫拉榮獲“最佳國際參與者金獅獎(jiǎng)”。此前的2011年，他是葡萄牙第二位普利茲克建筑獎(jiǎng)得主，而葡萄牙第一位獲此殊榮的建筑師西扎，是他的岳父兼老師。
上世紀(jì)70年代，生于葡萄牙波爾圖的莫拉在當(dāng)?shù)亟ㄖW(xué)院學(xué)習(xí)，對教育體系備感失落后慕名到西扎的工作室實(shí)習(xí)。在合作中，西扎看到了這個(gè)年輕人的天賦，在自傳中感慨：“我可能不會(huì)和他合作太久，這讓我既沮喪又高興。”
不出西扎所料，莫拉在贏得波爾圖文化中心的設(shè)計(jì)競賽后，就此自立門戶，開始獨(dú)立建筑師的生涯。
在他的作品中，業(yè)界看到的是建筑與自然的對話。例如，位于葡萄牙布拉加的體育場是2004年歐洲足球錦標(biāo)賽的主場館，只有兩個(gè)看臺(tái)，一側(cè)是采石場巖壁，一側(cè)是布拉加城一覽無遺的景色。如同一座露天戲院，莫拉說，“足球其實(shí)就是一場表演，沒有人愿意從背后觀看演出?！本_計(jì)算后，他將山體爆破，從中炸出約一百多萬立方米的花崗巖，壓碎制成混凝土作為場館的建筑材料，營造真正的“在場感”。
這樣的花崗巖墻面，瑞士建筑學(xué)家、《凝固的藝術(shù)》作者雅克·盧肯認(rèn)為，在幾乎所有莫拉的建筑作品中都可以見到。在品質(zhì)的感知中，建筑材料超越了自身，成為被觀賞的對象，是體量與重量的真實(shí)描繪，由此，建筑成為了材料的表達(dá)。
他鐘愛簡約的建筑語言，受畫家paulo regio委托、2008年完工的里斯本博物館就被譽(yù)為“既公開又隱秘”的極簡主義代表作。在林木環(huán)繞的開闊綠地上，建筑體的高度隨身邊樹木變化，紅色混凝土建造的墻體與四周綠意形成對比，入口矗立的兩座金字塔形建筑則將展館凸顯出來。
除了建造新建筑，他也曾將葡萄牙丘陵地帶的一座修道院翻新成一座現(xiàn)代化旅館。修道院原建于12世紀(jì)，普利茲克獎(jiǎng)的評審認(rèn)為他的設(shè)計(jì)理念兼具歷史與現(xiàn)代關(guān)懷。英國作家杰弗里·斯科特曾以“人文主義的價(jià)值”來解釋建筑美的根源，在莫拉看來，“不管建筑被如何使用，對建筑問題的解釋總是相同的。人類充滿好奇心而且難以滿足，渴求更好的生存環(huán)境，需要完善現(xiàn)有的條件。”
19世紀(jì)末，美國建筑學(xué)家路易斯·沙利文提出了“形式服從功能”的設(shè)想，建筑的新概念也漸漸過渡到對整體環(huán)境的考量。美應(yīng)服從于環(huán)境，建筑作為組成單位存在，而外部空間是“沒有屋頂?shù)慕ㄖ?，莫拉的建筑語言亦如是。它們像環(huán)境中的有機(jī)生命體，生于斯，長于斯，“我們見到的是一個(gè)‘動(dòng)物’的自然部分——它的解剖構(gòu)造、內(nèi)在均衡和復(fù)雜性?！?/p>
當(dāng)年在波爾圖建筑學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，莫拉曾經(jīng)歷從雕塑到建筑的轉(zhuǎn)向。同為三度空間的藝術(shù)，雕塑作為實(shí)體，旨在貯存清晰的精神性觀念，而建筑的內(nèi)部空間性則帶來實(shí)用功能，亦決定了其觀念表現(xiàn)的模糊性，莫拉的轉(zhuǎn)向或許早已預(yù)示了他后來的藝術(shù)傾向。
從年輕時(shí)起，這位葡萄牙建筑大師便帶著自己的相機(jī)，游蕩于城市中，看那些建筑，思考它們?nèi)绾闻c自然彼此需要，并與城市風(fēng)景對話，在空間中獲得抵抗時(shí)間的力量。三十多年后，他成為了葡萄牙建筑的代名詞，同時(shí)映射了二戰(zhàn)后整整一代歐洲建筑師的成長軌跡。
如博爾赫斯論小說，莫拉最終這樣看待建筑，“一段文字不應(yīng)修改太多，不然的話，它最終會(huì)變得太多刻意，讀者能感覺到作者的疲憊從而也會(huì)覺得厭倦。因此你要做得非常微妙，使文字似乎從一開始就是那樣的?！?/p>
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