日本亦步亦趨翻拍了韓國(guó)年度佳劇《信號(hào)》，卻收獲了大量差評(píng)和低迷的收視率，兩個(gè)版本對(duì)比來(lái)看幾乎就是教科書級(jí)別的東施效顰。編劇的小心翼翼、導(dǎo)演的力不從心，以及主角全員表演失敗，無(wú)一可以推脫。
先說(shuō)編劇。時(shí)長(zhǎng)差不多的情況下，原版16集要壓縮到10集以內(nèi)，減少案子總數(shù)的改法未嘗不可，但因?yàn)樵鏀?shù)個(gè)案件之間互有勾連，情感呼應(yīng)也十分緊密，切割對(duì)編劇功力是個(gè)極大的考驗(yàn)。而編劇采用了看似安全實(shí)際上必?cái)〉摹翱s水”式復(fù)制，原作中為了塑造人物而鋪排的大量場(chǎng)景和對(duì)話都被壓縮了。
其實(shí)編劇尾崎將也不能算是小咖，他曾經(jīng)寫出過刻薄有趣、充滿荒誕感的《不能結(jié)婚的男人》，以及幫助堀北真希翻紅的大熱晨間劇《小梅醫(yī)生》，但是面對(duì)這部已經(jīng)豎起了懸疑推理類標(biāo)桿的《信號(hào)》，尾崎將顯得非常沒有信心，自然也沒什么發(fā)揮余地。
三個(gè)主角的選取也讓人費(fèi)解。韓版女主角金惠秀數(shù)個(gè)影后傍身，演技過硬，即便如此，她還是在演繹女主角十幾年前剛剛工作的青澀模樣時(shí)顯露了一絲違和感，而日版翻拍卻連這個(gè)都要照做不誤，女主角的扮演者是氣質(zhì)清冷但氣場(chǎng)并不強(qiáng)大的吉瀨美智子，原版中的職業(yè)信念與極強(qiáng)的意志蕩然無(wú)存。最要命的是吉瀨美智子近幾年一直在出軌主婦、溫柔女醫(yī)生、模特等角色之間打轉(zhuǎn)，演起女警察來(lái)簡(jiǎn)直沒有一根發(fā)絲是對(duì)的，讓人嘆氣。
老警察的對(duì)比更為慘烈，韓版的趙震雄幾乎被認(rèn)為是那一版中最出色的演員，將一個(gè)人格近乎完美的老警察演繹得令人信服、催人淚下。日版中老警察的扮演者北村一輝想必也有很大壓力，結(jié)果是：十分努力，九分尷尬。北村的眉眼過于精致，又十分邪魅，他一方面要藏起本色，一方面又要體會(huì)角色，不管臺(tái)詞還是動(dòng)作都極盡夸張，但這又影響了跟他有情感戲份的吉瀨美智子，在《晝顏》中熱烈偷情的兩個(gè)人轉(zhuǎn)世到警局又來(lái)確認(rèn)眼神，觀眾很難不出戲。
反而是原版中年輕警察的扮演者李帝勛，因?yàn)楸緛?lái)評(píng)價(jià)就不高，換成長(zhǎng)相有幾分相似的坂口健太郎，落差反倒沒這么明顯。模特出身的坂口健太郎，演技還是差了那么一成，在很多情緒落點(diǎn)上完成度并不好，激烈和悲傷都溫吞如水。這也可能是韓式表演和日式表演涇渭分明之所在，一個(gè)全部外放，情緒奔涌如大江大河，觀眾無(wú)法不被感染；另一個(gè)卻內(nèi)斂糾結(jié)，永遠(yuǎn)深挖內(nèi)心，尋找未知世界的答案，而題材上卻又想展現(xiàn)人性罪惡與社會(huì)黑暗，翻拍版氣場(chǎng)不足，自然吃力不討好。
翻拍佳作本來(lái)就是雙刃劍，制作方只看到復(fù)制經(jīng)典的安全性與群眾基礎(chǔ)，卻忽略了國(guó)情不同、社會(huì)制度不同、喚起情感共鳴的方式不同。觀眾也不領(lǐng)情，拍得太像了索然無(wú)味，改得太多又被批評(píng)是對(duì)原作的背叛。
當(dāng)然這樣的評(píng)價(jià)用在這兩版《信號(hào)》上有點(diǎn)太高了，畢竟韓版幾乎達(dá)到了電影一般的劇本水平和畫面質(zhì)感，而后者，客觀評(píng)價(jià)也只是一部中等水平的日常劇集，在豆瓣上拿到的分?jǐn)?shù)分別為9分和6分，觀眾已經(jīng)非常寬容了。
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