看《找到你》，想起的是宮部美雪的推理小說《火車》，兩者有相似的結構。老偵探本間的侄兒即將和未婚妻結婚，未婚妻卻突然失蹤。為了尋找這個失蹤的女孩，本間走遍日本各地尋找線索，慢慢拼湊出這個女孩無比悲涼的一生。每多一點線索，本間就和我們對這個女孩多了一點了解。
《找到你》和《火車》一樣，都用尋人作為結構故事的方式，因此有了極強的懸疑感。前半段幾乎擁有懸疑片的一切特征。但《找到你》之所以要找到孫芳，不只是為了找回失蹤的孩子，也是為了找到她的半生，找到很多和她一樣的女人的一生，她們的一生就像孫芳的男朋友張博說的：“我倒霉，她比我還倒霉，我就沒見過這么倒霉的?！钡珔s沒人知道，甚至沒人關心。只有當她們開始掙扎、反抗，并且因此觸動了別人，才有可能被尋找。
尋找她的也是女人，不管她是為了找到孩子，還是為了了解另外一個女人的命運，總有一個隱秘的驅動力，讓她踏上尋找的旅程。就像電影人李毅在評論這部電影時說的：“但他們也非常確定，無論中層還是下層，女性最終要靠對‘子宮疼痛’的共識來和解，只是生理共性永遠會被社會的約定俗成所掩蓋。”
最后，她們也的確達成了和解：“我沒有好好了解你，我不知道你這么難?！敝谰褪呛徒猓谰褪蔷融H。
因為用了尋找作為結構故事的方式，《找到你》中的兩個女人身上有了兩個時間概念：李捷的48小時，孫芳的半生。孫芳的半生是李捷在48小時的不斷叩問、追擊中，慢慢顯現出來的。故事對李捷的過去沒有太多的著墨，給出的信息也不多，只有她的前夫、婆婆、客戶和同事，還有兩個關鍵信息：她并不寬敞的居所和她的全部存款，28萬4000。這些碎片和她的尋找結合在一起的時候，她的半生也慢慢顯影。
她的出身不富貴，她也不是從一開始就那么冷漠，也一定不是從一開始就信奉社達、精致利己，設下重重心防，和同在一個屋檐下的孫芳全無交流。她周圍的環(huán)境也異常險惡，要去親眼目睹人性最暗的一面，要被生活之狼窮追不舍。所以，當離婚這樣的小官司找上門，她都趕緊接過來，甚至要忍受委托人把手放到她的大腿上。孫芳是在逃亡，她又何嘗不是？身為女人，落地就成了逃犯。逃亡者有奇妙的共振共鳴，所以當孫芳的一生開始浮現，她給自己包裹的硬殼也開始在共振中脫落，她在渡輪上、法庭上說出的都是肺腑之言。這種肺腑之言是有善良柔軟底色的人才能說出來的話。
馬伊琍扮演的孫芳和姚晨扮演的李捷是女人的兩種形態(tài)。故事最后，出現了一座具有象征意義的海島，兩個女人在去海島的路上相遇，并且發(fā)出號召：“大海那邊是海島吧，我們一起去看海島?！?/p>
兩位女演員的表演都非常精彩。馬伊琍的精彩更容易識別，她扮演了一個和自己過去的角色、娛樂圈形象、時尚形象差異很大的鄉(xiāng)下婦女，這個角色身上還有很多共鳴點，更容易打動甚至撼動人。
姚晨的表演難度并不遜于馬伊琍，李毅說她“承擔前半部分類型片的內容，她的人物性在和類型節(jié)奏對抗，而后半部分馬伊琍在用人物性創(chuàng)造節(jié)奏”。屬于孫芳的時間是漫長的半生，而屬于姚晨的時間是48小時。這48小時里她只有一身衣服，處于一種狀態(tài)（驚恐、焦慮、歇斯底里、崩潰邊緣）之下，她的轉圜余地不大，只能在一種狀態(tài)里雕刻出各種層次、細節(jié)，在驚恐之中演出驚恐，在崩潰之上演出崩潰，甚至要給出終極一躍——在冰箱里發(fā)現孩子時的極度驚恐。就像跳高運動員在自己保持的世界紀錄上，又躥了一厘米，這一厘米的難度，大過之前的一米。
所以，在上海電影節(jié)《找到你》的首映式上，當主持人問姚晨，如果馬伊琍因為這個角色獲獎了，她會怎么看，姚晨笑答：“她要得獎了，也有我的一半?！?/p>
其實女人的命運也是一半一半，一半要靠自己，一半靠別的女人，因為只有相同處境的人才會相互支持。女人要互相支持、互相幫助，才能完成各自的角色。在《找到你》的最后，李捷和孫芳在渡輪上相遇了，她們的目光相撞，她們的角色完成了。那個瞬間，是這幾年的華語電影中最令人心顫的瞬間。
小說《火車》的結尾也有一個令人心顫的瞬間。故事最后，偵探本間終于找到了那個迫于無奈作惡無數的隱蔽的主人公，本間看著那個被他追蹤了很久的人，有一種他自己也沒發(fā)覺的惺惺相惜，他看著她： ?“其實我見你，是想聽你說自己的故事。你之前沒有告訴其他人的故事，你一個人承擔的往事，你逃亡的歲月、你銷聲匿跡的歲月、你一點一滴累積的人生故事?！蔽覀円驳贸袚饘儆谧约旱哪且话胴熑?，靜下來，聽聽彼此累積的人生故事。?
