《如懿傳》幾近收官，但我已經(jīng)從最初一集一集追著看，到后來(lái)每集用一半時(shí)間拖著看，再到現(xiàn)在只靠預(yù)告片也能猜個(gè)八九不離十了。一方面是因?yàn)橐曨l播放平臺(tái)的預(yù)告片選了表演最驚人的部分，比如周迅那句低啞憤怒的“本宮是皇上親封的皇后”從開(kāi)播前一直用到現(xiàn)在，因?yàn)樗苌俦憩F(xiàn)出這種威嚴(yán)與氣場(chǎng)，的確讓人耳目一新。
從籌備開(kāi)始，《如懿傳》就或主動(dòng)或被動(dòng)地背起了給古裝宮斗劇做一個(gè)收官的任務(wù)，選了大滿貫影后來(lái)當(dāng)女主角。凄惶的悲劇故事，給她配戲和客串的也都是大名鼎鼎的人物，但到目前播出的效果來(lái)看，顯然做不到，反而是成了一個(gè)分水嶺，這種巨無(wú)霸體量投入的古裝劇到底還有沒(méi)有發(fā)展空間，隨著影視劇市場(chǎng)整個(gè)行情降到冰點(diǎn)，這個(gè)答案也是心知肚明了。
被多多贊譽(yù)的周迅的表演就不多說(shuō)了，大概這是惟一能讓觀眾達(dá)成共識(shí)的地方。但一開(kāi)始曾被批評(píng)的霍建華，后面慢慢進(jìn)入了狀態(tài)，他將自私多疑、心機(jī)深重、控制欲強(qiáng)的君王演繹得十分到位，如果說(shuō)一開(kāi)始還有一點(diǎn)靠周迅來(lái)帶動(dòng)他的生澀感，到后來(lái)兩人將一對(duì)中年夫妻的感覺(jué)倒是演繹得非常傳神，滿滿的失望猜忌和濫用手中權(quán)力，對(duì)皇后兼妻子的如懿進(jìn)行折磨和懲罰，如果能夠看到這部劇的主題除了宮斗之外還有中年危機(jī)，就也能夠大體上對(duì)霍建華的表演給一個(gè)比較公正的評(píng)價(jià)了。
除此之外，《如懿傳》的問(wèn)題幾乎全部出在劇本上。雖然從原著到劇本，能看到編劇在努力做一些補(bǔ)救，把過(guò)于隨意與不合身份的東西刪到最簡(jiǎn)，但整體上并不能夠挽救人物塑造上的問(wèn)題。影視作品中的人物塑造分為點(diǎn)線面幾個(gè)層次，所謂的點(diǎn)，是人物的言語(yǔ)行為、單次事件的表現(xiàn)，這一層次主要依靠演員自己的塑造能力，《如懿傳》的演員整體水平都是遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出及格線的，哪怕是宮女、太監(jiān)的角色，也能做到各有千秋、絕無(wú)雷同，主要人物里金玉妍的壞，如懿的癡心、富察皇后的冷漠、衛(wèi)嬿婉的功利、乾隆的薄情冷酷，都是用一個(gè)一個(gè)的點(diǎn)來(lái)體現(xiàn)，能夠表現(xiàn)到位。
但到了“線”這個(gè)要求上，變化非常有限，每個(gè)人的特質(zhì)一以貫之，人物看不到成長(zhǎng)，間斷性出現(xiàn)的人物從上線到下線的變化也不大，以富察皇后為例，她是一個(gè)典型“平庸的惡”的代表人物，凡是與自己無(wú)關(guān)的人事物，一律不知道沒(méi)聽(tīng)過(guò)不認(rèn)識(shí)。七八十集的體量，反面人物規(guī)律性地一個(gè)一個(gè)下線，而作為女主角，如懿從少女時(shí)代就是被冤枉了不替自己辯解，到親子和養(yǎng)子都快有孩子了，仍然一樣，培養(yǎng)不出一丁點(diǎn)宮斗意識(shí)來(lái)，觀眾當(dāng)然會(huì)看到厭煩、看到生氣了。
“面”的層面是建立在點(diǎn)和線的基礎(chǔ)上的一個(gè)劇情大網(wǎng)，其中包括時(shí)局變化與時(shí)間推移，眼看著男女主角憑借細(xì)致的化妝術(shù)呈現(xiàn)出了老態(tài)，但變化卻是斷裂的，甚至根本構(gòu)不成變化，非常讓人失望。那些原著里缺失的東西在劇本二次創(chuàng)作里也沒(méi)有進(jìn)行充分的補(bǔ)足，即便有也都是為了情節(jié)連貫而勉強(qiáng)加的，似乎二次創(chuàng)作時(shí)期根本不愿意為了讓劇立住而進(jìn)行必須的增刪改，也不知道是因?yàn)槭茉某钢馓螅€是過(guò)分關(guān)注其他更表面的環(huán)節(jié)，而沒(méi)有將最基本的東西認(rèn)真做實(shí)。
