鏡頭里，亞歷克斯·霍諾爾德（Alex Honnold）腰間別著粉袋，將手伸進(jìn)山間裂縫，牢牢摳住巖石，僅穿攀巖鞋的腳蹬在巖壁，在沒(méi)有任何繩索等輔助攀登裝備保護(hù)下，徒手攀登九百多米高的伊爾酋長(zhǎng)巖。
鏡頭外，背著四十余斤器材的攝影師在安全繩的幫助下吊在峭壁上，一手抓繩，一手持?jǐn)z像機(jī)跟拍。五位攝影師以懸在半空的姿態(tài)完成拍攝，另外三位利用高倍鏡留守谷底跟拍，他們都是專業(yè)攀登者。
《徒手攀巖》獲得第91屆奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)九天后，作為攝影師之一的安德魯·貝爾恩德（Andrew Berends）于3月4日突然去世，死因尚未公布，年僅46歲。
該片聯(lián)合導(dǎo)演伊麗莎白·柴·瓦沙瑞莉（Elizabeth Chai Vasarhelyi）發(fā)表長(zhǎng)文悼念，“我們失去了一個(gè)很好的朋友和一個(gè)重要的電影制作人?！?/p>
擅長(zhǎng)攀巖的攝影師僅是安德魯?shù)囊粋€(gè)身份，他更引以為傲的標(biāo)簽是“戰(zhàn)區(qū)紀(jì)錄片導(dǎo)演”，在伊拉克、尼日利亞和南蘇丹拍攝電影，講述世界各地受戰(zhàn)爭(zhēng)和自然災(zāi)害影響而被剝奪公民權(quán)利者的故事。
這種選擇在第一部作品就初露端倪。2003年，30歲的安德魯將荷蘭漁民在危險(xiǎn)的北海奮斗拍攝成《烏爾克》，獲得國(guó)際紀(jì)錄片協(xié)會(huì)的帕爾·勞倫斯獎(jiǎng)提名。
據(jù)合作伙伴米歇爾·皮爾格拉姆（Michiel Pilgram）回憶，安德魯在2004年經(jīng)過(guò)伊拉克東北部的石油工業(yè)城市基爾庫(kù)克時(shí)，發(fā)現(xiàn)數(shù)百名庫(kù)爾德人在美國(guó)入侵后流離失所，只能在足球場(chǎng)居住。他又為這群無(wú)家可歸者制作了一部紀(jì)錄片。
安德魯在《我兄弟的血》中講述了一個(gè)伊拉克家庭的故事，他們的兒子被美國(guó)巡邏隊(duì)打死；《三角洲男孩》則反映了尼日利亞石油沖突，見(jiàn)證了參加戰(zhàn)斗的武裝分子和陷入困境的平民的生活；《瑪?shù)倌鹊膲?mèng)想》則是一部關(guān)于蘇丹努巴山戰(zhàn)爭(zhēng)和人道主義危機(jī)的電影。
他在被叛軍控制的努巴山脈停留了五個(gè)月，那是個(gè)會(huì)有前線作戰(zhàn)和無(wú)差別空中轟炸的戰(zhàn)區(qū)。由于電力供應(yīng)不足，當(dāng)?shù)販囟茸罡叱^(guò)50攝氏度，他還得了瘧疾，體重減輕了二十多斤，“但這是個(gè)很好的工作場(chǎng)所，文化豐富、熱情好客的人們?cè)敢飧曳窒硭麄兊墓适??！卑驳卖斦f(shuō)。
《瑪?shù)倌鹊膲?mèng)想》在世界規(guī)模最大的音樂(lè)電影藝術(shù)文化節(jié)SXSW西南偏南電影節(jié)首映之前，安德魯向一家電影媒體表達(dá)了自己制作紀(jì)錄片的意圖：“我希望觀眾對(duì)在努巴山發(fā)生的事情感到悲傷和憤怒，我希望人們被這個(gè)充滿魔力的地區(qū)以及像瑪?shù)倌冗@樣的女孩的精神和美麗所鼓舞，我希望人們?cè)陔x開劇院時(shí)能意識(shí)到，戰(zhàn)爭(zhēng)仍在繼續(xù)，孩子們正處于危險(xiǎn)之中。”
不同衣著、膚色、性別、年齡的人們，在他的鏡頭下奔跑、躲避、對(duì)抗、哭泣，傾訴自己的遭遇。這些瞬間通常發(fā)生在國(guó)際糾紛劇烈地區(qū)，是最為危險(xiǎn)也最缺少關(guān)注之地。
記錄亞歷克斯挑戰(zhàn)世界上最難完成的攀巖任務(wù)需要勇氣。徒手攀巖的危險(xiǎn)系數(shù)極高，稍有不慎便會(huì)與死神照面。作為目睹者與拍攝者，安德魯同他的團(tuán)隊(duì)背負(fù)著巨大的心理壓力。
揭露世界各地的沖突則更需要勇氣。在尼日利亞南部的尼日爾三角洲拍攝《三角洲男孩》期間，為了壓制安德魯對(duì)當(dāng)?shù)貨_突的記錄，尼日利亞政府將他逮捕，拘留十日，然后驅(qū)逐出境。
經(jīng)歷了這些，他似乎是后怕的，“每做完一部電影，我都跟自己發(fā)誓這是最后一部。這太困難了?！彼f(shuō)完之后，自己就笑了。
