如果不是身在現(xiàn)場(chǎng)，無論如何也不敢相信眼前是一場(chǎng)音樂劇演出：每一幕剛出來前奏，演員尚未開口，尖叫和掌聲已經(jīng)排山倒海般涌來；劇目結(jié)束黑燈的一瞬間，幾百塊亮起的手機(jī)屏幕迅速匯集到觀眾席最前端，燈一亮，嘩，前排擠著的人一手舉著手機(jī)錄像，另一只手拼命地?fù)]舞，只為和主演的手掌能有一閃而過的皮膚觸碰；主演也配合，從左走到右，又從右下臺(tái)走進(jìn)觀眾過道，一邊握手一邊收下觀眾精心準(zhǔn)備的各種禮物，折扇、公仔、捧花……
我一時(shí)錯(cuò)亂，仿佛走錯(cuò)片場(chǎng)：這真的不是某個(gè)大型明星粉絲見面會(huì)現(xiàn)場(chǎng)？
是，也不是。世界上有幾部音樂劇能擁有自己的昵稱？它有。被粉絲親切稱作“法扎”的法國(guó)版《搖滾莫扎特》誕生于2009年，與《歌劇魅影》《悲慘世界》等百老匯經(jīng)典劇目比起來，算是音樂劇里的新生代，有趣的是，它在劇作設(shè)置和互動(dòng)方式上，也呈現(xiàn)出許多新生代青年文化潮流的特點(diǎn)。它很獨(dú)特，獨(dú)特在這種戲劇互動(dòng)方式和粉絲氛圍，可能是獨(dú)屬于當(dāng)下的不一定后無來者但一定前無古人的時(shí)代產(chǎn)物。
依學(xué)院派視角看，“法扎”算不上立意深刻、刻畫復(fù)雜人性的那類作品，甚至恰好相反。它以音樂家莫扎特短暫又天才的一生為情節(jié)主線，故事基本涵蓋了莫扎特在宮廷受困出走、試圖在巴黎與維也納謀生立足、創(chuàng)作《后宮誘逃》、離奇死亡前留下尚未完成的《安魂曲》等其一生中的重要片段。
雖然是一部以人物傳記為基礎(chǔ)的音樂劇，但與德國(guó)版《莫扎特！》深沉內(nèi)斂的處理風(fēng)格不同，“法扎”從頭到尾突出一個(gè)字——“燃”。這是一部青春版的莫扎特劇傳：人物性格充滿了少年式的單純、熱血與天真，主角莫扎特盡管也曾被利用與背棄、處于過事業(yè)低谷加母親離世的至暗時(shí)刻，但依然懷著對(duì)生活的信念，唱出《JeDors Sur Des Roses（我沉睡于玫瑰之上）》；契合劇作標(biāo)題的“搖滾概念”，劇中以莫扎特音樂作品為基礎(chǔ)改編的唱段，大部分也是配以鼓點(diǎn)強(qiáng)烈與節(jié)奏明快的搖滾曲風(fēng)，令人忍不住跟著搖擺打響指……
某種程度上，如美國(guó)好萊塢式青春歌舞劇一般，這部音樂劇在用每一個(gè)戲劇元素告訴你：不用思考那么多，跟著我們一起燃起來，那就對(duì)了！
“法扎”在中國(guó)的粉絲早期是通過B站積累起來的，其高清演出視頻在網(wǎng)站上發(fā)布后，意外收獲了總共近兩百萬的播放量和一群反復(fù)觀看、徹底入坑的粉絲。在揣摩觀眾方面，不得不說“法扎”下了狠功夫：演員們好幾次走進(jìn)觀眾席，隨機(jī)選擇一位幸運(yùn)兒送上令人目眩神迷的吻手禮；為了迎合或報(bào)答中國(guó)觀眾的熱情，歐洲主演們甚至在臺(tái)詞里加進(jìn)了中文的“謝謝”“笨蛋”“666”（源于直播的流行語，表達(dá)贊賞）！
但這些充其量只是維持與粉絲間良性互動(dòng)、即時(shí)反饋的技術(shù)性手段，真正厲害的是，“法扎”從內(nèi)容上天然符合新一代青年的“G點(diǎn)”。在對(duì)審美（包括視覺與音效）都有一定追求的基礎(chǔ)上，主角莫扎特與宮廷樂師薩列里之間亦敵亦友的復(fù)雜關(guān)系，給這出劇目提供了最具張力的想象空間。當(dāng)下粉絲文化里，為喜歡的偶像“組CP”（英文couple的縮略，意為情侶）是粉絲們最津津樂道、最能發(fā)揮主觀能動(dòng)性的在想象中參與建構(gòu)偶像人生的行為：莫扎特和薩列里這對(duì)聲貌俱佳又位置微妙的CP關(guān)系里，有天才間的惺惺相惜，有嫉妒和陷害，也有悔恨與寬恕——這無疑是天然迷人的戲劇關(guān)系。
就像莫扎特在生命的最后，攔下阻擋薩列里進(jìn)門探望的妻子，虛弱卻熱切地握住薩列里的雙手，唱起《Vivre A EnCrever（縱情生活）》：“如果不免一死，我要在我們墓碑刻上，我們的歡笑，愚弄了死神與光陰。如果死是必然，那就縱情生活?！?/p>
