在今年布克文學(xué)獎公布的入圍名單中，作家殘雪憑藉《新世紀(jì)愛情故事》，作為唯一的中國面孔，與來自法國、波蘭、韓國、意大利等地的13位入圍者競逐桂冠。
《新世紀(jì)愛情故事》是殘雪2013年出版的小說，沿襲了她一貫的先鋒派手法，講述的是“這些故事也許在現(xiàn)實(shí)世界里每天發(fā)生著，而人們并不知道”的日常生活。而就在這趟尋找自我的旅程中，她布置了處處夢境的囈語、晦澀的象征，安插種種閱讀的羈絆，藉以將那些奇幻的想象、濃烈的情緒、獨(dú)特的主題推向極致。在中文版的腰封上，她被形容成“中國最有趣、最有創(chuàng)造性的作家”。
從1985年橫空出世驚艷文壇開始，殘雪之有趣，在于她素來都是異類，陳思和稱她“開拓了非常態(tài)的語言和審美空間”，她也是最早一批作品被譯介到海外的作家。
“在外人看來，也許我不過是過著平淡的生活，而實(shí)際上，在我內(nèi)面，那個最黑暗處，我經(jīng)歷過情感的驚濤駭浪”，她這樣說，這可視為她的寫作動機(jī)——挖掘潛意識的空間，探討靈與肉的對話，其另類的書寫、高純度的表達(dá)、復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，都為進(jìn)入她的文學(xué)世界設(shè)下了門檻。
殘雪的中文讀者不多，受眾有限，哪怕入圍的喜訊傳出，《新世紀(jì)愛情故事》在豆瓣也只有26人評價(jià)。在早前以《最后的情人》獲得美國最佳翻譯圖書獎的獲獎致辭中，她如此形容這種境況，“我所從事的這種純文學(xué)，讀者圈不大，如果外部環(huán)境不好的話，很可能自生自滅。我已經(jīng)寫了三十多年了，讀者圈比起剛開始創(chuàng)作時(shí)雖擴(kuò)大了不少，但依然只能算小眾文學(xué)。我作為這種靈魂文學(xué)的倡導(dǎo)者，當(dāng)然知道它的重要性。想想吧，如果人類連靈魂都不要了，那就徹底沒希望了?！?/p>
與殘雪的文學(xué)環(huán)境共存的，是90年代先鋒派小說熱潮退卻，蘇童發(fā)表《妻妾成群》、《米》，余華交出《活著》、《許三觀賣血記》，標(biāo)志著先鋒作家們走出“怎么寫”的形式實(shí)驗(yàn)和文本游戲，重回“寫什么”的樸素故事，注重對人物命運(yùn)的塑造。
而殘雪對這種轉(zhuǎn)型的態(tài)度甚為不滿，表示“他們死守著寫實(shí)主義”、“除了我哥哥（哲學(xué)家鄧曉芒），還有其他的幾個朋友在《文學(xué)評論》、《讀書》上寫的評論之外，沒有人了解我”。她也不認(rèn)同與先鋒派的戰(zhàn)友們?yōu)槲?，她與他們沒有相同的理念和追求，而是自視為另起爐灶的人，“我不是堅(jiān)持，而是一種肉體與靈魂的存在，不過就這樣存在了下來。”
這在殘雪的成長經(jīng)歷中有跡可循，這樣的“存在”似乎埋藏在命運(yùn)里：知識分子父母被下放勞動，小學(xué)輟學(xué)，跟隨外婆長大，17歲進(jìn)入工廠，做過裝配工、車工，27歲開裁縫店，32歲發(fā)表處女作《黃泥街》，并放棄魯迅作家班研究生的入學(xué)機(jī)會。
不受學(xué)術(shù)規(guī)訓(xùn)，仍然走自己的路——她自白，寫小說不用構(gòu)思，只是不假思索地、每日按部就班地提筆一小時(shí)，然后就再不理睬筆下的文字。第二天，再坐下來，就像是縫紉一件衣衫，依靠她強(qiáng)大的抽象思維建構(gòu)起另一個世界，在中西方語境之間，在人性的善惡接縫處，找到屬于自己的道路。
