臺灣金牌編劇呂蒔媛去年寫出了可能是島內(nèi)這一年最好的電影劇本《誰先愛上他的》，對邊緣人物和少數(shù)派情感刻畫十分細(xì)致入微，又不乏批判力度。今年她又有電視劇作品《我們與惡的距離》在HBO亞洲臺播出。這一部也是她的心血之作，光田野調(diào)查和資料搜集就用了4個月，劇本完成用了整整7個月。最后成片的篇幅卻只有10集，密集緊湊，沒有注水，沒有閑筆，沒有多余的人物，甚至基本上都沒有用來墊場和拖時間的空鏡頭、慢鏡頭。給予編劇足夠尊重和支持，自然會有豐厚的回報，目前這部劇正在熱播，在海峽兩岸引發(fā)了大規(guī)模的討論。
《我們與惡的距離》故事取材于一樁真實案件：2014年，捷運(yùn)車廂里一位21歲年輕人持槍無差別掃射，造成4死24傷，兩年之后這名叫鄭捷的男子被執(zhí)行了死刑。在電視劇里，無差別殺人犯名叫李小明，而現(xiàn)實中曾為其辯護(hù)過的律師，在劇中是由吳慷仁扮演的王赦。
故事的一端是李小明的家人——父母和妹妹小文；另一端是一個受害者家庭：精明能干的新聞臺高層宋喬安，在這次槍擊事件中失去了心愛的兒子天彥，悲痛中她全力投入工作，卻與女兒天晴、丈夫昭國相處越發(fā)艱難。以這兩個家庭為兩端，中間連結(jié)了包括律師、心理醫(yī)生和記者在內(nèi)的種種職業(yè)人物。另外還有一條副線，圍繞著因患有知覺失調(diào)癥被迫中止工作、也很有危險性的青年導(dǎo)演思聰和姐姐思悅一家人展開。而在這些主線人物之外，其實真正的主角是沒有姓名的大眾，他們的圍觀與注視，左右著主線人物的命運(yùn)，使他們每日陷入輿論與回聲中，充滿矛盾，無從選擇也無法思考。
正如臺灣一位影評人馬欣所說，《我們與惡的距離》要說的不是如何分辨善惡，而是如果不睜開眼睛看清楚這個世界，人將無從善也無從惡。遇到一件事情不要急于斷定急于站隊，本來是一個基本的為人要求，但是在網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)、信息爆炸、似乎人人表達(dá)欲都爆棚的時代，對熱點事件保持先發(fā)緘默幾乎成了一種美德。在真相都不充分的情況下，急于站隊非常危險，誰又能保證自己一定看到了事實的方方面面，永遠(yuǎn)能站在道德的最高點？
在劇中，李小明還沒有來得及跟家人和律師講出自己犯罪的原因，就被草草執(zhí)行了槍決，因為有更大的“民憤”要平息。但是李小明伏法之后，受害人仍然有創(chuàng)傷未平，民怨沸騰，將剩下的怒火又一股腦發(fā)到了他躲避已久完全無法正常生活的家人身上，妹妹隱姓埋名工作仍然被挖出來一遍又一遍經(jīng)受網(wǎng)絡(luò)上和現(xiàn)實中的暴力與霸凌。另一邊，受害人宋喬安根本走不出喪子之痛，但是她所供職的電視臺，卻因為對另一個類似案件當(dāng)事人窮追不舍地報道，導(dǎo)致其投海身亡，受害者與加害者的身份一日之間被迫轉(zhuǎn)換，本來是主張客觀公正的媒體轉(zhuǎn)眼變成了殺人無血的工具。
這部劇已播出的8集，其成片質(zhì)量可以稱得上是到目前為止年度最佳，但是題材并不新鮮，我們從中看到了很多老劇的影子，編劇呂蒔媛提到在做劇時反復(fù)觀看美劇《新聞編輯室》，劇中關(guān)于新聞倫理的思考與這部優(yōu)秀美劇一脈相承。另外，幾年前有一部日劇《盡管如此，也要活下去》也是講述一樁殺人案之后，受害人家屬與罪犯家屬之間命運(yùn)交纏、愛恨交加的故事，在當(dāng)年拿下了幾乎全部日劇學(xué)院獎的重要獎項，也是金牌編劇坂元裕二最傾注心血卻收視率最低的一部劇?！段覀兣c惡的距離》即將迎來大結(jié)局，作為觀眾的我心情十分復(fù)雜，故事都要走向一個結(jié)局，而關(guān)于善惡這個議題的思考與探討，我期盼永遠(yuǎn)不要終止。
