從蘇州三元坊附近的人民路轉(zhuǎn)入滄浪亭街，石板路與葑溪傍行。傍晚將近6點(diǎn)的光景，滄浪亭與可園的游人已散，偶爾有幾人徘徊，不甘心地詢問(wèn)還能否參觀。穿制服的人在關(guān)閉的可園門外架上燈光，攀在高處調(diào)試。兩三個(gè)保安在橋頭百無(wú)聊賴地抽著煙，順便同水果攤老板閑話：“你怎么把別人的位置占啦？”載著青梅、黃梅、烏梅的車子靠停在橋頭，旁邊是一架舊式駱駝?chuàng)?。滄浪亭的門不時(shí)打開(kāi)，工作人員進(jìn)進(jìn)出出。上了妝的男演員穿軍綠色外套，與劇務(wù)在石欄桿上坐了一陣。有小孩兒跟在大人身后，走在回家路上，前面的阿姨撇頭覷了眼：“今晚又有演出呀？”
暮色四合，倦鳥歸林，滄浪亭不設(shè)圍墻，沿葑溪的水榭漏出幾點(diǎn)燈光，倒映在葑溪水面，隨夜風(fēng)一起搖漾。水果攤老板終于蹬著車子離開(kāi)，歸還了地盤。燈光亮了，在夜色中暈開(kāi)，照著駱駝?chuàng)罩紫鍢?，照著滄浪亭門樓兩側(cè)，在影壁上投下婆娑樹(shù)影。
聚在滄浪亭外的三十多人，在共同等一出戲。
這出戲隨滄浪亭的門一同開(kāi)啟。一個(gè)醉酒的看門人走出來(lái)，一通胡話后趔趄著回到門內(nèi)，打算閉門謝客：“今夜滄浪亭不接待外客?！?/p>
“這是我家公子的貴客?！?/p>
“你家公子是……”
“沈家三郎?！辨九诌b指溪頭。
昆曲的水磨腔劃破黑夜，一圈一圈蕩開(kāi)，把所有人引到欄桿邊張望。左側(cè)石板路上，突如其來(lái)的外賣小哥騎電瓶車經(jīng)過(guò)。“噗！”空氣短暫凝滯后，有人沒(méi)忍住笑出了聲，恐怕差點(diǎn)以為這是專門的朋克式出場(chǎng)設(shè)計(jì)。回過(guò)神后，長(zhǎng)髯灰褶的沈復(fù)獨(dú)立舟頭出現(xiàn)了。
沈復(fù)乘舟登場(chǎng)
撩起袍腳，登上橋頭，沈復(fù)信步直入滄浪亭園門。婢女前導(dǎo)，看客尾隨，也一同入了戲。
沈復(fù)與滄浪亭的交集，出現(xiàn)在公元1781年之前。乾隆時(shí)人沈復(fù)住在滄浪亭旁的沈宅，宅中有一臨水“我取”軒，恰好與滄浪亭隔水相望，沈復(fù)與蕓娘曾在此消夏。等到成婚半年后的中秋，蕓娘才第一次隨沈復(fù)游覽了滄浪亭。夜游當(dāng)晚，沈復(fù)遣人囑咐守亭人，勿放閑人進(jìn)入。
蘇舜欽當(dāng)年花四萬(wàn)錢買下這座荒廢園宅，籌劃修整，臨水建亭，以“滄浪之水清兮，可以濯吾纓；滄浪之水濁兮，可以濯吾足”，命名“滄浪亭”。此后滄浪亭幾經(jīng)興覆，到康熙三十四年（1695年），江蘇巡撫宋犖構(gòu)亭于土山頂，滄浪亭不再傍水而居。沈復(fù)與蕓娘看到的，同我們今夜看到的，沒(méi)有太大差別。
2012年，制作人蕭雁看到京劇《浮生六記》時(shí)想，蘇州人沈復(fù)的故事難道不是更應(yīng)該編成昆曲？從這個(gè)念頭生出到最終立項(xiàng)，中間是五年的等待。“隨緣就好，不強(qiáng)求，該來(lái)的時(shí)候自然會(huì)來(lái)?！边M(jìn)入創(chuàng)作階段，蕭雁想到了周眠。
周眠2008年創(chuàng)作的京劇版《浮生六記》，是北京京劇院推出的小劇場(chǎng)劇目，并在2009年獲得了“中國(guó)戲劇節(jié)”優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)，講的是沈復(fù)流離營(yíng)生，夜宿花艇，在現(xiàn)實(shí)以及與蕓娘的愛(ài)情幻境中沉浮，最終投奔仙山而去。
神仙勸慰無(wú)果，心灰意冷的沈復(fù)放棄成仙
滄浪亭里的昆曲《浮生六記》又要怎么演？
滄浪亭門廳面前的假山隱喻蓬萊仙山，兩位神仙端然肅立。來(lái)自蓬萊的王二促狹，來(lái)自天臺(tái)的俞六持重，由這二人引出了下文：王二、俞六下凡為王母尋寫書人，在蘇州園林中遇見(jiàn)沈復(fù)。沈復(fù)因失蕓娘，便想成仙遠(yuǎn)遁，答應(yīng)為王、俞二人寫滿六紙故事。然而他苦惱沒(méi)有蕓娘，無(wú)法憶起舊事，王二于是欣然“再造一個(gè)標(biāo)標(biāo)致致的小蕓娘”。
滄浪亭并不以水見(jiàn)長(zhǎng)，但樹(shù)木蔥蘢。王二話音落下，一陣疾風(fēng)搖響枝葉，沙——沙，人造的云霧在假山石間加速騰挪，恰到好處的巧合帶來(lái)意料之外的驚喜。大家繞到假山后，昆笛吹起了【醉扶歸】，鵝黃衫子的倩影現(xiàn)身山石頂。蕓娘回來(lái)了。
《浮生六記》中，沈復(fù)形容蕓娘，“其形削肩長(zhǎng)頸，瘦不露骨，眉彎目秀，顧盼神飛，唯兩齒微露，似非佳相。一種纏綿之態(tài)，令人之意也消?！毖矍暗氖|娘秀麗多情、眉眼彎彎的樣子，在我看來(lái)很符合書中對(duì)蕓娘的描寫。
“而且沈國(guó)芳是蘇州人，大家就覺(jué)得她特別適合演蕓娘?！敝谱魅耸捬慊貞?yīng)了我的看法。在她和演員沈國(guó)芳很早的聊天中，就曾談起將《浮生六記》改編為昆曲的事。“蕓娘”音色清脆，行腔柔婉，已不同于原來(lái)那個(gè)跳脫的“宇宙第一春香”。
兩折戲再現(xiàn)了《浮生六記》里的美好記憶
假山相對(duì)的面水軒前，蕓娘用一碗粥喚醒沈復(fù)的前塵往事：13歲那年，沈復(fù)隨母去蕓娘家，某夜肚餓難忍，飲了一碗蕓娘特意為他留下的暖粥。
我突然想起木心的詩(shī)：“念予畢生流離紅塵/就找不到一個(gè)似粥溫柔的人?！笔|娘之于沈復(fù)，就是那似粥溫柔的人。飲了這劑回春藥，沈復(fù)取下長(zhǎng)髯，脫掉罩袍，有了短暫的失而復(fù)得。
隨后從面水軒去往聞妙香室，眾人一路透過(guò)復(fù)廊的花窗望向另一面，是夜色下影影綽綽的葑溪水。人們都說(shuō)，滄浪亭最具匠心的就是這復(fù)廊，墻把長(zhǎng)廊一分為二，一面觀山，一面看水。戲里戲外、夢(mèng)里夢(mèng)外，被剝離開(kāi)，又糾纏不清。
如同沈復(fù)今夜的戲夢(mèng)人生。
聞妙香室中、明鏡堂前，蕓娘易男裝，二人相攜乘船觀燈、游賞湖光山色，演的全是人生中的那段美好?！陡∩洝分芯哂写硇缘膱?chǎng)景，連綴成這出戲的故事走向。與京劇版豐滿的劇情和戲劇沖突相比，昆曲版的情節(jié)明顯弱于情感，這點(diǎn)制作團(tuán)隊(duì)并不諱言。但情節(jié)設(shè)計(jì)機(jī)巧，沒(méi)有削弱觀賞體驗(yàn)。
內(nèi)容不同，但兩劇相似的是，都安排了兩個(gè)丑角來(lái)牽引故事發(fā)展。戲曲界有句老話：“無(wú)丑不成戲?！蓖醵?、俞六一路插科打諢，既是神仙，也扮作挑駱駝?chuàng)男∝溁驄舌翄D人，再借二人之口，道出“好一對(duì)煙火神仙”，也預(yù)言了沈復(fù)、蕓娘之后的坎坷際遇。
情節(jié)在滄浪亭《冬雪》一折急轉(zhuǎn)直下。夫婦倆被逐出家門后鬻釵沽畫，貧病交加。一陣風(fēng)雪刮過(guò)，熄滅了燈光，帶走了蕓娘。
沈復(fù)最終放棄成仙，從此六記殘缺其二，只留下他和蕓娘“曾不負(fù)生生世世雙雙眷”的誓言。步碕亭池邊的最后一折《春再》，用了和《序》相同的曲牌【步步嬌】【醉扶歸】。這兩支經(jīng)典的曲牌通常用來(lái)娓娓敘事或傾吐衷腸，最宜生旦同唱?！扒コ伞笔恰陡∩洝返囊魳?lè)總監(jiān)孫建安一再?gòu)?qiáng)調(diào)的。比起形式上的創(chuàng)新——“園林版”“沉浸式”，不管為這出戲加何種標(biāo)簽，都必須保證它是一出“原汁原味”的昆曲。
沈復(fù)喝下蕓娘的桃花粥，共赴愛(ài)情幻境
曲終人散，滄浪亭的門在身后重新合上，橋上多了三個(gè)彈吉他的青年，吟唱一首叫作《青衫》的民謠。蕭雁說(shuō)，“希望大家能從戲的情緒中回到現(xiàn)實(shí)”。
沈復(fù)當(dāng)初發(fā)問(wèn)：“宇宙之大，同此一月，不知今日世間，亦有如我兩人之情興否？”這晚，我抬頭未見(jiàn)圓月，但不妨礙月光映照千年煙火俗世過(guò)客。
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（演出圖片由園林版昆曲《浮生六記》劇方提供，特此感謝）
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