夏萍一直不承認她的藝名和柯德莉·夏萍有關系。這要通曉粵語讀音才可以念出端倪，柯德莉·夏萍，就是普通話翻譯中的“奧黛莉·赫本”。這是粵語片大導演吳回為她改的藝名，或許是幕后與觀眾都心領神會，哪還需要解釋。多年之后，她才在一個訪問中大聲否認，她之夏萍，非眾人之赫本。問她名字的由來，她也不講。可能怕如今的人只記得當年的赫本，不記得當年的夏萍。
她原名盧少萍，不足二十歲時，已經(jīng)憑藉出色的外形考入電影公司：1955年簽約，第一部作品在1956年推出，導演就是為她改藝名的吳回。那還是粵語黑白片風行的年代，夏萍最先簽約在四大粵語片電影公司之一的華僑影業(yè)，極受老板、影帝張瑛賞識。張瑛既是極有號召力的演員，又是積極的工業(yè)推手；雖然當時已年近四十，但積極選用夏萍擔正，兩人締造了鮮明的銀幕情侶形象，一共合作近廿次。在這個階段，夏萍是當之無愧的女主角，她濃眉大眼、清麗大方的形象古今扮相皆宜，旗袍與洋裝俱佳，飾演過梁羽生筆下的呂四娘，也飾演過張恨水筆下的白秀珠。
60年代中期，陳寶珠與蕭芳芳均已開始在時裝片和歌舞片中獨當一面，夏萍則悄悄轉換了戲路。1965年，她還未滿30歲，閃電結婚后，很快又協(xié)議離婚，在電影《月光光》中扮演天才童星馮寶寶的單親媽媽。幾年后，她又在《飛女正傳》里扮演陳寶珠的媽媽，這也已經(jīng)到了粵語黑白片最后的榮光。
1970年，夏萍加盟邵氏電影公司，開始正式轉向媽媽級的姑嫂角色，拍起了彩色國語片。外形端莊之余，她很快找到了不同于過去的表情反應，開拓了自己諧趣的一面，表演上也更夸張，更大開大合。在這一階段，她拍了大量風月和奇情電影，數(shù)度與李翰祥、程剛及楚原合作。這是她演藝生涯非常重要的過渡，將她從沒落的粵語片時代引向更摩登的電影工業(yè)。她的形象與表演方式都得到了更新。這些艷麗的阿姨輩角色，也很快為她之后的表演路線打下了牢固的基礎。
國語電影的熱潮漸漸退去，夏萍在1982年加入了無線電視。此時，她真正轉向觀眾如今最熟悉的形象，或市井、或浮夸、或深情的長輩角色。同時，在香港電影新浪潮之后，她也很自然地以更當代的方式進入了我們所熟知的港產(chǎn)片時代，她是年長的媽媽和古靈精怪的奶奶，雖則此時她也不過五十出頭，卻一直有著“早熟”的銀幕形象。通過電視熒屏，她成了家家戶戶都認識的Apple姐。
80后的影迷最津津樂道的大銀幕夏萍，是《九品芝麻官》里拿著明朝劍斬清朝官的包龍星阿媽。無巧不成書的是，在這部電影里扮演包龍星父親包不同的，正是為夏萍拍攝出道作的大導演吳回。夏萍之后的每一個刁蠻奶奶形象都入木三分，或許與她的個性也有關系。夏萍的性格直率，有她自成一格的幽默。與她打過交道的藝人都說她有一說一，有什么不開心的話絕對會當面講出來，不會講場面話，因此她在圈內(nèi)雖然沒有交惡的對頭，但也沒有太親近的朋友。契仔林家棟說，夏萍和他聊天開玩笑，常常會用粗口罵他。
夏萍和許多資深演員一樣，在晚年過著獨居的生活。張國強和林家棟是她在拍戲時結識的少有忘年交，也都上了契，認她做干媽。林家棟說夏萍的晚年多少有些孤獨，她一開始執(zhí)意不去老人院，也不愿林家棟請傭人照顧，后來在家摔倒兩次，中風，有一次摔倒十小時之后才被發(fā)現(xiàn)，這才乖乖地入住老人院。
她鐘情拍戲，無論是做主角，還是做綠葉，都樂在其中。同事們緬懷她的工作態(tài)度，贊揚她公私分明，淡泊如水。2005年她拿到TVB的星輝大獎，終于少見地上雜志做了一次訪問，可惜記者未能打開她的心防，最后變成了雙方的攻防戰(zhàn)，外界也難免覺得夏萍很愛頂嘴。唯一的收獲，是我們終于知道夏萍愛看卡通片，在每天下午5點看亞視的《怪獸農(nóng)場》。
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