特約撰稿? 譚香山? 發(fā)自巴黎? 編輯? 周建平? rwzkjpz@163.com
?
2020年1月，47歲的法國出版人凡妮莎·斯普林莫拉出版了自傳小說《同意（le Consentement）》，書中敘述了法國作家加布里埃爾·馬茨涅夫當(dāng)年對年僅14歲的她進(jìn)行的精神控制和身體剝削，在法國文壇引起軒然大波。1月3日，巴黎檢察院以強(qiáng)奸15歲以下未成年人罪對馬茨涅夫展開調(diào)查。1月7日，法國出版集團(tuán)伽利瑪決定不再出版馬茨涅夫的日記。
?
女孩子的教育從不是《玻璃球游戲》或《哈姆雷特》。女孩子的教育是《包法利夫人》，是《娜娜》和《苔絲》：可能性總在縮小，周圍的一切漸漸喪失。每部女性成長小說都是對成長小說的戲仿和諷刺，每一部女性成長小說都是反成長小說。女孩子的世界里沒有冒險，所有類似的冒險都只是崩潰的演練。
2020年1月，法國第二學(xué)期開學(xué)的時節(jié)，當(dāng)我還在文學(xué)系的課堂里瀏覽中世紀(jì)宮廷詩歌時，47歲的編輯凡妮莎·斯普林莫拉出版了她第一部小說。這部題為《同意》的自傳小說甫一問世，便引起軒然大波。并不是因為該小說更新了當(dāng)今文學(xué)技法或在敘事結(jié)構(gòu)上有什么創(chuàng)新，而是因為，頭一回，文學(xué)作為武器攻其自身，直指文學(xué)名流及其眷屬。
這部自傳體小說講述了敘事者V在13歲到15歲的一段“戀愛經(jīng)歷”。父母早年離婚，她早早就以書本和文學(xué)填補(bǔ)家庭教育的缺失，母親和文學(xué)界來往頻繁。在這個過程中，年幼的V認(rèn)識了G（現(xiàn)實中的法國作家加布里埃爾·馬茨涅夫），G比V大36歲，已到知天命之年，在文學(xué)圈內(nèi)以愛好幼年女孩而聞名，也因為書寫自己的戀童傾向而在法國名聲大噪。在G的名氣、計謀和周圍人的默許下，V開始了和G長達(dá)兩年的交往。小說詳細(xì)敘述了馬茨涅夫?qū)δ陜H14歲的她進(jìn)行的精神控制和身體剝削。與此同時，小說也還原了一個時代的集體意識，“同意（le consentement）”不僅僅是兩個個體之間的共識，更是一個時代的知識界，出于對才華和名譽(yù)的盲信，而對戀童行為采取的默許態(tài)度。
《同意》是一篇時代檄文，也是一部女孩的成長小說。
如何講述一種現(xiàn)今狀況下的“不可理解”？在2020年，想象一種被一個群體默認(rèn)的犯罪行為是困難的?！锻狻肪鸵愿鞣N角度還原了另一個年代的思想風(fēng)潮。上世紀(jì)80年代，法國被一股絕對自由和反對舊道德的傾向裹挾，知識分子反對美國清教徒式的道德和資本主義框架內(nèi)的道德限制，主張“完全的自由”，而這自由中就包含未成年人的性自由。于是，在羅曼·波蘭斯基在美國因為強(qiáng)奸未成年人受審并倉皇逃亡歐洲的年代，法國知識分子卻在出版界和文化界爭取戀童行為的非罪化。1977年，馬茨涅夫在《世界報》上匿名發(fā)表戀童非罪化的請愿書，得到大部分知識分子的支持，其中包括薩特、波伏娃、路易·阿拉貢、德勒茲甚至羅蘭·巴特。馬茨涅夫從未隱藏他對未成年少女的迷戀：在小說中，他多次書寫自己在菲律賓嫖宿未成年人的經(jīng)歷，以及在法國和多位16歲以下少女的感情經(jīng)歷——未成年少女成為自然欲望的化身，她們渴望他成熟的身體和精神，于是他滿足她們、教導(dǎo)她們，并以自己的方式讓他們免受成人世界的污染。而故事的結(jié)局往往相同：少女總會長大，以一種令人惋惜的方式進(jìn)入了污濁的成人世界，只留下作家本人在小說中反復(fù)嘆息這種青春的易逝。
然而真就如此嗎？《同意》給我們展示了這種古希臘式愛情關(guān)系的背陰。在法律和監(jiān)管缺席的環(huán)境下，13歲的少女面對50歲且事業(yè)有成的作家時毫無防備，也極端脆弱。在三年的交往中，她被剝奪了自己的聲音：成年人決定她能看什么書、能和什么人交往、能關(guān)心什么事、什么時候產(chǎn)生性欲。未成年人的欲望沒有被解放，他們的身體和精神被以解放為名攫取時，強(qiáng)權(quán)者的話語代替了她本來能有的敘述。這是一種雙重榨取和剝削：年長者先是剝削她的身體，再將她寫進(jìn)小說，讓一次誘奸變成一個愛情故事，并以此在文學(xué)世界中名利雙收。文學(xué)在其中確實扮演了“巧言令色”的角色，《同意》也無法不讓人想到《房思琪的初戀樂園》，房思琪在聽李國華贊揚(yáng)自己“嬌喘微微”時意識到自我的崩潰，最終在精神病院里了此殘生。而V也在G的小說中意識到自己作為個體的完全消聲和被剝奪。作為小說中的主角，她們沒有自己的聲音。這是多么可怕的教育。
斯普林莫拉的小說書寫了這種毀滅性的成長經(jīng)歷及其后果，小說本身凝結(jié)成一個傷口：她已經(jīng)48歲，一生浸淫文學(xué)，寫作時卻依舊是15歲的無助少女。在《房思琪》中，我們也看到這種敘述風(fēng)格上的時間暫停?！叭绻犖业拿侄募隆Ｈ绻恰Ｈ绻鄲?。如果可以回去。好，好，都好。我想跟她躺在凱蒂貓的床單上看極光，周圍有母鹿生出覆著虹彩薄膜的小鹿，兔子在發(fā)情，長毛貓預(yù)知己身之死亡而走到了無跡之處。爬滿青花的骨瓷杯子里，占卜的咖啡渣會告訴我們：謝謝你，雖然我早已永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)地錯過了這一切?！薄裆嫌肋h(yuǎn)停在殘酷的初戀，永遠(yuǎn)走不出這“初戀樂園”。她們的聲音永遠(yuǎn)是15歲的聲音，成長被打碎，重建需要一輩子。對斯普林莫拉，有人說她寫得不好、缺乏文學(xué)技巧，指責(zé)她筆法幼稚?？汕∏∫驗檫@“幼稚”，《同意》才真正脫離了修辭的美化而鋒利。這是一個48歲女人的聲音嗎？不，這是15歲少女的無聲哭號。
成長小說處理的是“教育”，也稱“教育小說”。該如何理解和面對這種變形的“教育”是V和房思琪們面對的問題。但除此之外，小說也是對所有讀者的一次教育，因此在現(xiàn)實世界中可稱武器：我們?nèi)绾握暡湃A帶來的盲目和偏信？我們?nèi)绾伪Ｗo(hù)弱者？如何理解道德？被侮辱和被損害的人寫下了自己的故事，告訴我們被凝視和被物化是怎樣的毀滅性體驗。這是文學(xué)本身的多樣化進(jìn)程，也是讀者和文學(xué)界在現(xiàn)實中成長的一次機(jī)會。
